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    佤族木鼓舞的美學特征

    2014-01-28 12:10:56李先利昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院昆明650050
    名作欣賞 2014年9期
    關(guān)鍵詞:阿佤木鼓佤族

    ⊙李先利 蘇 峰[昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院, 昆明 650050]

    作 者:李先利,昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院藝術(shù)學理論在讀碩士研究生;蘇 峰,昆明理工大學藝術(shù)設計與傳媒學院教授,主要從事中國少數(shù)民族文化與傳播研究。

    佤族是一支古老的民族,阿佤人民世世代代居住在山里,整日與歌舞為伴。木鼓舞是佤族最具代表性的一支舞蹈,廣義上來說它包括拉木鼓舞、 鑼舞、剽牛舞、刀舞、甩發(fā)舞、跳木鼓房舞、迎頭舞、供頭舞、送頭舞等。由于以上這些舞蹈的表演都需要木鼓作為主要的伴奏樂器,因此被稱為“木鼓舞”。從狹義上來說,在佤族的舞蹈里面,木鼓舞是一支莊嚴的祭祀舞蹈,它和別的舞蹈不同,與制作木鼓的整個過程緊密相連,它是由取材、制作、娛樂、祭祀四個部分組成的。

    一、木鼓舞在佤族舞蹈中占據(jù)核心地位

    木鼓被認為是佤族的通靈神器,也被視為民族繁衍的源頭,在阿佤人民的所有舞蹈中,我們不難發(fā)現(xiàn),木鼓是主要的伴奏。而木鼓舞是佤族舞蹈的象征,它融入了佤族在祭祀、生活中的情感。阿佤人民把木鼓視為本民族的庇護神,是整個民族興衰的重要因素。每年跳木鼓舞,對于佤族人民來說也是最隆重的事情。從他們的動作里面也可以看出他們對于木鼓舞的重視,例如他們在跳木鼓舞時的基本舞步:第一拍的時候所有人的右腳要向右斜前方上一步,雙手屈肘舉到頭的斜上方,身體向后仰;第二拍的時候左腳向后踏一步,同時雙手甩至身后斜下方,身體向前傾,動作規(guī)整中帶有平穩(wěn)。從這組動作中我們可以感受到,佤族在跳木鼓舞時的莊嚴和對神靈的虔誠,而這組動作我們在其他的佤族舞蹈里面也會發(fā)現(xiàn)。每當我們看到舞蹈表演的時候,看到這樣的動作我們自然也會知道這舞蹈是佤族的舞蹈,而這組動作也正是從木鼓舞里面衍生出來的,因此,木鼓舞也是佤族舞蹈的源頭。

    木鼓舞的表演形式特殊,一般分三部分表演。第一部分為拉木鼓,是指把用來制作木鼓的木材從山林運送到寨子的過程。在巫師魔巴的帶領(lǐng)下,全村健壯剽悍的男子用藤條捆綁住巨大的紅毛樹干,魔巴騎在樹干上一路領(lǐng)唱,拉木鼓的人邊拉邊附和著魔巴的歌聲并以其為節(jié)奏,一路重復著同樣的動作,直到樹干從山林運達寨子。第二部分為進木鼓房,在新木鼓到達村里以后,由魔巴手拿樹枝舞蹈,做半蹲的姿勢,大步向前行進。在行進的過程中吟唱祈禱語,以請求新的木鼓神靈的庇護,村里的人們在魔巴的帶領(lǐng)下將木鼓拉進專為木鼓建造的木鼓房里。第三部分為敲木鼓,敲擊木鼓的人選是村里最健壯剽悍的男子。開始的時候由敲木鼓的人表演,隨后有三到四名手拿彩繪鼓槌的男子進入場地,一邊擊打木鼓,一邊圍著木鼓旋轉(zhuǎn)、跳躍,眾人在敲木鼓人的領(lǐng)唱下伴隨著木鼓的節(jié)奏載歌載舞,舞蹈的內(nèi)容也是阿佤人民日常生活中的內(nèi)容。

    佤族木鼓舞歷史悠久,是佤族祖先們留下來的產(chǎn)物,由于人們生活的地域不同、生活習俗不同以及發(fā)展的差異,造就了不同的文化。而舞蹈既是人們娛樂的方式,也是民族文化的體現(xiàn)。各個民族的舞蹈都有不同的文化內(nèi)涵,佤族的木鼓舞也不例外。佤族是一支由原始民族直接過渡到社會主義社會的民族,它不像漢族以及其他的民族,吸收別的地域、民族的舞蹈文化最終才形成自己的舞蹈文化。而佤族最具代表性的木鼓舞,是佤族獨有的舞蹈文化,代代相傳,這樣也就使得木鼓舞具有獨特的文化內(nèi)涵。

    (一)體現(xiàn)了佤族的歷史觀

    佤族的木鼓舞并不是一開始就有的,我們知道,整個木鼓舞都是圍繞著木鼓進行的,先產(chǎn)生了木鼓,而后才有的木鼓舞。而木鼓的產(chǎn)生,可以追溯到佤族母系氏族社會的后期。相傳,佤族的祖先居住在由高山、云海、山谷、林海等構(gòu)成的大山里,這里土地肥沃,他們以種植莊稼為生,但是種出的莊稼經(jīng)常會受到野獸的襲擊。在一次野獸的襲擊中,佤族的祖先情急之下敲響了干木樁,木樁發(fā)出的巨大的聲響,嚇跑了野獸。佤族的祖先發(fā)現(xiàn)用這個辦法可以獲得平安以及莊稼的豐收,就仿照著這個木樁制作出了第一支木鼓。在來年,莊稼獲得了豐收,于是人們?yōu)榱藨c祝,圍繞著木鼓,手舞足蹈起來。在開春的時候,再制作一只新的木鼓,開始了對這支新木鼓的祭拜。舞蹈的動作也大都是生活中的動作演變而來,這也就產(chǎn)生了我們今天所看到的木鼓舞。木鼓舞代代相傳,每年的開春都要舉行一次??梢?,木鼓舞的歷史是非常久遠的,木鼓舞在佤族的母系氏族社會后期產(chǎn)生,一直延續(xù)至今,經(jīng)歷無數(shù)個朝代。這樣的舞蹈,在我國的舞蹈史上寥寥無幾。

    (二)體現(xiàn)出了佤族人的平等觀

    許多具有悠久歷史的舞蹈都有等級限制,如鼎鼎有名的宮廷舞,從前只是給君主們看的,舞者也只是奴隸,雙方等級森嚴。但木鼓舞從它誕生的那天起,就沒有等級之分,在佤族人的眼里,是神給了他們一切,除了神在于他們之上,人和人之間都是平等的。這一點可以從舞蹈隊形看出——木鼓舞自始至終,并沒有對舞者的位置做出嚴格的規(guī)定,在木鼓舞里最多的舞蹈隊形是圓形,以木鼓為中心,舞者圍繞木鼓起舞。由于沒有等級的制約,人們在跳木鼓舞時可以真真地從中得到快樂。平等的觀念在佤族社會里早就存在了,平等既是佤族的處世態(tài)度,也是他們的理想和愿望,這些,通過木鼓舞淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

    (三)體現(xiàn)了佤民族精神

    佤族的木鼓舞是個典型的宗教祭祀舞蹈,帶有強烈的對神的崇拜以及自娛自樂的性質(zhì),從中我們可以了解到佤族是一個有宗教信仰的民族。他們的每個舞步、每次吶喊,都充滿了對神的敬畏,以及在木鼓舞里還納入了佤族圖騰的舞蹈——剽牛舞。牛是佤族的圖騰,吉祥、神圣、高貴、莊嚴是牛在阿佤人心里的象征。在具有三千年歷史之久的滄源崖畫上,我們也可以看到牽牛、喂牛、放牛、剽牛等圖像,而這個在佤族的木鼓舞里面可以一覽無余。

    佤族的文化也是在生產(chǎn)實踐中產(chǎn)生的,而木鼓舞是佤族從古代到當代以及一直延續(xù)至今的舞蹈,它在每個年代里所發(fā)生的細微的變化,都代表著這支民族的進步。現(xiàn)在,佤族的寨子為木鼓設立了木鼓房,而木鼓的做工也越來越精細,舞蹈的動作也越來越繁雜,這個不僅說明了佤族的物質(zhì)生活越來越提高,同時也體現(xiàn)了佤族對本民族文化的提高,對藝術(shù)的追求越來越入迷。而現(xiàn)今佤族的木鼓舞,也是不斷經(jīng)歷了佤族的社會變遷以及思想動態(tài),才發(fā)展而成的。佤族流傳下來的資料并不多,唯有木鼓舞是從原始社會延續(xù)下來的,而我們要了解佤族的歷史文化,就得從木鼓舞來分析??梢?,木鼓舞所包含的信息遠比我們所想象的還要豐富。

    二、佤族木鼓舞的審美特征

    舞蹈是以經(jīng)過提煉加工的人體動作為主要表現(xiàn)手段,運用舞蹈語言、節(jié)奏、表情和構(gòu)圖等多種基本要素,塑造出具有直觀性和動態(tài)性的舞蹈形象,表達人們思想感情的一種藝術(shù)形式。由于地域的不同以及生活習慣的不同,每個地方的舞蹈都有各自的審美特征,同時,舞蹈也能如實地傳達出某個民族、某個時期、某個地域的生活情趣以及這個民族的審美能力,佤族木鼓舞的美正在于此,在舞蹈的表演過程中體現(xiàn)出歡樂和質(zhì)樸,這正是木鼓舞區(qū)別于其他舞蹈的審美特征。

    (一)題材廣泛、形式簡單

    木鼓舞是佤族民間流傳下來的舞蹈,它的內(nèi)容主要來自人們的生活、生產(chǎn),例如在第一段拉木鼓里,村里的壯男到山上把木材砍好,等著魔巴來指揮。從拉木鼓,一直到敲木鼓,無時無刻不在重現(xiàn)著人們的日常生活。在最后的一段舞蹈里,人們載歌載舞,而舞蹈的題材也是來自他們的日常勞作。他們的動作有規(guī)定好的舞步,大家迎合著舞步,一起歡快地舞蹈。也正因為木鼓舞題材廣泛,形式簡單,所以很受當?shù)乩习傩盏臍g迎。

    (二)風格質(zhì)樸、獨具特色

    在我們現(xiàn)今的生活當中,我們的身邊時時刻刻都有舞蹈,有老人們跳的廣場舞;有電視上專業(yè)表演家們精彩的舞蹈表演;也有各種舞蹈團的演出。他們花樣百出,各種技巧展示令我們賞心悅目。雖然佤族的木鼓舞沒有這么多的花樣,表演的人也沒有受過專業(yè)的舞蹈訓練,但是他們每個人都是用心在跳舞。因為這是他們對美好明天向往的一種寄托,是對神靈的一種莊嚴祭奠。舞蹈里面我們看不到花樣百出的技巧展示,但給予我們的是一種心靈的震撼。在充滿各種艷麗色彩的社會里,佤族木鼓舞的這一特征也是它區(qū)別于其他舞蹈的首要特征。

    在舞蹈的最后一段敲木鼓里,合著敲木鼓人的節(jié)奏,人們邊歌邊舞。女子們披開長長的黑發(fā),小伙子們露出健壯的胳膊,將敲木鼓的愉快的氣氛推到高潮。佤族人認為,可以用木鼓舞取悅神靈,確保來年五谷豐登、人畜興旺。在這場舞蹈盛宴里,沒有鋼琴的伴奏,只有木鼓伴著人們的歡樂聲、歌唱聲。雖沒有觀眾的喝彩聲,但他們跳出了對明天的向往,也使自己的身心得到了愉悅的享受,這是佤族木鼓舞獨有的,也是木鼓舞的魅力所在。

    (三)載歌載舞、粗獷豪爽

    舞蹈和音樂是緊密相連的,舞蹈離不開音樂,這是眾所周知的,如果離了音樂,我們也就不能更好地理解舞蹈。佤族的木鼓舞也不例外,但特殊的是木鼓舞不是鋼琴之類的樂器,這音樂正是他們自己的歌聲,他們的歌聲來自他們的生活。在敲木鼓的過程中,他們邊跳邊唱歌,唱出自己的心聲,也把阿佤人民的心靠得更近。在舞蹈的第三段敲木鼓里,小伙子、小姑娘們盡情舞蹈。在木鼓的伴奏下,他們一邊唱歌,一邊跳舞,場面熱鬧非凡。如果一個外人在不知情的情況到了這里,也會被他們的歌聲舞步所感染,融入到其中。這樣的場面可以用十六個字來形容:“粗獷淳樸、輕捷豪爽、熱情奔放、剛勁大方”。

    新中國成立以后,隨著社會的不斷發(fā)展,佤族木鼓舞的作用逐漸發(fā)生了變化,木鼓舞里面所帶有的宗教色彩也在逐漸隱退,文藝工作者經(jīng)過了大量的考察和艱苦的探索、改造之后,把木鼓舞搬上了舞臺。在北京、上海、廣州等地演出的《木鼓舞》,引起了強烈的反響。也給人們帶來了很大的震撼,人們知道了原來還有這么淳樸的舞蹈,還有這么善良的民族,還有這么一個美麗的地方——佤山。

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