論胡梅爾降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲的演奏風(fēng)格

張海力 （張家口市群眾藝術(shù)館 075000）

胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》是古典小號(hào)作品在世界音樂(lè)舞臺(tái)上最為流行的一首，是小號(hào)為數(shù)不多的古典經(jīng)典作品之一。這首《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》充滿著古典主義時(shí)期特有的明朗、幽默以及優(yōu)美的氣質(zhì)。對(duì)于它的演奏，要把握古典主義時(shí)期的風(fēng)格和特點(diǎn)，以及對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代下的音樂(lè)的理解和認(rèn)識(shí)。

一、《胡梅爾降E大調(diào)協(xié)奏曲》的分析與演奏

（一）協(xié)奏曲三個(gè)樂(lè)章簡(jiǎn)介

第一樂(lè)章：用古典奏鳴曲式寫(xiě)成。第一主題開(kāi)始帶有嘹亮號(hào)角的特色，六小節(jié)之后，轉(zhuǎn)為抒情。副題歡快活潑。

第二樂(lè)章：慢板。曲調(diào)優(yōu)美，帶有歌唱性特色。

第三樂(lè)章：快板。用回旋曲式寫(xiě)成，情緒明朗，帶有歡樂(lè)的氣氛，它推出了全曲的高潮，同時(shí)，也發(fā)揮了小號(hào)雙吐等快速演奏的技巧。最后，樂(lè)曲在熱烈的氣氛中結(jié)束。

（二）樂(lè)曲的演奏與風(fēng)格

“協(xié)奏曲”在巴洛克時(shí)期已經(jīng)成為重要的器樂(lè)題材，她的多種形式及典型手法已經(jīng)形成，到了前古典主義時(shí)期，“獨(dú)奏協(xié)奏曲”遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他協(xié)奏曲形式而得到充分發(fā)展。尤其是羽管鍵琴（稍后是鋼琴）協(xié)奏曲逐漸成為聽(tīng)眾和作曲家所喜愛(ài)的音樂(lè)體裁。這個(gè)時(shí)期的協(xié)奏曲已不同于巴洛克時(shí)期的沉重肅穆，一半帶有“華麗風(fēng)格”的印記，更為細(xì)致典雅、細(xì)膩雕琢。

一般古典時(shí)期的協(xié)奏曲都會(huì)有幾部分組成：呈示部、主部、連接部、副部、結(jié)束部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。

在演奏當(dāng)中，第一樂(lè)章，呈示部。開(kāi)始的六十五小節(jié)鋼琴伴奏的背景體現(xiàn)了古典主義時(shí)期的華麗風(fēng)格。主部的奏鳴曲式以嘹亮的號(hào)角為開(kāi)篇。運(yùn)用號(hào)角作為主部的開(kāi)始體現(xiàn)了整個(gè)樂(lè)曲的獨(dú)特。六小節(jié)之后的轉(zhuǎn)變使樂(lè)曲的是樂(lè)曲的感情色彩提升了很多，以抒情為主，輕柔的鋼琴伴奏與小號(hào)的結(jié)合體現(xiàn)了樂(lè)曲夸張的情緒變化，具有一定的喜劇性，體現(xiàn)了作者的對(duì)與樂(lè)曲的喜劇處理。之后的連接部，發(fā)揮了古典主義時(shí)期的細(xì)致典雅與細(xì)膩雕琢。樂(lè)曲的轉(zhuǎn)調(diào)體現(xiàn)了樂(lè)曲的灰暗部分，也就是副部，當(dāng)轉(zhuǎn)入體現(xiàn)暗的部分也就是副部之后，感情色彩的體現(xiàn)更加夸張。樂(lè)曲的轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)于樂(lè)曲內(nèi)涵的體現(xiàn)尤為重要，他是與前面的部分的對(duì)比，是為了體現(xiàn)樂(lè)曲曲折與明快的差別所衍生出的對(duì)比部分。鋼琴伴奏在這時(shí)相當(dāng)重要，起到的是音樂(lè)背景的作用，與前面的部分相比，轉(zhuǎn)調(diào)部分的鋼琴伴奏是為了表達(dá)樂(lè)曲在轉(zhuǎn)入低谷的背景，灰暗、壓抑，但卻依然優(yōu)美細(xì)膩，對(duì)音樂(lè)的體現(xiàn)起到關(guān)鍵作用。之后的轉(zhuǎn)調(diào)回到原調(diào)，也就是結(jié)束部，以明朗歡快的旋律來(lái)表達(dá)灰暗之后陽(yáng)光明媚的心情。對(duì)于最后的華彩的結(jié)尾，一般來(lái)說(shuō)是為了對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行升華與結(jié)束的。對(duì)于此部分的分析，仍然是帶有華麗色彩而又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，這與胡梅爾恩師海頓的音樂(lè)風(fēng)格如出一轍。

對(duì)于第二樂(lè)章來(lái)說(shuō)，以慢板的形式來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)的優(yōu)美與細(xì)致，同時(shí)又帶有歌唱性的要素，體現(xiàn)了宮廷音樂(lè)的優(yōu)美與細(xì)膩。在這部分的演奏當(dāng)中，體現(xiàn)樂(lè)曲的柔美是重點(diǎn)，因?yàn)闃?lè)曲進(jìn)行到這個(gè)部分也就是展開(kāi)部，會(huì)使人回憶起很多往事，細(xì)膩的處理才能打動(dòng)觀眾對(duì)于回憶的感動(dòng)與理解。鋼琴的輕柔，體現(xiàn)了小號(hào)的嘹亮與孤獨(dú)，更體現(xiàn)了小號(hào)的獨(dú)特魅力，柔美與悲愴在交替的打動(dòng)觀眾心的同時(shí)也為演奏者體會(huì)作者的心情開(kāi)啟了一道心靈之窗。對(duì)于古典時(shí)期的音樂(lè)，典雅、細(xì)膩的風(fēng)格已成為主題，胡梅爾做到了這一點(diǎn)，并且有所升華。這一部分的樂(lè)曲，把典雅與細(xì)膩體現(xiàn)到了極致，作為古典主義時(shí)期的小號(hào)代表作品，這首協(xié)奏曲甚至超越了同時(shí)期的海頓的小號(hào)協(xié)奏曲，但同時(shí)作者有處于海頓門(mén)下，所以從風(fēng)格來(lái)講，他們門(mén)斗體現(xiàn)的是古典主義時(shí)期的華麗風(fēng)格。

第三樂(lè)章，再現(xiàn)部。這一部分用回旋曲式寫(xiě)成，情緒明朗，帶有歡樂(lè)的氣氛，它推出了全曲的高潮，同時(shí)，也發(fā)揮了小號(hào)雙吐等快速演奏的技巧。鋼琴的輕快預(yù)銷號(hào)的快速演奏的結(jié)合同時(shí)為樂(lè)曲的高潮發(fā)揮了重要作用。這一部分的演奏，輕快，明朗為主題，運(yùn)用小號(hào)的雙吐技術(shù)，清晰地，輕快地演奏，同時(shí)也有小號(hào)與鋼琴互相交流的部分，回旋曲式的運(yùn)用更好的體現(xiàn)了這種交流。樂(lè)曲在歡快的氣氛中結(jié)束。

二、對(duì)于演奏胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》的一些看法與見(jiàn)解

（一）演奏中的氣息運(yùn)用

對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，掌握古典主義時(shí)期的演奏風(fēng)格并不是很簡(jiǎn)單，尤其是與鋼琴的配合與交流更是十分重要的，演繹古典主義時(shí)期的作品，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是演與奏的結(jié)合，感情色彩一定要體現(xiàn)出來(lái)，更要注重的是演奏當(dāng)中氣息的重要性。在運(yùn)用方面必須要“人性化”。如吹奏某一段舒緩柔美的樂(lè)段時(shí)，吸氣和吹氣顯然不能成為兩個(gè)分開(kāi)的氣息段落，不是分開(kāi)的兩段氣息在吹或吸。吸氣和吹氣同樣要有與音樂(lè)表現(xiàn)的內(nèi)容相一致的音樂(lè)性去準(zhǔn)備和運(yùn)用。演奏者應(yīng)首先作為歌者來(lái)感受旋律之美妙，感受歌唱的氣息和音樂(lè)性的變化。在體會(huì)之后，演奏者會(huì)把吹奏的氣息與旋律起伏、音樂(lè)性的變化相融合，吹奏氣息與歌唱?dú)庀⑼?、同方向的一致得到表達(dá)。相信氣息的運(yùn)用一定會(huì)對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力發(fā)揮淋漓盡致起到重要作用。

（二）演奏中樂(lè)曲情感的表達(dá)

首先，演奏作品時(shí)要強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格按照樂(lè)譜上的表情記號(hào)進(jìn)行。因?yàn)樽髑业膭?chuàng)作過(guò)程，就是把自己的內(nèi)在感受和構(gòu)思通過(guò)音樂(lè)形式表現(xiàn)的過(guò)程，而音樂(lè)的各種感情記號(hào)就是對(duì)其表現(xiàn)內(nèi)容的具體說(shuō)明，使演奏者能夠在演奏樂(lè)譜的同時(shí)通過(guò)感情記號(hào)來(lái)進(jìn)一步明確作者的創(chuàng)作意圖和情感，以達(dá)到更準(zhǔn)確表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容的目的。各種感情記號(hào)都有其表達(dá)的內(nèi)容范圍，連音可以用來(lái)表現(xiàn)流暢，斷音可以用來(lái)表現(xiàn)穩(wěn)健，吐音可以用來(lái)表現(xiàn)輕快，裝飾音可以用來(lái)表現(xiàn)靈活和圓滑，頓音可以用來(lái)表現(xiàn)語(yǔ)氣的斬釘截鐵，重音可以用來(lái)表現(xiàn)肯定和果斷等。當(dāng)把這些感情標(biāo)記組合起來(lái)之后，就會(huì)形成多種多樣的情感表現(xiàn)。如果把樂(lè)曲的音符都去掉，只是去看各種感情標(biāo)記時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)各種感情記號(hào)連接起一條跌蕩起伏的情感線條，貫穿整個(gè)樂(lè)曲。

其次，小號(hào)演奏作為對(duì)作品的二次創(chuàng)造，僅僅有理智的分析，具有對(duì)原作的忠實(shí)，顯然還是不夠的。在客觀理性地研究作品的同時(shí)，我們必須與自身的創(chuàng)造個(gè)性相結(jié)合，注入自己的情感與思想，賦予音符以生命，才能圓滿完成演奏的藝術(shù)使命。演奏者的創(chuàng)造，首先要求演奏者必須具有強(qiáng)烈的參與意識(shí)和創(chuàng)造熱情。其次，如果演奏者沒(méi)有在演奏中投入情感意識(shí)和創(chuàng)造熱情，那么，他表現(xiàn)出來(lái)的作品必然缺乏個(gè)性。演奏家要獲得成功，必須有鮮明的個(gè)性，并且在他每處理一個(gè)作品時(shí)都應(yīng)當(dāng)有這種個(gè)性。

[1]夏之秋著.《小號(hào)吹奏法》[M].人民音樂(lè)出版社，1978.5.

[2]朱起東著.《小號(hào)表演藝術(shù)》[M].上海音樂(lè)出版社，1982.5.

[3]朗多爾美著.《西方音樂(lè)史》[M].人民音樂(lè)出版社，1989.

[4]格勞特著.《西方音樂(lè)史》[M].汪啟璋等譯，人民音樂(lè)出版社，1996.