流行音樂的文化涵量淺見

黃雷基 (百色學院青年教師 廣西百色 533000)

流行音樂的文化涵量淺見

黃雷基 (百色學院青年教師 廣西百色 533000)

“流行音樂”作為一個學科概念，對其內涵廣度之量度可謂眾說紛紜，而其涵義涉及的多方面文化特征卻為我們試圖界定出一個階段性穩(wěn)定的定義提供了一種途徑，并就此展開討論。

流行音樂；文化；階段性

1.本文首先把流行音樂概念限制在外來詞匯“popular music”出現(xiàn)后至今的時間范圍內，使其有別于古典音樂，傳統(tǒng)民間音樂。另外，作為濫觴之一的爵士樂，就包括純音樂的形式，所以本人試圖在文化特征的歸納中予以注意。

2.從審美定位及社會功能的角度看，“流行音樂”的一般性特征無法超出受眾平民化（不與大眾小眾的定位相沖突），審美預期（音響邏輯）大眾化，內容娛樂性強的范疇。（所謂一般性特征不與作為贊頌/反叛社會某種意識形態(tài)的嚴肅題材面目出現(xiàn)的作品相沖突。）由此將“流行音樂”與某種程度上采用其音響聽覺習慣的嚴肅作品，及使用其素材進行延伸的嚴肅音樂類型基本相分離（強調“基本”）另外，絕大多數(shù)流行音樂作品其形式均體現(xiàn)出短小簡練、程式化等特征，可以作為一個補充的衡量標準。

3.價值取向。從絕大多數(shù)流行音樂涉及的內容來看，多關注于愛情，生活，社會公平等，并與當下一定范圍內社會群體的某種普遍心理及關注點相契合。其創(chuàng)作大多以發(fā)泄個人及群體的某種情感，表明態(tài)度為主，較少升華為犧牲奉獻等內涵。

4.系統(tǒng)進行的商業(yè)性運作，主要包括市場調查，作品定位，偶像包裝，宣傳，銷售傳播等。至今世界上發(fā)展出高度規(guī)范及先進的經(jīng)營體系，整個產(chǎn)業(yè)鏈模式的對參與一部作品從創(chuàng)作到面對受眾過程中的每一個協(xié)作個體都有很強的約束力。這一點具體到某一環(huán)節(jié)上舉證，則可以舉作品創(chuàng)作者很大程度上被淡化的情況。同時，在此基礎下產(chǎn)生的作品無疑其作為商品的屬性較為明顯。這與創(chuàng)作初期階段沒有規(guī)范化地定位市場和受眾的嚴肅音樂及自發(fā)的民間音樂在理念上有很大區(qū)別。而作為中國特色的大量主旋律歌曲，應該可以作為特例，納入流行音樂中，雖然這一類型體現(xiàn)出政策性保護，有非商業(yè)化因素，但從其定位、推廣、包裝，社會效應上說，與本文試圖定義的流行音樂的屬性極其吻合。

5.參與性：流行音樂并不把發(fā)展高度技巧作為創(chuàng)作的重要原則，僅對科技發(fā)展帶來的新音響素材及嚴肅創(chuàng)作中產(chǎn)生的開拓性技巧進行一般性應用而非最大化處理。這與其受眾定位相適應，也容易引起共鳴及引發(fā)參與活動。此其一。其二：作品創(chuàng)作目的明確，處理好版權之類權利問題后，允許大量改編復制品出現(xiàn)，同時，流行音樂會，卡拉OK等活動均充實了這種參與性表現(xiàn)。

6.流行音樂以正處于世界觀形成期的青少年與擁有成熟購買力的中青年為主要消費對象。在當代音樂生活中，包括大、中、小學生在內的青少年群成為流行音樂市場中最大的消費群體。

基于以上六點對“流行音樂”普適性特征的歸納， 可以對流行音樂有個概括性的認知，但仍未可下一定論。下面論述其困難：

1.主動邊緣化的音樂，比如早期搖滾，晚期爵士，當代自娛自樂的部分網(wǎng)絡歌曲，其創(chuàng)作的動機有比較純粹的非商業(yè)性。至于其去邊緣化后被納入到商業(yè)運作中體現(xiàn)出越來越溫順的一面或者因為契合時代而獲得始料未及的商業(yè)利益等情況，此種模式接近于19世紀作為中產(chǎn)階級成熟消費品的古典浪漫音樂的渠道。不但有推廣，而且有自發(fā)推廣。

2.某部分編曲后投放市場的民歌如發(fā)燒碟，經(jīng)典老歌回籠等，明顯符合本人總結的1.2.3.5點，在商業(yè)運作上也只是缺失一些環(huán)節(jié)而已，本人認為應該在成品上劃分為流行音樂。而經(jīng)商業(yè)運作的原生態(tài)民歌專輯，經(jīng)過包裝過的民歌手，應一時之風的情況，應該仍按照其作品本身的自娛屬性定義，但是成品同時具有的商業(yè)屬性，仍使得這一討論存疑。

3.世界音樂，new age音樂 如讓·米歇爾等人，其創(chuàng)作上對科技發(fā)展帶來的新音響素材進行最大化處理，并且在精神內涵方面也有相當廣度。但與其對應的成熟商品市場卻是符合其商品性的本質表現(xiàn)。

4.管弦樂或混合形態(tài)的電影配樂。這一類型曾發(fā)展出高度的技巧和沖擊巔峰的藝術高度。更令人迷惑的是很多作曲家在寫完配樂之后又順手將其壓縮為嚴肅音樂體裁的組曲一類的作品。但它在商業(yè)運作上，從市場定位到創(chuàng)作中精確控制畫面對應，到樂團演奏，到樂手包裝，產(chǎn)品鋪售。均體現(xiàn)出明顯的商業(yè)性質。其娛樂性，內容風格，價值取向都體現(xiàn)出極大的彈性。

5.音樂劇，話劇配樂。前者商業(yè)運作自不待言，后者很多時候均為通俗歌曲風格。但其兩者依附的整體藝術其內在精神卻可能達到一定高度，而且也有一定的參與性（如選曲卡拉ok）。兩者在歐洲的受眾體現(xiàn)出很大的平民性，又具備相當?shù)膴蕵沸?。信息時代中傳播手段也是多樣化并且迅速的，甚至出現(xiàn)一定的時尚性。在綜合藝術時代，我們需要思考這些類型對歸納概念提出的挑戰(zhàn)。

6.被稱為“終極跨越”的作品，如萊庫納，皮亞佐拉的某些通俗舞曲，動機上不能說純商業(yè)，但絕不能說自動邊緣化，價值取向上也沒有曲高和寡的嫌疑。這些作品和大量通過古典音樂素材改編而來的輕音樂滲透到社會中眾多群體的生活中去，創(chuàng)造了巨大的商業(yè)價值，成就了大量演奏者的成功人生。

論述至此，本人認為還需要給流行音樂補充兩個細節(jié)上的說明：一是，在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會，任何事物更新速度都非常快，而流行音樂正是體現(xiàn)生活的門戶，在更新?lián)Q代上，從來都是時代先鋒，即使作品留得下來，那也是“反芻”而不會是連續(xù)性的。二是，（撇去我國某一時期政治導向關于通俗音樂和流行音樂的論斷）流行音樂在大眾觀念中相當于一種歌曲類型，這是一種狹義的概括，卻有強有力的根據(jù)，這就是外來詞“pop music”成詞的源流：The term "pop song" is first recorded as being used in 1926in the sense of a piece of music "having popular appeal".Starting in the 1950s the term "pop music" has been used to describe a distinct genre, aimed at a youth market, often characterized as a softer alternative to rock and roll.In the aftermath of the British Invasion, from about 1967, it was increasingly used in opposition to the term rock music, to describe a form that was more commercial, ephemeral and accessible.Although pop music is often seen as oriented towards the singles charts, as a genre it is not the sum of all chart music, which have always contained songs from a variety of sources, including classical, jazz, rock, and novelty songs, while pop music as a genre is usually seen as existing and developing separately（自維基百科）

若僅據(jù)此外文闡釋，本人在涵量界定上的大部分困難均解除?？上?，對于同樣翻譯為“流行音樂”的這個外來詞，在發(fā)源國有著兩種不同的指代：“pop music ”是“popular music”的減縮形式，在群內語境中指具體的音樂類型，而“popular music”則是較寬泛的概念，并且一直處于發(fā)展狀態(tài)：Popular music belongs to any of a number of musical genres, and stands in contrast to art music,[1][2]and traditional music which was disseminated orally.[2][3]Although popular music sometimes is known as "pop music", the term pop music usually refers to a specific musical genre.(自維基百科)

這樣，我們大概可以看到定義的眾說紛紜的癥結所在了。并且，上述外文定義中同時可以為我們解決另外一個疑惑：and traditional music which was disseminated orally.根據(jù)簡單邏輯，我們是否能推斷：經(jīng)商業(yè)運作的原生態(tài)民歌專輯，經(jīng)過包裝過的民歌手，應一時之風的情況，也可以被納入流行音樂的范疇呢。

接下來談論本人對狹義概念上的“流行音樂”的一些淺見：

流行音樂的活力存在于幾個重要方面：

1.最大的產(chǎn)品消費群體是青少年（盡管當代流行音樂的盈利模式已然變更，而少年也并不是最大的購買力，但對于整個產(chǎn)業(yè)而言，對這一基礎市場的培育依然是重中之重），這決定其內容大部分必須有時尚性，并契合主流消費群體的欣賞水平、審美角度、所消費的主流思潮，很多創(chuàng)作者同時也是與主流消費者同一年齡層、相似知識結構的，對潮流有切身體會和敏感的把握。

2.規(guī)范商業(yè)化運作與良性競爭體制，流行音樂生產(chǎn)的動力不僅依靠于自激，而且很大程度上受經(jīng)濟利益的驅使。依此，流行音樂的發(fā)展更加容易受到一定地域范圍內社會的穩(wěn)態(tài)、整體物質生活水平、媒體科技的發(fā)達、政府政策導向及對其權利分配的影響，體現(xiàn)出極大的被動因素的同時更反映出流行音樂產(chǎn)品對時代潮流的敏銳觸覺。體現(xiàn)出極為多元，百花紛呈而又被緊密制約的狀態(tài)。

3.作為消費品，按照自由市場經(jīng)濟所體現(xiàn)出來的資本主義消費觀念，承認個人自利及提倡物質享受。使生產(chǎn)者追求高效率及利益最大化，這一點對文化產(chǎn)業(yè)中的流行音樂產(chǎn)業(yè)同樣有強大的制約與促進作用，不斷地推陳出新才能在市場中占有一定的地位。例如：在流行音樂生產(chǎn)中比較突出的特色之一，即歌曲旋律與歌詞，后期制作相分離的創(chuàng)作形式，雖遭人詬病，卻體現(xiàn)出高效的現(xiàn)代生產(chǎn)流水線作業(yè)方式及有別于嚴肅音樂創(chuàng)作的對主創(chuàng)作者的刻意淡化。然而，文化商品的特殊性在于其品質無法單純依靠經(jīng)濟刺激來保證。大量流水性規(guī)格化而毫無新意的產(chǎn)品產(chǎn)生于此類商業(yè)的動機之下。同時，快速更新?lián)Q代的文化商品必然導致消費滯后，也就是出現(xiàn)消費中的巨大浪費。這種幾乎無法避免的困窘境地反過來也會對整個產(chǎn)業(yè)調整自身結構，優(yōu)化資源產(chǎn)生一定良性的刺激。

4.流行文化產(chǎn)業(yè)的門檻較之自詡藝術文化的類型要低，同時，市場經(jīng)濟體制的商業(yè)運作模式尊重效益，承認實力，高透明度。吸引大量參與者，極大豐富了產(chǎn)品輸出類型及數(shù)量，這也很大程度上導致不斷有優(yōu)秀作品涌現(xiàn)。

5.流行音樂創(chuàng)作的心態(tài)較之藝術音樂要平和寬容得多，因為擁有最大話語權的不是圈內人，是經(jīng)濟效益，在資訊傳播迅捷的時代，行業(yè)潛規(guī)則及階級觀念對于參與者的約束力畢竟減弱。這樣，流行音樂產(chǎn)品就體現(xiàn)出一種重要的價值取向：依賴于科技帶來的音響革新卻不追求高度技巧，很少升華到理論層面并正視流行音樂的生命力和時代局限。明知會速朽，倒有可能會不朽。因為某首作品很可能成為時代的坐標之一。

[1]王思琦.《“流行音樂”的概念及其文化特征》.《音樂藝術》，2003年第3期.

[2]茅于軾著.《生活中的經(jīng)濟學》.