漆畫(huà)創(chuàng)作中抽象圖形運(yùn)用的趣味性研究

張丹婧 （江西科技師范大學(xué) 江西南昌 330000）

漆畫(huà)創(chuàng)作中抽象圖形運(yùn)用的趣味性研究

張丹婧 （江西科技師范大學(xué) 江西南昌 330000）

本文通過(guò)分析抽象圖形在古今漆畫(huà)創(chuàng)作中的神秘玄遠(yuǎn)之趣，說(shuō)明抽象圖形在漆畫(huà)中產(chǎn)生趣味性的當(dāng)代意義，進(jìn)而引出在當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作中有效運(yùn)用抽象圖形的方法，以增強(qiáng)作品的趣味性，提高作品的創(chuàng)意與創(chuàng)異。

抽象圖形；漆畫(huà)；趣味；神秘；審美

本文是江西科技師范大學(xué)2012年度校級(jí)研究生創(chuàng)新基金項(xiàng)目《漆畫(huà)創(chuàng)作中抽象圖形運(yùn)用的趣味性研究》的研究成果。項(xiàng)目編號(hào)：YC1213

本項(xiàng)目由江西科技師范大學(xué)研究生創(chuàng)新專項(xiàng)資金資助

抽象的表現(xiàn)形式在我國(guó)繪畫(huà)歷史的長(zhǎng)河中并不少見(jiàn)，抽象圖形在漆畫(huà)中的造型表現(xiàn)是通過(guò)意象構(gòu)成方式，將現(xiàn)實(shí)中的物象的形象或想象中的形象進(jìn)行高度抽象化，轉(zhuǎn)化為一種“似云非云，似鳥(niǎo)非鳥(niǎo)”的抽象形態(tài)，具有顯著的主觀表現(xiàn)性特征，在抽象的形式中展現(xiàn)出生命律動(dòng)，表現(xiàn)出神秘玄遠(yuǎn)的藝術(shù)趣味。而抽象圖形在漆畫(huà)中所產(chǎn)生的趣味性也使得作品具有了當(dāng)代意義，因此，應(yīng)在漆畫(huà)創(chuàng)作中注重抽象圖形的運(yùn)用，并不斷地創(chuàng)新抽象圖形的造型方法，以使抽象圖形在漆畫(huà)創(chuàng)作中得到更好的運(yùn)用，最終使作品煥發(fā)出強(qiáng)烈的時(shí)代精神。

一、在漆畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用抽象圖形的趣味性表現(xiàn)——“神秘玄遠(yuǎn)”

在我國(guó)漆畫(huà)發(fā)展的漫漫長(zhǎng)路上，無(wú)論是現(xiàn)代漆畫(huà)還是古代漆畫(huà)，抽象的表現(xiàn)形式占據(jù)了重要的地位，抽象圖形的運(yùn)用也成為了一種必然。產(chǎn)生了別具一格的“神秘玄遠(yuǎn)”之趣。

在我國(guó)古代漆畫(huà)中，抽象圖形的運(yùn)用屢見(jiàn)不鮮，抽象性也是我國(guó)古代漆畫(huà)的主要特征。其中，以楚漆畫(huà)最具代表性。楚人重視人與神、人與自然的情感溝通，認(rèn)為天地萬(wàn)物都是有情感、有生命的。漆畫(huà)中的造型既不是對(duì)大自然的單純模仿，也不是單純的自我情感表現(xiàn)，而是一種自由生命狀態(tài)的再創(chuàng)造。楚人常用抽象、變形的手法來(lái)處理具體形象，以豐富的藝術(shù)想象，出色獨(dú)特的抽象表現(xiàn)力，把從自然原形中提煉出的元素進(jìn)行分解、重構(gòu)，構(gòu)成新的抽象的圖形，并將其規(guī)范在特定的空間內(nèi)，產(chǎn)生獨(dú)具“巫”文化特色的“神秘玄遠(yuǎn)”之趣。如漆棺畫(huà)，大多都采用了大量旋轉(zhuǎn)的、抽象的紋樣，并遵循一定的規(guī)則，構(gòu)成抽象的單元圖形，表現(xiàn)出高度抽象的特征和主觀性特征，通過(guò)這種抽象形式，描繪出深?yuàn)W詭譎的天界或幽冥世界，表現(xiàn)出楚人對(duì)超越生死的向往。另外，楚人還擅長(zhǎng)通過(guò)曲線構(gòu)造抽象形態(tài)，這些以曲線構(gòu)成的形態(tài)有些甚至還會(huì)被分解、變形成抽象的幾何形，或加工、組合成夸張、怪誕的人物、動(dòng)植物形象，以表現(xiàn)浪漫奇異或超現(xiàn)實(shí)的主題，給觀者留下廣闊的想象空間。這種抽象的形態(tài)，極具自由的律動(dòng)感，雖失于形，卻得其神，給人以神秘詭異之意趣。也正因如此，才使得抽象圖形在楚漆畫(huà)中極具神秘之趣，成為了當(dāng)時(shí)的文化特征和審美風(fēng)尚的寫(xiě)照，產(chǎn)生自由浪漫的藝術(shù)風(fēng)貌。這種抽象的表現(xiàn)形式也對(duì)當(dāng)代的漆畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了一定的啟示作用。

在現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中抽象圖形的運(yùn)用也是極為廣泛的。在當(dāng)今多種風(fēng)格并存的漆畫(huà)藝術(shù)格局中，抽象的藝術(shù)表現(xiàn)形式仍是頗受創(chuàng)作者的青睞。抽象圖形在漆畫(huà)中的運(yùn)用體現(xiàn)出創(chuàng)作者站在了哲學(xué)角度上去理解客觀對(duì)象，根據(jù)對(duì)自然客觀事物的理解去組織與表現(xiàn)對(duì)象，是點(diǎn)、線、面、肌理與色彩的一種富有意味感的組合，是一種主觀化、情感化的反映。它所帶給人的審美感受比起具象的藝術(shù)形式更為強(qiáng)烈、深刻，也更具思想性。漆畫(huà)的材料所具有的形態(tài)、質(zhì)感、色彩往往使得抽象圖形無(wú)論是在視覺(jué)方面還是觸覺(jué)方面都更為抽象，營(yíng)造出無(wú)限的空間意境，具有思想情感表達(dá)的隱秘之趣，以及主題表達(dá)哲學(xué)化的玄遠(yuǎn)之趣。例如漆畫(huà)作品《亙》，作者通過(guò)綜合運(yùn)用不同的材質(zhì)，疊加出富于變化的且邊緣模糊的半圓形，好似在摹寫(xiě)筆墨的氣韻；偶然磨顯出的半圓結(jié)合少量蛋殼的適度強(qiáng)調(diào)，在經(jīng)意和不經(jīng)意間呈現(xiàn)出耐人尋味的效果；殘缺而模糊的圓的形態(tài)，其內(nèi)部又包包含了豐富的變化，使得整體形態(tài)有了一定的方向感，樸實(shí)奔放，變化自然，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，含蓄地表現(xiàn)了亙古之境，暗含了深刻的哲學(xué)之思，作品極具神秘玄遠(yuǎn)之趣。

二、抽象圖形在漆畫(huà)中產(chǎn)生趣味性的當(dāng)代意義

抽象圖形在漆畫(huà)中所產(chǎn)生的趣味性能夠創(chuàng)造出一種非常態(tài)化的、有意味的視覺(jué)效果，具有顯著的當(dāng)代意義。首先使作品更加“自由”地展現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感體驗(yàn)和精神內(nèi)涵，使藝術(shù)作品成為實(shí)現(xiàn)人們心靈與現(xiàn)實(shí)世界溝通與交流的橋梁。其次，抽象圖形的運(yùn)用也使得作品的藝術(shù)形式更為單純簡(jiǎn)潔，并結(jié)合時(shí)代審美風(fēng)尚，展現(xiàn)出新穎獨(dú)特的藝術(shù)面貌，給人一種大膽的、嶄新的審美趣味，提升了藝術(shù)作品的創(chuàng)意與創(chuàng)異，使作品更加具有吸引力與感染力，并進(jìn)一步增強(qiáng)了漆畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)性。再次，通過(guò)在創(chuàng)作中運(yùn)用抽象圖形，使表現(xiàn)內(nèi)容更為深邃，營(yíng)造出了作品的空間意境，給人以無(wú)限的遐想空間，帶來(lái)人與作品交流互動(dòng)的情感體驗(yàn)，更好地調(diào)動(dòng)觀者的情感，讓觀者在欣賞中進(jìn)入精神境地的漫游。最后，使創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中、觀者在欣賞的過(guò)程中，得到情感的釋放和視覺(jué)的快感以及精神的升華，滿足了人們的求異心理，增加了作品的創(chuàng)意性與附加價(jià)值。

三、如何更好地在當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用抽象圖形

抽象圖形在漆畫(huà)中的應(yīng)用是一種感性與理性交織的藝術(shù)活動(dòng)，為了更好地展現(xiàn)抽象圖形在漆畫(huà)中的趣味性，可將設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法和理念運(yùn)用于漆畫(huà)創(chuàng)作中，并緊密結(jié)合漆畫(huà)的材料技法特征，并最大限度地表現(xiàn)漆畫(huà)的材質(zhì)美，以材料的抽象美和紋理美使抽象圖形在漆畫(huà)中具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言之趣，如麻布獨(dú)特的編制肌理效果，螺鈿五彩斑斕色彩等，都能夠帶來(lái)豐富多彩的肌理視覺(jué)效果，以“抽象”表現(xiàn)“抽象”，不但使抽象圖形形成視覺(jué)上的張力，還給畫(huà)面增添了些許含蓄感，使當(dāng)代漆畫(huà)藝術(shù)更具有強(qiáng)大的生命力。其次，使點(diǎn)、線、面三個(gè)要素在畫(huà)面中的組合符合當(dāng)代審美意識(shí)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)圖形與圖形之間的對(duì)比協(xié)調(diào)關(guān)系所產(chǎn)生的視覺(jué)趣味，加強(qiáng)形式表現(xiàn)的自由度與創(chuàng)意性，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使漆畫(huà)作品具有獨(dú)特性、審美性、和時(shí)代性特征。另外，增強(qiáng)創(chuàng)作過(guò)程中的感性度和偶發(fā)性，充分發(fā)揮材料的性能，如利用漆流動(dòng)性、不同漆液的化學(xué)反應(yīng)性等；綜合運(yùn)用各種物質(zhì)材料；在靈活運(yùn)用技法的同時(shí)，沖破技法的束縛，在自由運(yùn)用技法時(shí)獲得偶然形態(tài)，使作品生成意趣天成的藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)主觀與客觀、主動(dòng)的和被動(dòng)的有機(jī)融合，帶來(lái)視覺(jué)上的“形式驚奇”和“幻中求真”的藝術(shù)效果。最后，注重情感的表達(dá)，以情動(dòng)人。

四、總結(jié)

時(shí)至今日，在現(xiàn)代藝術(shù)中“抽象”依然被視為最具表達(dá)力的藝術(shù)語(yǔ)言，對(duì)于精神世界的思考和揣度仍是作品的靈魂之處。抽象圖形在漆畫(huà)中的運(yùn)用打破了現(xiàn)實(shí)世界中具象的局限，表現(xiàn)出“幻”與“真”的藝術(shù)靈境，給人一種超越時(shí)空的意境感；自由而抽象的造型具有強(qiáng)烈的律動(dòng)感，展現(xiàn)出浪漫、灑脫的藝術(shù)風(fēng)貌，煥發(fā)出一個(gè)時(shí)代特有的精神氣質(zhì)和生命活力。通過(guò)對(duì)“漆畫(huà)創(chuàng)作中抽象圖形運(yùn)用的趣味性”這一課題的研究，望進(jìn)一步挖掘抽象圖形在漆畫(huà)中的獨(dú)特表現(xiàn)力，不斷地探索新的藝術(shù)創(chuàng)作方式，試為當(dāng)代漆畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的靈感源泉，并從中得到美的啟示與熏陶。

[1]劉君博.《抽象性漆畫(huà)的探索》.閩江學(xué)院學(xué)報(bào)，2007年8月，第28卷第4期

[2]汪天亮:《抽象的傳統(tǒng)與傳統(tǒng)的抽象》，福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2007年第5期（總第146期）

[3]王祖龍著：《楚藝術(shù)圖式與精神》，湖北人民出版社，2003年版

張丹婧，江西科技師范大學(xué)2011級(jí)美術(shù)學(xué)碩士研究生，研究方向漆畫(huà)創(chuàng)作與研究。