快走踏清秋—駿馬的靈感

2014年恰逢農(nóng)歷甲午年，生肖馬。

馬是人類(lèi)馴化歷史悠久、關(guān)系密切的家養(yǎng)動(dòng)物，不但在傳統(tǒng)的生產(chǎn)生活中不可或缺，也成為內(nèi)涵豐富的文化符號(hào)。馬年到來(lái)之際，請(qǐng)跟隨我們一起尋找視覺(jué)藝術(shù)演變中駿馬奔騰的靈感。

【東晉】

顧愷之《〈洛神賦〉圖》（宋摹本，局部）

《〈洛神賦〉圖》相傳是東晉畫(huà)家顧愷之根據(jù)曹植的《洛神賦》所繪，畫(huà)卷的開(kāi)始是兩位閑散的馭手，身旁是回頸、俯首的駿馬，還有一匹白馬在草地上舒服地打滾。這告訴觀者這個(gè)浪漫故事始于一次旅途舟車(chē)勞頓的暫歇……

【唐】

韓幹（傳）《神駿圖》（局部）

唐代基于軍事和通商的需要，官方牧馬總數(shù)一度超過(guò)70萬(wàn)。從唐朝開(kāi)始，“鞍馬”這一題材出現(xiàn)在繪畫(huà)中。韓幹是唐代四大畫(huà)馬名家之一，為深入了解馬的習(xí)性，他常在馬廄里癡癡地觀察上幾個(gè)時(shí)辰，把馬的肢體動(dòng)作細(xì)節(jié)都牢記心上，作畫(huà)時(shí)馬的生動(dòng)神情躍然紙上。《神駿圖》描繪的是東晉高僧支遁愛(ài)馬的故事。

【五代】

趙喦《八達(dá)游春圖》

趙喦本名霖，生于唐末，入梁后為太祖朱溫的駙馬都尉?！栋诉_(dá)游春圖》以魏晉時(shí)期八位晉朝名士的典故為題材，描繪了他們穿戴整齊，神態(tài)端莊，置身于臺(tái)閣假山、垂柳芭蕉中悠然打球玩樂(lè)的場(chǎng)景。唐代開(kāi)始盛行打馬球，梁太祖正好有八位王子，因此趙喦很有可能就是以這八位王子打馬球的日常生活為原型作畫(huà)的。

清 郎世寧 八駿圖

【宋】

宋元人《六馬圖卷》（局部）

此卷舊稱(chēng)趙伯駒《六馬圖》，卷分兩段，非出一手，后段末緣下有偽款“千里”及偽印“趙伯駒氏”，清高宗弘歷在后半上兩題，一為七言古風(fēng)，一為識(shí)語(yǔ)，知款印俱偽，書(shū)于同日。

此卷從長(zhǎng)春溥儀偽宮流出，后入張大千手。張氏加跋語(yǔ)四行，稱(chēng)此為“唐人筆也”，但并無(wú)證據(jù)。后人考證，該畫(huà)可能為遼代畫(huà)作，前段三人三馬，為12世紀(jì)作品，居中持鷹者為典型契丹人，后半段為14世紀(jì)作品。

李公麟《五馬圖》

《五馬圖》是北宋以“白描”著稱(chēng)的畫(huà)家李公麟傳世繪畫(huà)中最可靠的真跡。畫(huà)中從右至左依次為西域進(jìn)獻(xiàn)給當(dāng)朝皇帝的五匹名馬：“鳳頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”、“滿(mǎn)川花”，分屬宋廷的左騏驥院和左天駟監(jiān)。構(gòu)圖以樸實(shí)的肖像形式，予人一種親切感?！段羼R圖》對(duì)后世影響甚大，成為后世畫(huà)鞍馬人物的最佳范本。

佚名《百馬圖卷》

此卷原誤為唐人之作，據(jù)其畫(huà)風(fēng)，無(wú)唐人風(fēng)范。視其用筆，約出自北宋畫(huà)家之手。本卷的人馬布局充盈，無(wú)構(gòu)圖意識(shí)，必是用于課徒，教授畫(huà)馬的各種姿態(tài)和毛色，是現(xiàn)存唯一的一件課徒畫(huà)卷。

本卷共畫(huà)94匹良驥和10多個(gè)正在勞作的圉官和馬夫，洋溢著喧鬧歡快的氣氛。馬匹呈奔跑、歡跳之態(tài)，線條勾勒遒勁有力。

【元】

任仁發(fā)《二馬圖》

《二馬圖》中的兩匹馬，一肥一瘦，任仁發(fā)借此二馬隱喻世間的官吏。畫(huà)家這樣寫(xiě)道：“予吏事之余，偶圖肥瘠二馬?！锴橹?lèi)也如此。世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國(guó)，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬(wàn)民，豈不貽汙濫之恥歟？按圖索驥，得不愧于心乎？”任仁發(fā)在這里等于是直言：瘦馬代表清官，“瘠一身而肥一國(guó)”；肥馬代表貪官，“肥一己而瘠萬(wàn)民”。

劉貫道《元世祖出獵圖》

畫(huà)中黑馬白裘者應(yīng)為元世祖忽必烈，并駕者為皇后察必，其余為隨從及一名中亞黑奴，膚色的不同顯示出元代是一個(gè)多民族共處的時(shí)代。元代雖沒(méi)有特定的宮廷畫(huà)院機(jī)構(gòu)，但畫(huà)師也會(huì)奉召到宮廷里為帝王家族作畫(huà)。劉貫道在當(dāng)時(shí)是有名的畫(huà)家，善畫(huà)人物走獸。畫(huà)中人物衣飾和馬飾都十分細(xì)致，是描繪元代帝王生活景象的一幅重要作品，也是元代鞍馬畫(huà)中的佳作。

趙孟頫《滾塵馬圖》

《滾塵馬圖》以線條加渲染表現(xiàn)馬的質(zhì)感，這種典型唐代鞍馬畫(huà)風(fēng)的沿襲，使身為宋太祖趙匡胤十一世孫的趙孟頫在畫(huà)馬時(shí)能夠與當(dāng)時(shí)踏遍中原的蒙古鐵騎劃分邊界。此畫(huà)既是繪畫(huà)“古意”觀的體現(xiàn)，亦是漢族知識(shí)分子文化的象征。