《第二十二條軍規(guī)》小說與電影改編的異同

焦學(xué)振

摘 要：《第二十二條軍規(guī)》作為黑色幽默的代表作，以二戰(zhàn)為背景講述了美國(guó)空軍基地的轟炸手約塞連為了保存自己的性命想盡辦法逃避飛行任務(wù)，卻受著卡斯卡特上校等人和無處不在的第二十二條軍規(guī)的束縛的故事。在同伴們相繼丟掉性命之后，約塞連意識(shí)到自己的性命危在旦夕，最終逃離了基地。該小說在1970年被改編成同名電影并受到了熱烈追捧，本文試圖以電影為基礎(chǔ)來分析小說與電影改編的異同以及由此所產(chǎn)生的效果。其中相同之處主要表現(xiàn)在循環(huán)結(jié)構(gòu)、黑色幽默和荒誕性上，而不同點(diǎn)則體現(xiàn)在人物選擇和場(chǎng)景塑造方面。

關(guān)鍵詞：循環(huán)結(jié)構(gòu)；黑色幽默；荒誕；人物選擇；場(chǎng)景塑造

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-12-0-03

隨著現(xiàn)代傳媒與影視技術(shù)的發(fā)展，許多文學(xué)作品在經(jīng)過改編后紛紛被搬上了影壇。這不僅大大加快了文學(xué)作品的傳播速度，還為制作商帶來了豐厚的經(jīng)濟(jì)效益。談到著名的黑色幽默，我們就不得不想到約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》。1970年，也就是在完成創(chuàng)作出版后的第九年，《第二十二條軍規(guī)》在邁克·尼科爾斯的執(zhí)導(dǎo)下被制作成電影走入了大眾的視野之中。對(duì)于那些沒有時(shí)間閱讀原著的人來說，電影這一直觀的觀賞方式更有利于人們了解約瑟夫·海勒所想表達(dá)的思想感情。正如海勒在一次訪談中說道：“我的目的并不僅僅是講述一個(gè)故事，而是想要讀者參與其中并感受那種荒誕的氛圍?！焙翢o疑問，在后現(xiàn)代社會(huì)中花兩個(gè)小時(shí)觀看一部電影遠(yuǎn)比閱讀四百多頁的原著要省時(shí)、有趣得多。盡管在創(chuàng)作過程中存在著各種各樣的困難，尼科爾斯和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還是為我們呈現(xiàn)了一部令人難忘的成功作品。由于電影是在小說的基礎(chǔ)上加以修改拍攝而來的，二者就必然會(huì)有諸多相似之處；同理，在拍攝過程中，為了達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)效果，制作人員也必然進(jìn)行大量的修改。為此，本文將就約瑟夫·海勒的小說對(duì)同名電影《第二十二條軍規(guī)》拍攝產(chǎn)生的影響以及小說與電影改編的異同進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析和研究。

一、相似之處

在根據(jù)小說進(jìn)行改編的電影創(chuàng)作中，導(dǎo)演們總是樂衷于將那些膾炙人口、百看不厭的經(jīng)典形象及場(chǎng)景進(jìn)行重現(xiàn)，用以造成強(qiáng)烈視覺沖擊的同時(shí)引起觀眾對(duì)真、善、美的思考。對(duì)于《第二十二條軍規(guī)》這一影視作品而言，其荒謬性、循環(huán)結(jié)構(gòu)以及黑色幽默形成了它獨(dú)特的標(biāo)簽與印記。

1.1 循環(huán)結(jié)構(gòu)

由于作者約瑟夫·海勒在文章中頻繁使用倒敘、插敘、順序等多種敘事方法，使得其文本事件和人物關(guān)系顯得錯(cuò)綜復(fù)雜。且整部小說中，海勒還采用多視角敘述故事，由此在文字和想象空間上大大增加了閱讀的難度，同時(shí)也使得小說更有咀嚼性。導(dǎo)演邁克·尼科爾斯在拍攝其同名電影時(shí)也遵循了原作者這一敘述模式，使影視創(chuàng)作在保持原汁原味的基礎(chǔ)上更具觀賞性。而如何讓人們?cè)诩姺睆?fù)雜的敘述模式中較快地抓出一條主線和如何在多人物的故事中更加深刻地刻畫人物形象，成為海勒和邁克共同思考的問題。于是，循環(huán)結(jié)構(gòu)這一設(shè)置成為二人的“共識(shí)”。無論是在小說還是影片中，循環(huán)結(jié)構(gòu)都在不斷出現(xiàn)。典型代表場(chǎng)景有三處，分別是：約塞連在醫(yī)院的場(chǎng)景、士兵在羅馬逃亡的場(chǎng)景及斯諾登死亡的場(chǎng)景。

故事背景設(shè)置在第二次世界大戰(zhàn)這一特殊時(shí)期，主要的故事地點(diǎn)安排在了美國(guó)空軍基地，電影的主角則落在了執(zhí)行轟炸任務(wù)的飛行中隊(duì)投彈手約塞連身上。飛行中隊(duì)投彈手需要按照上級(jí)的命令在指定地點(diǎn)進(jìn)行投彈任務(wù)，為了提升自己的名聲，以便給德里德爾將軍留下良好的印象獲得升職的機(jī)會(huì)，卡斯卡特上校不停地以種借口增加飛行員的轟炸任務(wù)，這使得飛行員們不得不冒著生命危險(xiǎn)執(zhí)行一次又一次的飛行任務(wù)，這種永無休止的功利性的任務(wù)也必然導(dǎo)致他們?cè)谄喼Z薩島的悲慘命運(yùn)。

在費(fèi)拉拉、博洛尼亞和阿維尼翁等地，戰(zhàn)爭(zhēng)年代飛行任務(wù)的殘酷性隨處可見：每次飛行任務(wù)中都有不同程度的人員傷亡，或者身首異處體無完膚地葬身蒼穹，或者滿身創(chuàng)傷狼狽地返回基地。而在這些士兵受傷后，他們將被送往醫(yī)院治療。在這段時(shí)間里，主人翁約塞連先后三次入院：在一次轟炸任務(wù)中，他的左腿嚴(yán)重受傷但不得不繼續(xù)進(jìn)行飛行任務(wù)；在執(zhí)行米洛的轟炸敵軍司令部的任務(wù)中，約塞連再一次受傷住院；最后一次住院是因?yàn)楸荒翁乩那閶D刺傷而不得不三度入院。他的一次又一次的入院治療及刻意安排的類似場(chǎng)景毫無疑問是循環(huán)結(jié)構(gòu)的突出表現(xiàn)。循環(huán)結(jié)構(gòu)突顯示了特殊年代、背景下軍隊(duì)指揮官的自私與殘暴，主人翁樸實(shí)的精神及追求和平的向往與此形成強(qiáng)烈的對(duì)比，鞭撻了丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而循環(huán)結(jié)構(gòu)無疑是表達(dá)這一主題的不二選擇。

執(zhí)行任務(wù)時(shí)受傷便可以入院治療，獲得一定時(shí)間的休養(yǎng)。盡管那些醫(yī)生、護(hù)士并不是那么專業(yè)、治療條件也十分有限，但這無疑是一種安全的存活方式?？墒牵@種相對(duì)安逸的“休息”卻是士兵們冒著丟掉性命的危險(xiǎn)換回的。斯諾登戰(zhàn)死之前與約塞連對(duì)話的場(chǎng)景前后共出現(xiàn)了五次，最后一個(gè)場(chǎng)景中，講述了斯諾登向約塞連表達(dá)的秘密：“人是物質(zhì)的。這就是斯諾登的秘密。把他從窗口扔出去，他就會(huì)摔下去；把他點(diǎn)燃了，他就會(huì)燒起來；把他埋入地下，他就會(huì)和別的各種垃圾一樣腐爛。靈魂離去之后，人就變成了垃圾。成熟的時(shí)機(jī)決定一切?！闭且?yàn)樗怪Z登之死，使約塞連意識(shí)到了人類的脆弱和死亡的威脅，這也促使他做出了逃亡以保全性命的決定。此類場(chǎng)景的安排再一次的鞭撻了軍中的腐敗與殘暴，彰顯了人們對(duì)自由、安逸生活的向往。

1.2 黑色幽默與荒誕

在20世紀(jì)60年代的美國(guó)寫作學(xué)校中，黑色幽默作為一門非常重要的技巧被應(yīng)用到各類文學(xué)創(chuàng)作之中。黑色幽默試圖以喜劇的形式來表達(dá)悲劇的內(nèi)容，往往通過毫無意義的、荒謬的言行舉止來襯托出內(nèi)在諷刺性，被喻為“絞刑架上的幽默”。作為黑色幽默的代表，《第二十二條軍規(guī)》可以說是一部以黑色幽默為主線的電影的創(chuàng)作。在設(shè)置約塞連和他的戰(zhàn)友的人物形象時(shí)，尤為凸顯出黑色幽默的痕跡。因此，小說從場(chǎng)景的選擇、人物的設(shè)置、情節(jié)的安排入手，通過精彩的黑色幽默場(chǎng)景，讓人們?cè)谛β曋衅穱L到時(shí)代的苦澀。

劇中有一個(gè)場(chǎng)景生動(dòng)地展示出了這種黑色幽默：約塞連第一次住院期間，在他臨近的病床上有位看起來重病難愈的病人，他的身上全是纏緊的繃帶和厚實(shí)的石膏。負(fù)責(zé)照看他的兩位護(hù)士一邊大聲談笑、一邊給他調(diào)換了兩個(gè)根本毫無用處的吊瓶的位置。這個(gè)場(chǎng)景無疑能換來觀眾的捧腹大笑，但在笑容背后卻隱藏著不為人知的悲痛。

在約塞連因病住院期間，丹尼卡醫(yī)生要求他假裝一名已經(jīng)死亡的士兵，僅僅是為了要讓前來探望這名士兵的家人見他最后一面?？尚Φ氖?，前來探望的病人親屬居然不知道這位亡去士兵的姓名，甚至不清楚他們看到的并不是自己的親人。在約塞連身上還有一個(gè)明顯的黑色幽默場(chǎng)景：在約塞連被授予戰(zhàn)斗勛章時(shí)，他一絲不掛、赤身裸體地接受了這一榮譽(yù)。觀眾或許會(huì)因?yàn)閷④娀闹嚨难哉Z抑或約塞連的滑稽而大笑不止，但在聽到約塞連的解釋后定然會(huì)打住笑聲轉(zhuǎn)為沉默。約塞連的制服因?yàn)檎礉M了死去戰(zhàn)友的鮮血需要清洗，卻沒有多余的制服來換穿，為此，他才不得不以如此方式前來接受獎(jiǎng)?wù)隆＿@就是黑色幽默。

另一個(gè)展示出電影荒謬性的場(chǎng)景發(fā)生在梅杰少校的提升過程上。他獲得少校頭銜并不是因?yàn)樽吭降膽?zhàn)功或是其他原因，而是歸結(jié)為兩個(gè)巧合事件：一是前任少校的犧牲，二是他的名字恰好叫梅杰（與“少?！蓖簦＿@種荒謬極大地諷刺了軍隊(duì)中存在的官僚主義與腐敗現(xiàn)象。

以上典型的例子極大地反映了存在于美國(guó)軍隊(duì)中的荒謬與黑色幽默，折射出普通士兵在特定年代的無助，與此同時(shí)，也將官僚主義這一社會(huì)惡瘤進(jìn)行了強(qiáng)烈的批判。

二、相異之處

盡管上文中大量證據(jù)證實(shí)了電影與小說的諸多相似之處，但在電影創(chuàng)作的過程中為了達(dá)到一定的藝術(shù)效果，必定會(huì)對(duì)原著進(jìn)行相應(yīng)的改編。這些改編在本影片中主要反映在兩個(gè)方面：人物的選擇和場(chǎng)景的塑造。

2.1 人物篩選

《第二十二條軍規(guī)》原著中出現(xiàn)了眾多角色，而對(duì)于一部電影而言，不可能將其中所有的人物囊括進(jìn)去，面面俱到。選擇恰當(dāng)?shù)摹⒌湫偷娜宋镞M(jìn)行重點(diǎn)刻畫和塑造是成就一部影視的創(chuàng)作的關(guān)鍵。從影片看來，邁克對(duì)于篩選人物的主要原則就是是否與主角約塞連有密切聯(lián)系。

被刪去的人物大致可以分為兩類：一類是獨(dú)立存在的。比如只出現(xiàn)在了特定場(chǎng)景的西斯科普夫中尉和布萊克上尉。另一類則是僅僅為了襯托其他角色而出現(xiàn)的人物。如佩克姆將軍和惠特科姆下士（專門取笑塔普曼神父）。而出現(xiàn)在電影中的角色都存在于與約塞連相關(guān)的場(chǎng)景中，例如遇害的喬、被炸的奈特利、斯諾登的有關(guān)場(chǎng)景以及在羅馬夜晚的場(chǎng)景。約塞連在面對(duì)遇害時(shí)的喬時(shí)顯得那么無助；面對(duì)米洛的轟炸指令他同樣無能為力；他試圖搶救斯諾登卻只是徒勞；他麻木地徘徊在羅馬的巷子中。所有的這些場(chǎng)景都是與襯托主人公約塞連緊密聯(lián)系的。這些人物的設(shè)置或量出于重點(diǎn)描述人物的需要，或是為了從側(cè)面烘托、刻畫主人翁，總之，他們都有自己特定的用途。

2.2場(chǎng)景塑造

場(chǎng)景如何塑造對(duì)于電影能否給觀眾留下深刻的印象至關(guān)重要?！兜诙l軍規(guī)》的原著小說和同名小說改編成的電影在場(chǎng)景塑造方面也有不同，包括電影的開頭、結(jié)尾以及約塞連在費(fèi)拉拉時(shí)的情況和奈特利戰(zhàn)死后得到勛章的原因幾方面。

在電影伊始便是約塞連被刺傷倒地、流血不止，看似其無法存活的鏡頭。接著是約塞連接到同伴的請(qǐng)求，努力幫助受傷的斯諾登的場(chǎng)景。而在小說的開始，約塞連首先出現(xiàn)在軍人醫(yī)院并接受了隨軍牧師的慰問。這并不是因?yàn)樗軅卸鄧?yán)重，而是為了逃避飛行任務(wù)而假裝病痛難忍。在電影開頭約塞連的重傷也在一定程度上預(yù)示著他本人的頓悟與最終逃離基地的舉動(dòng)。電影開頭素材及情節(jié)的選擇，有利于形成強(qiáng)烈的視覺沖擊、緊緊抓住觀眾的眼球。與此同時(shí)，將劇情的高潮較早展現(xiàn)，也能為后文突出主人翁對(duì)未來的迷茫埋下伏筆。

約塞連在完成了費(fèi)拉拉的飛行任務(wù)后被授予了戰(zhàn)斗勛章，這一場(chǎng)景在電影與小說中都被提及到，只不過關(guān)于授獎(jiǎng)原因各有不同。在小說中，約塞連因?yàn)檗Z炸費(fèi)拉拉的重要橋梁而被授獎(jiǎng)，盡管這次任務(wù)是在他受傷后第二次的轟炸中完成的。而在電影中，約塞連的授獎(jiǎng)原因竟是“在大洋上無畏地執(zhí)行了轟炸任務(wù)，炸死了大量的海魚”，而這次任務(wù)本應(yīng)是去轟炸意大利的某個(gè)毫無軍事裝備的小鎮(zhèn)。這一善良的舉動(dòng)側(cè)面上反映了約塞邊所在的飛行中隊(duì)中存在的普世的人道主義情懷。導(dǎo)演運(yùn)用嫻熟的拍攝技巧，秉承鞭撻社會(huì)黑暗面的理念，以荒誕的故事情節(jié)展現(xiàn)了自己的創(chuàng)作理念。

在奈特利的死亡原因上小說與電影也有很大的不同。奈特利請(qǐng)求約塞連來幫助自己阻止多布斯去刺殺卡斯卡特上校，他在勸阻過程中被其無意刺傷。之后，米洛少校與卡斯卡特上校謀劃著一個(gè)令人啼笑皆非的計(jì)劃：為了避免倒賣棉花造成的損失，他們決定轟炸自己的后勤部。不幸的是，奈特利在這一次的轟炸中丟掉了性命。而奈特利在小說中卻是因?yàn)樵趫?zhí)行任務(wù)中所駕駛的飛機(jī)與敵機(jī)不幸發(fā)生了碰撞而壯烈身亡。在電影中，對(duì)于奈特利的死亡，米洛少校和卡斯卡特上校是要負(fù)主要責(zé)任的。一方面，轟炸后勤部的計(jì)劃是由米洛提出的；另一方面，卡斯卡特上校非但沒有提出異議，反倒是批準(zhǔn)了這一瘋狂的計(jì)劃。導(dǎo)演之所以進(jìn)行了如此改編，也是為了對(duì)資本主義與官僚主義這一導(dǎo)致眾多無辜平民喪生的罪行進(jìn)行批判的需要所致。

此外，小說與電影的結(jié)尾內(nèi)容也不盡相同。在電影中，約塞連乘著那艘不大的救生艇成功地離開了海岸；而在小說中，約塞連在奈特利情婦的房間內(nèi)跳窗而逃，因?yàn)樗诼犅勀翁乩劳龅南⒑笫ダ碇?，要?dú)⑺兰s塞連。對(duì)于筆者而言，電影版的結(jié)局較為容易接受，因?yàn)檫@更符合海勒的黑色幽默與荒謬風(fēng)格所帶來的諷刺感。

通過分析對(duì)比人物篩選、電影開頭與結(jié)尾的場(chǎng)景塑造以及約塞連的授獎(jiǎng)與奈特利之死的情節(jié)，我們可以看出無論是小說還是電影都有自己的特色。他們各有千秋，都將士兵對(duì)未來的迷茫及質(zhì)樸的對(duì)美好生活的向往真切地表達(dá)出來。

結(jié)論

小說《第二十二條軍規(guī)》在文學(xué)方面取得了巨大的成功，被搬上熒屏的電影在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了合理的改編進(jìn)而達(dá)到了較為理想的效果。電影抓住了小說中極具代表性的荒謬、黑色幽默以及循環(huán)結(jié)構(gòu)，將這三種元素融入了影視作品之中。盡管在場(chǎng)景塑造方面與小說存在著諸多的不同之處，電影在展現(xiàn)小說的同時(shí)成功地以另一種藝術(shù)形式取得了相應(yīng)的效果。電影的開頭與結(jié)尾將循環(huán)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得淋漓盡致。約塞連的授獎(jiǎng)更應(yīng)歸結(jié)于他健全的思維、正直的品性與普世的人道主義情懷。奈特利之死也是對(duì)官僚主義、資本主義的一種猛烈的批判。

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