網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)軍影視產(chǎn)業(yè)的隱憂

祁 建

從《鬼吹燈》到《盜墓筆記》，近幾年網(wǎng)絡(luò)界掀起了一股盜墓小說熱，根據(jù)盜墓小說改編的電影也紛紛上馬。而最近網(wǎng)絡(luò)小說更是大舉進(jìn)軍熒屏，由在央視電視劇頻道播出的26 集連續(xù)劇《紙婚》打頭陣，《云中歌》《華胥引》《花千骨》《瑯琊榜》《秀麗江山之長歌行》也將陸續(xù)面世。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說和影視劇同屬于文化產(chǎn)業(yè)，改編理所當(dāng)然。一些網(wǎng)絡(luò)小說本身就擁有很高的人氣，一部熱門作品的點(diǎn)擊量可以過億，強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)是收視保障。

網(wǎng)絡(luò)小說大舉進(jìn)軍熒屏，是否能夠扭轉(zhuǎn)影視劇題材匱乏、故事套路化的現(xiàn)狀？網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇數(shù)量“井噴”的背后，又暗含怎樣的隱憂？

網(wǎng)絡(luò)小說“物美價廉”

隨著盜墓小說代表作 《鬼吹燈》《盜墓筆記》等被各大影視集團(tuán)搶先購得版權(quán)并高調(diào)宣布下半年開機(jī)，電影界一股“盜墓風(fēng)潮”呼之欲出。然而，3D電影《密道追蹤》雙拳出擊，在網(wǎng)絡(luò)小說迅速聚攏人氣的同時，電影也同步上馬，搶在所有人前面結(jié)束拍攝，并通過電影局內(nèi)容審查，定檔九月登陸銀幕。制片人俞勝利表示：“等這部《密道追蹤》上映了，那些盜墓電影才剛剛開拍！在激烈競爭的市場面前，產(chǎn)品好是一方面，商機(jī)也是極其重要的！”

2011 年，改編自網(wǎng)絡(luò)熱帖的電影《失戀33 天》拿到3.5 億元票房，成為當(dāng)年國內(nèi)電影市場的一匹黑馬，也成為網(wǎng)絡(luò)熱帖改編熱潮的起點(diǎn)。從那以后，到新鮮熱辣的網(wǎng)帖中尋找靈感成為影視公司的一個新方向?！恫讲襟@心》《傾世皇妃》等改編自網(wǎng)絡(luò)小說的電視劇成功引領(lǐng)著當(dāng)年的熒屏潮流，隨后，《千山暮雪》《甄嬛傳》的熱播再次印證了熱門網(wǎng)絡(luò)小說的超高人氣。

網(wǎng)絡(luò)小說之所以在近兩年受到影視公司的熱捧，究其背后原因。網(wǎng)絡(luò)小說改編劇現(xiàn)在的確存在跟風(fēng)潮，而且觀眾的審美已經(jīng)開始疲倦，這將在隨后推出的影視劇收視率上有明顯體現(xiàn)，相關(guān)影視公司應(yīng)該量力而為。

網(wǎng)絡(luò)小說天馬行空，相較于請專業(yè)編劇寫“命題作文”，內(nèi)容、題材和想像力都更豐富，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說本身就擁有高人氣和高關(guān)注度。另據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶有79.2%的人愿意觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影、電視劇，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者、文學(xué)網(wǎng)站和影視劇公司來說，這都是一個誘人的數(shù)據(jù)。

盡管近年來，網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇的數(shù)量呈現(xiàn)“井噴”的態(tài)勢，但是由于互聯(lián)網(wǎng)小說數(shù)量龐大，目前并沒有出現(xiàn)供不應(yīng)求的情況，因此版權(quán)漲價現(xiàn)象并不明顯。此外，網(wǎng)絡(luò)小說目前還“難登大雅之堂”，其作者缺少如傳統(tǒng)小說作家的知名度和社會地位。因此，不少出版社、作者希望通過影視劇提高知名度，拓寬發(fā)展的渠道，改編權(quán)是“半賣半送”或基本贈送?；谶@二者，性價比高無疑也成為網(wǎng)絡(luò)小說在影視劇市場受寵的一大原因。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，一部有知名度的網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)費(fèi)在10 萬元到50 萬元間，這個數(shù)字僅相當(dāng)于熱播電視劇一集的價格，如果和嚴(yán)歌苓、六六等人昂貴的影視劇版權(quán)費(fèi)相比，絕對是“小巫見大巫”。

隨著網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇后實(shí)現(xiàn)了較大盈利，越來越多的影視公司將目光聚焦原創(chuàng)熱門網(wǎng)絡(luò)小說。但由于國家行政主管部門對電視劇拍攝和播出的限制，在互聯(lián)網(wǎng)上盛行的耽美同人、玄幻奇幻類小說的改編基本上無人問津。同時，作為言情小說中的一大類別，校園類題材雖然在播出上沒有嚴(yán)格限制，但出于相關(guān)主管部門對影視劇劇情中校園戀愛情節(jié)的嚴(yán)格管控，大量影視公司對校園題材望而卻步。改編自盛大文學(xué)旗下紅袖添香網(wǎng)站的作品《裸婚時代》播出后叫座又叫好后，目前，《我的極品婆婆》《別惹婆婆》《入城式》《懶得結(jié)婚》《婚姻守衛(wèi)戰(zhàn)》《澀女日記》《大女三十》等多部現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說也被影視公司買走版權(quán)。年代劇和古裝劇本來就是電視熒屏上的霸主，而網(wǎng)絡(luò)小說中又有大量以民國和古代為題材的小說，這導(dǎo)致了大量年代劇和古裝劇都到網(wǎng)絡(luò)小說中去找素材。據(jù)了解，盛大文學(xué)已經(jīng)售出的古裝、民國題材作品包括《曾許諾》《步步生蓮》《刑名師爺》《毒胭脂》《開盡梨花》《婉若晨曦》《唐朝好醫(yī)生》《妃上不可》等；“記憶坊”匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》已經(jīng)開拍，《來不及說我愛你》則已經(jīng)拍畢播出。以湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視為代表的省級衛(wèi)視目前都注重抓住年輕受眾，因此，既受年輕人喜愛且能植入大量廣告的時裝偶像劇逐漸興起，在市場上有一定人氣和知名度的言情小說便成為劇本的源頭之一。其中“記憶坊”旗下的明星作家明曉溪創(chuàng)作的《泡沫之夏》《那一夜的薔薇》《會有天使替我愛你》《無往而不勝的童話》等都已完成版權(quán)銷售，其中部分版權(quán)被來自中國臺灣的買家買走。

網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇確實(shí)是一個擴(kuò)大作家和作品影響力的好途徑。但是，在改編之前，還是要請各位作家和影視公司多多掂量一下自己的斤兩，切勿盲目跟風(fēng)。

優(yōu)秀原創(chuàng)鳳毛麟角

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)素來具有高度的想像力，加之現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說往往并不是一名作者獨(dú)立完成的作品，在小說連載的過程中，網(wǎng)民往往會參與評論并提出各種各樣的建議，作者自然也會有意識地迎合市場，使其創(chuàng)作更具互動性。海量、想像力、互動性都是網(wǎng)絡(luò)小說改編成為電視劇的優(yōu)勢所在。但是，這樣的改編模式究竟是否成熟？

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給影視創(chuàng)作帶來的生機(jī)和活力不容否認(rèn)，但是，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品過分追求收視率，情節(jié)過于狗血甚至出現(xiàn)同一題材大量撞車的現(xiàn)象也是比比皆是。

編劇特別是電視劇的編劇不僅要有商業(yè)的脈搏，有一個普世的情懷來感動所有的人，還要有生活的積累、夠豐富的閱歷。另外，還需要一個過程，不要一開始就著眼于市場。同樣執(zhí)導(dǎo)過由網(wǎng)絡(luò)小說改編的作品《門》《花開半夏》的李少紅導(dǎo)演對于網(wǎng)絡(luò)小說最大的感受是作品質(zhì)量參差不齊，“現(xiàn)在雖然有很多網(wǎng)絡(luò)的作品改編成影視作品，但是它們當(dāng)中畢竟又叫座又叫好的相對較少，我們?nèi)绾卧谑袌龌牡缆分邪堰@些網(wǎng)絡(luò)作品更往前推，更推向產(chǎn)業(yè)化，這也是值得思考的關(guān)鍵問題。”熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇受到種種條件制約，但是要想改編后的影視劇不負(fù)眾望還任重道遠(yuǎn)。在這過程中，必須找到優(yōu)勢和劣勢的平衡點(diǎn)，揚(yáng)長避短，最大程度上發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對影視劇的推動作用。改善劇本改編現(xiàn)狀、提高制作拍攝水平、保護(hù)好網(wǎng)絡(luò)小說作者的原創(chuàng)知識產(chǎn)權(quán)，將缺點(diǎn)最小化。

擁有大批書迷的網(wǎng)絡(luò)小說可以成為人氣保證，卻又有可能因?yàn)榻巧环献x者先前的預(yù)想而被詬病，這已經(jīng)成為一把雙刃劍。就目前來看，雖然不乏《甄嬛傳》《步步驚心》這樣成功的作品，但因改動較大或視覺呈現(xiàn)不理想而被書迷吐槽的劇更多。很多在網(wǎng)絡(luò)上受到追捧的小說，改編成影視劇后會被觀眾吐槽人物形象、故事情節(jié)等“跟小說差距太大”，不能很好地表現(xiàn)小說要表現(xiàn)的東西，最后反而會被觀眾嫌棄。以改編自桐華小說《被時光掩埋的秘密》的電視劇《最美的時光》為例，就有不少觀眾認(rèn)為劇中的人物跟小說里的反差太大，吐槽聲遍起。

前不久，《拉鋸地帶》的小說原作者董陸明向北京朝陽法院遞交起訴書，狀告《刀客家族的女人》出品方華視影視公司及四家播出平臺侵犯其著作權(quán)和署名權(quán)，播出時未出現(xiàn)根據(jù)其長篇小說改編的字樣……曾有不少影視劇從業(yè)者呼吁，讓編劇成為一部電視劇創(chuàng)作的核心力量，但現(xiàn)狀仍然是投資方為大，編劇在撰寫劇本的時候是“命題作文”。劇本交到片方手中后，更會經(jīng)過制片方、導(dǎo)演，甚至演員的層層“改編”，成品面目全非。但在網(wǎng)絡(luò)作者傾心創(chuàng)作、影視公司盡心制作和讀者觀眾的大力支持下，改編后的影視劇距離不負(fù)眾望已經(jīng)為時不遠(yuǎn)了。