粉彩瓷與涂氏陶瓷世家

涂少波

（景德鎮(zhèn)書畫院 景德鎮(zhèn)市 333000)

粉彩瓷的出現(xiàn)

中華民族的歷史悠久，其美術(shù)歷史更是同人類的歷史一樣古老。五六十萬年前的舊石器時代，人類在勞動中，學(xué)會了打擊石器制造生活之需的工具。在舊石器時代，“北京猿人”“丁村人”和“山頂洞人”便開始了線條、塊面、體積和色彩的審美造型，為人類留下了最原點(diǎn)和初始的美術(shù)痕跡。

火的發(fā)現(xiàn)，推進(jìn)了人類文明的進(jìn)程，熟食改變了人類舌尖上的品位，同時也為陶器的誕生埋下的伏筆?；覡a散盡之后，祖先們發(fā)現(xiàn)火燒過的泥土更硬，甚至不懼水。于是，將泥土制作成形狀，然后以火煨燒，形成了陶的雛形。當(dāng)泥作火燒的陶更多地應(yīng)用于生活當(dāng)中時，舊石器時代的線條、塊面、體積和色彩再次被“轉(zhuǎn)移”運(yùn)用。《彩陶紋樣缽》和《鸛鳥石斧圖》兩件陶器，為我們記錄了當(dāng)時陶器的美術(shù)歷史。

不停的嘗試，陶器向炻器繼而瓷器完美轉(zhuǎn)身。

在中國文化的字詞解釋中，帶有器字的乃為日常生活之用品。和石器、陶器、炻器、銅器一樣，祖先們在賦予瓷器實(shí)用功能的同時，也開始了造型、雕刻等種種形式的美的加工，包括后來種種花面的繪制。

粉彩是陶瓷繪畫加工種類之一，關(guān)于這一門類的介紹很多很全。概括而言，這是一種釉上繪畫，制作方法為以線定輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于玻璃白上，用筆或其他輔助工具根據(jù)所需使之深淺濃淡，達(dá)到明暗效果。因為工藝中的玻璃白有不透明感，與各種色彩相融合都會產(chǎn)生粉化作用，使之變淡變淺，成為不透明的淺色調(diào)，給人粉潤柔和之感，故而得名“粉彩”。

根據(jù)資料記載，粉彩瓷的問世在清朝康熙后期，至雍正期雛于完美精致，乾隆時藝術(shù)水準(zhǔn)很高。這種陶瓷工人們的創(chuàng)新方式，因其富有國畫風(fēng)格，吸取了各姐妹藝術(shù)中的營養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質(zhì)感強(qiáng)，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴(yán)整工細(xì)刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風(fēng)。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術(shù)都加以融匯運(yùn)用，精微處，絲毫不爽；豪放處，生動活潑，而博得了“東方藝術(shù)明珠”的美稱。

粉彩瓷的發(fā)展脈絡(luò)

粉彩瓷的發(fā)展脈絡(luò)，其實(shí)就是清康熙晚期至現(xiàn)代的時間脈絡(luò)。粉彩的始創(chuàng)形成于康熙晚期，瓷工們在琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。

粉彩瓷到了雍正朝到了空前的發(fā)展，極度盛行。這時的彩料更精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。到了乾隆朝，粉彩瓷器所占的比重較大，技藝上也有了新的突破。粉彩瓷至嘉慶、道光朝成為了主流，在工藝上也有新的突破。

嚴(yán)格來說，粉彩在康熙至道光朝的發(fā)展更多都在工藝上面，運(yùn)用于日用陳設(shè)瓷，表現(xiàn)手法以圖案裝飾為主的總體趨勢沒有變。

粉彩瓷至洪憲之后的民國時期，裝飾形式出現(xiàn)了多元變革。據(jù)《景德鎮(zhèn)史稿》、《明清瓷器鑒定》、《古玩舊聞》等著作介紹，袁世凱任大總統(tǒng)時曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德鎮(zhèn)擔(dān)任陶務(wù)監(jiān)督，是我國陶瓷史上最后一個督陶官。此人在擔(dān)任督陶官前后的一段時間內(nèi)，主要是發(fā)展仿古瓷。由于他常駐景德鎮(zhèn)，對窯工熟悉，也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷，胎質(zhì)純白、畫工精細(xì)、色彩瑰麗。1949年郭氏親屬捐獻(xiàn)給故宮博物院的瓷器中，就有多件類似的器物，以瓶為主，瓶體多為撇口燈籠式，器表紋飾主要以人物為主，有嬰戲圖，麻姑獻(xiàn)壽圖，高士圖以及古代文人喜愛的琴、棋、書、畫圖案。

有研究表明，郭氏所仿雍正粉彩瓶均通體白釉泛青，色彩有的艷麗，有的淡雅，遠(yuǎn)效果較為漂亮，具有雍正粉彩的韻味。仔細(xì)觀賞，足內(nèi)面有較大鬃眼，藍(lán)色彩料偏黑灰調(diào)，彩料表面不光潤，與雍正粉彩真品相比則相形見絀。

粉彩瓷在建國后的幾十年里，無論是表現(xiàn)形式還是工藝技藝，都有了明顯的進(jìn)步與提高，出現(xiàn)了新的高峰。

涂氏家族粉彩淺析

粉彩瓷的工藝技藝與表現(xiàn)形式在蹺蹺板游戲中處于下風(fēng)，為淺絳彩的出現(xiàn)營造了氛圍，而淺絳彩的出現(xiàn)為中國畫融入陶瓷帶來了風(fēng)潮。

淺絳彩易受磨損，凸顯出了粉彩瓷的優(yōu)勢，其表現(xiàn)形式又影響到了粉彩瓷，于是粉彩瓷從原來以圖案裝飾為主，到后來郭世五的簡單突破至嬰戲、麻姑獻(xiàn)壽、高士等圖案為主，進(jìn)入了表現(xiàn)中國畫各種形式的巔峰時代。

在以粉彩技藝表現(xiàn)中國內(nèi)容的瓷畫創(chuàng)作中，景德鎮(zhèn)有著無數(shù)出類拔萃的高手名人，他們在山水、人物、花鳥、翎毛、走獸領(lǐng)域中以己所長獨(dú)樹一幟。

涂氏陶瓷世家三代五人都從事粉彩瓷藝術(shù)創(chuàng)作，且各具特點(diǎn)，均有成就，是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界為數(shù)不多的世家之一。

涂氏陶瓷世家自涂奐庭始，他受前輩任伯年先生影響,專攻花鳥兼山水走獸，作品筆意和技巧,多取決于生活中常見之物,尤其繪鳥，雄雞有吭歌，同晨來曉之氣韻，白鶴有蘇,在獨(dú)立，身重之氣質(zhì)。作品造型準(zhǔn)確，而灑脫，構(gòu)圖新穎而精巧，不求章法,力求畫外之意。

涂序生是這一世家中的第二代，他自幼承父涂奐庭傳授，并拜著名陶瓷藝術(shù)家鄧寶林先生為師，在景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作近50年，.擅長粉彩，工于花鳥，山水，走獸，精于松鼠和人物。

涂序華為涂奐庭次子，自1976年進(jìn)藝術(shù)瓷廠，從事陶瓷藝術(shù)至今已30年，以雪景山水為主，追求詩情畫意,，工底扎實(shí)，創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)自成一格。

涂少波是涂氏陶瓷世家的第三代，涂序生長子，1963年生于景德鎮(zhèn)，977年隨父學(xué)藝，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系。擅長人物，山水，花鳥以及陶瓷綜合裝飾。作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，清新高雅,構(gòu)思精巧，手筆細(xì)膩。

涂海波為涂序生次子，自幼耳濡目染，酷愛美術(shù)，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，師承其父，作品構(gòu)思奇妙，色感明快，意境悠遠(yuǎn)。

中國工藝美術(shù)大師王錫良先生曾對涂氏陶瓷世家予以高度評價：“涂氏一門三代，以瓷傳世，于傳承中各擅其勝，奐庭兄花卉翎毛重彩工筆，頗有輝派風(fēng)范；序生畫路寬裕，尤精粉彩人物，期間壽翁稚童，名媛高士，形神兼?zhèn)?；序華瓷畫由見功力，筆下巒峰冰川，謹(jǐn)密高古，人物亦擅；少波師承造化，深諳釉上裝飾之工藝，所繪異花瑞草，靈獸錦禽，名姬皓首，無不因才施畫，造詣深邃；海波熟捻陶瓷材質(zhì)，可謂筆走釉上釉下，畫及人物山水，頗有現(xiàn)代陶瓷審美情趣。是囑，可評可贊”。

結(jié) 語

粉彩為瓷中驕子，雖已經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，但可進(jìn)步可提高之課題仍若浩瀚宇宙，無窮無盡。涂氏陶瓷世家是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作隊伍的一個比較典型的代表，是粉彩瓷中的一支重要力量，在這個粉彩藝術(shù)瓷的進(jìn)步與提高中，和眾多業(yè)人員一樣都肩負(fù)著重大責(zé)任。