紙上聽(tīng)曲

6月2日，南京城南一棟民國(guó)建筑內(nèi)，一場(chǎng)別開(kāi)生面的展覽吸引了眾多昆曲愛(ài)好者的目光。近百本民國(guó)昆曲曲譜，40多張民國(guó)黑膠唱片把昔日的民國(guó)“美大紙行”舊址變成了昆曲盛宴。這是名為“紙上聽(tīng)曲”的民國(guó)昆曲資料展，所有展品來(lái)自一位30出頭的年輕人——李宏。

工作日，他是一位國(guó)企中層，屏幕鼠標(biāo)就是工作的全部；閑暇時(shí)，他就變成昆曲曲友，在故紙堆與黑膠唱片中找尋失落的民國(guó)昆曲之聲。

收曲譜：紙上看戲生雅趣

和昆曲結(jié)緣是偶然，1995年，李宏還在上高中，那時(shí)的他對(duì)古琴情有獨(dú)鐘。一盤(pán)磁帶，一臺(tái)收音機(jī)，只要有琴聲流出，李宏就能靜坐一整天。一次，南京廣播電視臺(tái)請(qǐng)來(lái)一位古琴老師用廣播進(jìn)行古琴教學(xué)，聽(tīng)著天籟一般的琴聲，李宏萌生學(xué)藝之念。當(dāng)天，他就提筆寫(xiě)信給電臺(tái)主持人要求拜古琴老師為師，也幸運(yùn)地成為了那位老師的關(guān)門(mén)弟子。

傳統(tǒng)藝術(shù)有其生存的語(yǔ)境。老師在教他古琴之余，更多地是讓他研習(xí)古籍，把玩文房清供，教他吹拉彈唱……這讓李宏在潛移默化間拓實(shí)了古文化功底。

在撫琴之余，老師喜歡唱昆曲，閑暇之余喜歡到昆曲社和一幫曲友們唱兩段。而作為老師的小跟班，李宏每次都跟著前往。去的次數(shù)多了，自然而然就“不會(huì)作曲也會(huì)呤”。那年，李宏年僅16歲，成為了昆曲社最年輕的“昆蟲(chóng)”。

昆曲是一門(mén)綜合的藝術(shù)，不僅有生旦凈末在舞臺(tái)上表演，更有配樂(lè)化妝在幕布后配合，在昆曲社浸淫日久，李宏不但練得好嗓音，更學(xué)到一門(mén)昆笛演奏的絕活。如今的李宏，成了“上得了舞臺(tái)，做得了幕后”的昆曲玩家，在南京昆曲圈里漸漸玩出了名頭。

而學(xué)昆曲，曲譜是基礎(chǔ)。李宏第一次接觸昆曲曲譜是在昆曲社。那時(shí)沒(méi)有打印機(jī)，曲友們唱昆曲時(shí)用的曲譜，都是手抄本的工尺譜。雖然當(dāng)時(shí)大家的經(jīng)濟(jì)狀況都不好，但每個(gè)人的曲譜手抄本都是用名貴的宣紙、考究的裝幀制成。當(dāng)時(shí)，昆曲還未入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，屬于冷門(mén)，但看到曲友們制作精良的昆曲手抄曲譜，李宏就對(duì)昆曲心懷敬意。那時(shí)的李宏，從來(lái)沒(méi)想過(guò)會(huì)成為昆曲曲譜收藏的大家，自己能手抄幾本工尺譜就心滿意足。

直到1998年，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，李宏逛二手書(shū)店時(shí)發(fā)現(xiàn)了一套曲譜《遏云閣曲譜》?！抖粼崎w曲譜》是明清以來(lái)口傳“梨園故本”的匯集校正本，是戲班演唱和時(shí)俗流行曲譜系統(tǒng)的第一部刊本，1925年由上海著易堂書(shū)局印行。當(dāng)全書(shū)2函12本展現(xiàn)在李宏面前時(shí)，他立刻就被這樣的場(chǎng)景震撼了，于是就有了“占為己有”的想法，用800元的價(jià)格把全套曲譜拿下。那時(shí)李宏還在上大學(xué)，拿下曲譜的后果，就是他整整半個(gè)學(xué)期只能咸菜饅頭度日。但是在他看來(lái)，有曲譜相伴生活就充滿陽(yáng)光。

收藏第一套昆曲曲譜后，就如同打開(kāi)了潘多拉魔盒。古玩市場(chǎng)、二手書(shū)店，再到后來(lái)上淘寶網(wǎng)，只要一發(fā)現(xiàn)昆曲曲譜的蹤跡，他就第一時(shí)間想盡辦法拿下。十幾年來(lái)，收藏的明清、民國(guó)的昆曲曲譜具體有多少，李宏自己也記不清。

在所有曲譜中，最為珍貴的一部是名為《天韻社曲譜》的民國(guó)曲譜。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，李宏在逛古玩市場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)了它。因?yàn)榍V是民國(guó)時(shí)印發(fā)，所以看似并不珍稀。直到李宏后來(lái)對(duì)昆曲研究深入才發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值——《天韻社曲譜》是被稱(chēng)為“現(xiàn)存唯一最古老的昆曲社”的無(wú)錫天韻社所傳。1916年曾經(jīng)油印100部，但如今存世僅三部。而李宏所藏則是其中之一。

藏唱片：片中聽(tīng)曲回民國(guó)

李宏的昆曲曲譜以民國(guó)時(shí)期居多，看著那些譜曲上俊秀的字跡、優(yōu)美的詞句，李宏經(jīng)常有夢(mèng)回民國(guó)之感。曲譜看得多了，李宏便產(chǎn)生“吃了雞蛋覺(jué)得味好，想要看下蛋的雞”的想法。見(jiàn)民國(guó)時(shí)的戲曲家的想法無(wú)法實(shí)現(xiàn)，卻可以聽(tīng)聽(tīng)他們的聲音啊。當(dāng)在一場(chǎng)昆曲雅集中聽(tīng)過(guò)一次民國(guó)時(shí)的黑膠唱片后，李宏就開(kāi)始如收藏昆曲曲譜一般收藏民國(guó)黑膠唱片。

那時(shí)，昆曲是冷門(mén)，黑膠唱片收藏更是無(wú)人問(wèn)津。黑膠唱片甚至上不了古玩商店，只能在舊貨市場(chǎng)淘得一二?！皠傞_(kāi)始時(shí)，民國(guó)黑膠唱片就如磁帶一般常見(jiàn)，以至于我淘到的唱片有的僅一塊錢(qián)一張?！睂?duì)于能收藏到40多張民國(guó)昆曲唱片，李宏感到很幸運(yùn)，因?yàn)槊駠?guó)時(shí)的黑膠唱片存世雖多，但昆曲唱片卻占不到總量的百分之一。加之近年，昆曲熱讓昆曲相關(guān)藏品水漲船高，如今民國(guó)時(shí)的普通黑膠唱片已經(jīng)被炒到了上萬(wàn)元一張。這些唱片，現(xiàn)在都成了曲友們的非賣(mài)品，即使想買(mǎi)，也有價(jià)無(wú)市。

李宏說(shuō)完，輕輕拿起一張唱片放進(jìn)柜式唱機(jī)中，當(dāng)唱機(jī)中優(yōu)雅的水磨腔唱起時(shí)，整個(gè)房間中的觀眾都靜了下來(lái)。唱機(jī)是上世紀(jì)20年代的美國(guó)進(jìn)口木質(zhì)唱機(jī)，是李宏花上萬(wàn)元從一位唱機(jī)藏家手中購(gòu)得。李宏認(rèn)為，老唱片只有老唱機(jī)才能還原出韻味。而此時(shí)正在播放的，是京劇大師梅蘭芳灌制的唯一一張昆曲唱片《刺虎》。自京劇興起后，昆曲開(kāi)始慢慢蕭條，而這種情況在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間尤甚。在抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳為宣傳昆曲，便錄制了這張唱片。

李宏是個(gè)完美主義者，他收藏唱片有一個(gè)原則：每張唱片都必須能唱得響。如果唱片不能發(fā)聲，那就不能稱(chēng)之為唱片而是古董，也就脫離了他作為一個(gè)曲友的初衷。

對(duì)于這些曲譜，李宏并沒(méi)有特殊保存，只是隨意放在書(shū)架中，興致來(lái)了就隨便抽出一本，對(duì)著曲譜唱上一段。最難能可貴的是，他收藏的唱片和曲譜絕大部分都是配套的。聽(tīng)著民國(guó)時(shí)期的唱片打節(jié)拍，看著民國(guó)時(shí)期的曲譜輕唱，這樣的生活才了無(wú)遺憾。