小心！別吹碎了我的臉

一杯咖啡，一杯奶茶，從高處的瓷杯傾倒而出，在四周?chē)姙R出一黑一白的水花。許是被主人嫌棄的共同命運(yùn)，咖啡與奶茶幻化成人擁抱親吻?！斑青辍?，但并不是只有用高速快門(mén)才能留住“只羨鴛鴦”的完滿(mǎn)瞬間，香港陶瓷藝術(shù)家曾章成用陶土將轉(zhuǎn)瞬即逝凝固成恒久不變。

扣扳機(jī)的陶藝家

1991年的曾章成還是香港眾多警員中的一個(gè)。以前扣警槍扳機(jī)的手指現(xiàn)在卻熟稔地捏捻陶土，回想20年前觸動(dòng)自己與陶藝結(jié)緣的情景，對(duì)生命有著獨(dú)特看法的曾章成相信這是“命運(yùn)的牽絆”。

訓(xùn)練結(jié)束后，他巡經(jīng)灣仔的一家藝術(shù)中心，一處他以前從未踏進(jìn)過(guò)的地方。這一次，他走了進(jìn)去。“我記得當(dāng)我第一次觸摸到濕潤(rùn)的陶土?xí)r，竟有種很熟悉、親切的感覺(jué)?！碑?dāng)天他就報(bào)了個(gè)短期陶藝課程?！拔仪宄總€(gè)動(dòng)作對(duì)它的影響，我感受著它的力量?！钡谝还?jié)課，曾章成做出一只人面杯子，前所未有的興奮與滿(mǎn)足使他“深深地迷上了，一輩子地迷上了”。曾章成毅然辭去警察工作，買(mǎi)來(lái)電窯爐、拉坯機(jī)，在30多平方米的小陽(yáng)臺(tái)開(kāi)始陶瓷生涯。

一連串橫向發(fā)射的水花，向上激起的精致水花……用硬朗的材質(zhì)表現(xiàn)液體噴濺四射的狀態(tài)，需要解決許多難題，比如入選第一屆臺(tái)灣國(guó)際陶藝雙年展的作品《鴛鴦》，以泥土造的水柱難以支撐頂部的杯子重量，曾章成加了一個(gè)特殊支架；飛彈出的“水花”在濕軟情況下不能固定，他也下了不少力氣來(lái)解決。

也許許多人認(rèn)為以堅(jiān)硬的瓷造出水的柔軟，需要高超的技巧。但是，在曾章成看來(lái)，這和制作其他作品沒(méi)兩樣，最重要的是“看”，掌握水花形態(tài)。最初作品中的“水”如泥漿般沒(méi)有力量感，于是曾章成就反復(fù)地觀察，洗澡、洗碗、清潔工具……他都細(xì)心去捕捉液體凝固的瞬間形態(tài)，而后小心地一點(diǎn)一滴地接駁起來(lái)。

“與水相處期間，我又被水的美態(tài)迷住了，我覺(jué)得在作品中加入水花，會(huì)增加作品的震撼力。”時(shí)逢香港金融風(fēng)暴，工作室的經(jīng)營(yíng)環(huán)境艱難，低潮之下，曾章成想過(guò)逃避?！拔掖舸舻赝恢浑S便拉坯出來(lái)的碟子，突發(fā)奇想，如果一躍而下跳進(jìn)碟里，那又是怎樣一個(gè)世界？”于是有了作品《逃》。上半身已經(jīng)竄進(jìn)水中，只留下雙腿還在“水面”之上。此人跳水時(shí)必然慌張狼狽，因?yàn)椴贿h(yuǎn)處，有他跑掉的一只鞋。

帶著平靜的心進(jìn)來(lái)

在香港，陶藝家是個(gè)難以生存的職業(yè)，所以曾章成創(chuàng)辦陶夢(mèng)工坊開(kāi)班授藝維持生計(jì)。同時(shí)，借“陶夢(mèng)”給在急速步伐下的香港人一個(gè)慢下來(lái)的空間。他在門(mén)前貼了一張小告示：請(qǐng)帶著平靜的心進(jìn)來(lái)?！拔蚁Ｍ麑W(xué)生們?cè)谔諌?mèng)工坊里能暫時(shí)放下心中的重量，找尋和泥土之間的特殊感覺(jué)。”

在針對(duì)兒童的暑期“小泥人計(jì)劃”課程上，有一位小朋友很喜歡將自己喜愛(ài)的事物穿插在作品中，不想?yún)s遭來(lái)父親的訓(xùn)斥，因?yàn)樗X(jué)得兒子應(yīng)跟其他同學(xué)一樣。曾章成很想告訴這位父親，孩子的創(chuàng)意比其他同學(xué)都突出。“他實(shí)在太兇了，為避免爭(zhēng)執(zhí)，我沒(méi)說(shuō)話，但事后很后悔！”站在孩子的角度，他創(chuàng)作了《水花四濺》?！鞍职职。〔灰】次?，其實(shí)我能力很大的！”一口氣便將老爸吹得很遠(yuǎn)，“我故意將兒子造得比爸爸大，一開(kāi)始作品名稱(chēng)是《Blow Daddy Away》，后來(lái)覺(jué)得有點(diǎn)不孝，才改用《水花四濺》來(lái)命名?！?/p>

細(xì)賞曾章成的作品，總帶著那么一抹童真色彩，但是童夢(mèng)世界蘊(yùn)藏著變與不變的主題，變的是生命，不變的也是生命。像《凈土》，雖以美麗的玫瑰花為載體，但背后的靈感源于母親的離開(kāi)，“我忽然覺(jué)得生命是多么的短暫?！币园状芍谱髅倒?，在花瓣上雕刻了喜怒哀樂(lè)的表情，代表人生中種種經(jīng)歷，最后也會(huì)如花瓣一樣凋零逝去。而《最后的晚餐》則用鮮血淋漓的景象表現(xiàn)關(guān)愛(ài)地球的主題。并不是用惡趣唬人，“如果用溫和的手法是不能觸動(dòng)人心的，不能引起人們對(duì)生命、對(duì)世界的反思?！?/p>

陶瓷成為了曾章成最好的創(chuàng)作伙伴，但是過(guò)于親密的關(guān)系，反使得他在創(chuàng)作中感到了來(lái)自陶瓷本身的限制束縛。于是，現(xiàn)在他的創(chuàng)作會(huì)加入其他藝術(shù)媒介，如鑄鋼的雕塑，他將一些機(jī)械裝置隱藏在作品中，期望跳出過(guò)往的框框，可能在很多人看來(lái)它已不是純粹的陶瓷作品，但是大大擴(kuò)展了創(chuàng)作空間?！霸谖铱磥?lái)，創(chuàng)作概念是首要，實(shí)踐是手段，材料只是工具?！?/p>