當(dāng)代水墨的春天來了嗎？

北方的四五月份是春天的季節(jié)，萬物都開始蘇醒和活躍起來。藝術(shù)圈也不例外，眾多的展覽、拍賣、藝術(shù)博覽會(huì)都開始日益增多，整個(gè)藝術(shù)品市場進(jìn)入了旺季。新的春天，新的開始，在這其中尤其引人關(guān)注的是有關(guān)當(dāng)代水墨的展覽一下子多起來，對(duì)于當(dāng)代水墨的研究討論更是成為藝術(shù)圈離不開的話題，成為開春以來的一個(gè)獨(dú)特的新氣象，與當(dāng)代水墨有關(guān)無關(guān)的各種力量都開始“蠢蠢欲動(dòng)”。這種突發(fā)性的現(xiàn)象讓人欣喜，又讓人憂慮，當(dāng)代水墨的春天真的來了嗎？

從現(xiàn)象到本質(zhì)的分析和探索，是了解一個(gè)現(xiàn)象和事件的必由之路。什么是當(dāng)代水墨？在目前中國當(dāng)代水墨的創(chuàng)作中，我們更多的看到的是中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念融合的一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)形式，在保留中國傳統(tǒng)筆、墨、紙等的基礎(chǔ)上，大量運(yùn)用西方現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的一些方法和觀念進(jìn)行創(chuàng)作，和傳統(tǒng)中國畫已有相當(dāng)?shù)木嚯x，和傳統(tǒng)筆墨的概念也有很大區(qū)別，在形式上的追求大于筆墨傳統(tǒng)的內(nèi)涵，通過書法、繪畫、裝置、影像的藝術(shù)形式來承載。

這種形式的當(dāng)代水墨，更多的是一種形似而神不似，屬于偽當(dāng)代水墨。關(guān)于當(dāng)代水墨的理解和定義，現(xiàn)在沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，大家都是從自己的理論架構(gòu)和知識(shí)范疇來模糊出一個(gè)概念。當(dāng)代水墨藝術(shù)家李颯的話很具有代表性，他對(duì)當(dāng)代水墨的理解是：“當(dāng)代”，意味著為適應(yīng)世界而生存；“水墨”，中國文化之精神。合二為一，隨著時(shí)代的變化調(diào)整、改變自己，在中國文化精神中，融入“理性、平等、自由”等現(xiàn)代價(jià)值?，F(xiàn)代社會(huì)處在“永遠(yuǎn)的不安定和變動(dòng)”中，面對(duì)世界不斷出現(xiàn)的新的挑戰(zhàn)，必須主動(dòng)應(yīng)答。藝術(shù)家必須與當(dāng)下社會(huì)、當(dāng)下世界發(fā)生直接的親密的關(guān)系，并將當(dāng)下的社會(huì)觀念融入到自己的藝術(shù)中。

當(dāng)代水墨火熱的市場表現(xiàn)

當(dāng)代水墨最早是由大陸嘉德、保利等公司率先挖掘和推出的品類，尤其是在中國藝術(shù)品市場整體上屬于調(diào)整期的最近幾年，有關(guān)當(dāng)代水墨的專場才開始在拍賣行中出現(xiàn)，也可以看作是拍賣行對(duì)當(dāng)代水墨市場的試水。國外拍賣行在當(dāng)代水墨拍賣方面也取得了不錯(cuò)的市場表現(xiàn)，香港蘇富比春拍推出一系列二十世紀(jì)現(xiàn)代水墨名家作品，表現(xiàn)搶眼。其中，呂壽琨之《雨后維港》以424萬港元成交，估價(jià)僅40萬至60萬港元；而湯哲明九尺巨幅《杜陵秋興卷》拍得136萬港元（估價(jià)20萬至30萬港元）。據(jù)悉，香港邦瀚斯2013春拍也將推出當(dāng)代水墨，近年來，國際拍賣行基本采用私人洽購和展銷會(huì)的形式，來試探中國當(dāng)代水墨的市場表現(xiàn)，他們對(duì)于中國水墨市場的前景也是表現(xiàn)得相當(dāng)謹(jǐn)慎。在紐約亞洲藝術(shù)周，蘇富比、佳士得拍賣行及一些私人畫廊紛紛舉辦中國當(dāng)代水墨展，并通過私人洽購的形式，取得不錯(cuò)的銷售業(yè)績。3月22日，佳士得私人洽購部結(jié)束了在紐約舉辦的為期近一個(gè)月的首次私人洽購中國水墨展覽“閱墨——中國當(dāng)代水墨畫展”，這一項(xiàng)目已于去年11月在香港亮相。在展覽方面，就在紐約佳士得舉辦中國當(dāng)代水墨私人洽購期間，紐約蘇富比在3月14日至28日也舉辦了一場主題為“中國當(dāng)代水墨”的展售會(huì)。其中，曾小俊、李華弌、蔡小松、李津等畫家的參展作品都是2012年的新作。在國內(nèi)展覽方面，進(jìn)入4月份，美術(shù)館和畫廊都開始舉辦有關(guān)當(dāng)代水墨的藝術(shù)大展，今日美術(shù)館舉辦了“再水墨：2000-2012中國當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”，水墨新維度——2 013批評(píng)家提名展同期也在中國美術(shù)館開幕，剛剛?cè)胱?98新開業(yè)的新繹空間將“言——新水墨·切片系列”作為自己的開館展，從去年就開始轉(zhuǎn)向當(dāng)代水墨和工筆的老牌畫廊藝凱旋帶來了“方寸之間——當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”。

無論是從畫廊的一級(jí)市場，還是拍賣行的二級(jí)市場來看，各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)都開始搶灘當(dāng)代水墨市場了。正是因?yàn)樵?0 0 5年開始的中國當(dāng)代藝術(shù)狂飆的那幾年，當(dāng)代水墨卻一直被市場遺忘，一直沒有話語權(quán)。經(jīng)過近10年的沉寂，現(xiàn)在已經(jīng)開始逐步發(fā)力，也更被很多機(jī)構(gòu)和收藏家看好。

水墨如何進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)向

改革開放之后，雖然實(shí)驗(yàn)水墨、新水墨等所謂新的當(dāng)代水墨藝術(shù)形式相繼出現(xiàn)，但事實(shí)上，還是依然延續(xù)著西方現(xiàn)代主義的理念，還是以西方世界的審美觀念和標(biāo)準(zhǔn)在發(fā)展，這與水墨根植于中國并有幾千年的歷史文化沉淀的事實(shí)存在著很大的不對(duì)稱。雖然當(dāng)今的社會(huì)和世界以及中國的藝術(shù)界都是多元化、多格局、多樣式并存和融合的局面，但作為土生土長的中國水墨在當(dāng)代轉(zhuǎn)向方面，卻是存在著很大的問題。這并不簡單的只是繪畫材料和媒介發(fā)生變化的問題，更多的是中國水墨畫的品味品格以及內(nèi)在文化系統(tǒng)的同步當(dāng)代化。當(dāng)代社會(huì)是中西方文化迅速融合的社會(huì)，外來文化迅速搶灘中國文化市場，尤其是對(duì)于年輕一代的文化侵略現(xiàn)象更是嚴(yán)重，麥當(dāng)勞、肯德基、NBA、好萊塢、當(dāng)代藝術(shù)等西方文化已經(jīng)徹底占據(jù)了年輕一代精神文化生活的大部分；而中國傳統(tǒng)的老字號(hào)飲食、京劇、國畫卻大受冷落，處于絕對(duì)弱勢地位。西方文化的大肆入侵，只能帶給我們表面上暫時(shí)的審美愉悅，這種審美愉悅是短暫的、脆弱的，它沒有文化存在發(fā)展需要的土壤和基礎(chǔ)，它的存在只能是一個(gè)空架子、平面的；而那些被我們遺失的曾經(jīng)美好的文化終究會(huì)歸位，它有著幾千年的文化沉淀和積蘊(yùn)，我們應(yīng)該把本土的、原生態(tài)的、傳承下來的文化作為思想靈魂的核心。大量西方文化的涌入，造就了現(xiàn)在的文化市場和文化藝術(shù)呈現(xiàn)一種前所未有的浮躁心態(tài)，大家都急功近利地去追求所謂的時(shí)尚、流行、當(dāng)代，最終擁有的也只能是一種沒有支撐的空殼。所以，任何藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)向，都必須立足于本土傳統(tǒng)文化。皮道堅(jiān)曾經(jīng)說過：“水墨精神代表中國人看世界的方式?！?/p>

對(duì)于來勢洶洶的水墨思潮，當(dāng)代藝術(shù)家又應(yīng)該以什么樣的態(tài)度面對(duì)呢？著名藝術(shù)批評(píng)家和策展人杭春曉在“中國新水墨研究暨水墨切片系列主題展”沙龍上談到“要以開放的心態(tài)、態(tài)度運(yùn)用傳統(tǒng)媒介。”今天的水墨畫不應(yīng)該繼續(xù)封閉自己，沉浸在自己的那個(gè)生態(tài)系統(tǒng)中，必須激活我們本土文化的創(chuàng)造力。當(dāng)代水墨在未來世界發(fā)展的大趨勢下，要完成很重要的任務(wù)是：如何展現(xiàn)出中華文化的當(dāng)代性和當(dāng)代時(shí)空下的國際性。這就更加強(qiáng)調(diào)了當(dāng)代水墨要以內(nèi)容性和思想性為根本，不能只是形式上的某種個(gè)人敘事性和情趣化，需要平衡水墨的軟力量和硬力量的碰撞與交鋒。東西方文化的差異性并不是當(dāng)代水墨轉(zhuǎn)向的問題羈絆，重要的是由此形成的內(nèi)驅(qū)性的力量呈現(xiàn)。

如何收藏當(dāng)代水墨

關(guān)于當(dāng)代水墨的收藏，最重要的是選擇藝術(shù)家和藝術(shù)作品，什么樣的藝術(shù)家、什么樣的藝術(shù)作品才具有收藏的意義，成為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。通過前面我們介紹的展覽和拍賣活動(dòng)，可以看出活躍在當(dāng)代水墨板塊的藝術(shù)家主要分為兩類。一類是以前的當(dāng)代藝術(shù)油畫名家把自己的油畫作品用水墨轉(zhuǎn)換了一下；另一類就是一直在進(jìn)行當(dāng)代水墨探索和實(shí)踐的藝術(shù)家，從來沒有離開水墨的繪畫語言。第一類藝術(shù)家名氣大，作品價(jià)位高，學(xué)術(shù)地位也高，成為很多投機(jī)資金的關(guān)注對(duì)象。投資這種藝術(shù)家，其實(shí)是很危險(xiǎn)的一種藝術(shù)投資行為。他們在油畫或者雕塑裝置領(lǐng)域的藝術(shù)成就，并不代表著他在當(dāng)代水墨領(lǐng)域也會(huì)同樣有效，這是不可轉(zhuǎn)化的。這類藝術(shù)家往往只是進(jìn)行了簡單的繪畫媒介的轉(zhuǎn)化，只是形式上的簡單轉(zhuǎn)移，這樣的“跨界”作品不會(huì)具有太大的學(xué)術(shù)價(jià)值。普通收藏者對(duì)于這樣的藝術(shù)家的當(dāng)代水墨藝術(shù)作品最好不要碰，這類藝術(shù)作品市場前景不明，占用資金多，市場波動(dòng)大。第二類藝術(shù)家及其作品更應(yīng)該成為真正收藏家關(guān)注的對(duì)象。這類藝術(shù)家常年在自己關(guān)注的藝術(shù)領(lǐng)域探索和實(shí)踐，對(duì)于自己的創(chuàng)作和藝術(shù)理念都有獨(dú)特的理解，并形成了一套完整的藝術(shù)體系，繪畫脈絡(luò)清晰，有著非常鮮明的個(gè)性化繪畫語言和符號(hào)。他們的作品一般價(jià)位低，沒有被市場過度開發(fā)，安全系數(shù)非常高，升值潛力大，同時(shí)收藏者不需要太多的資金投入，很適合剛進(jìn)入收藏領(lǐng)域或者資金量少的收藏者選擇。

藝術(shù)品投資需要更多的專業(yè)知識(shí)，收藏者也要在藝術(shù)專業(yè)方面加強(qiáng)自身的文化和審美修養(yǎng)，也可以找專業(yè)的機(jī)構(gòu)和業(yè)內(nèi)人士幫助選擇合適的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，同時(shí)對(duì)這個(gè)市場要時(shí)刻具有清醒的敏感。歐美主要的美術(shù)館或者畫廊也在最近相繼舉辦了多場以當(dāng)代水墨為主題的展覽。美國大都會(huì)博物館將在2013年底舉辦一場名為“水墨藝術(shù)：古代作為當(dāng)代中國藝術(shù)的禮物”的中國水墨畫大展。2013年的這波水墨熱潮是由西方點(diǎn)燃，然后傳導(dǎo)到內(nèi)地的，并將在今年的拍賣市場上會(huì)有很大表現(xiàn)。這樣的場景，我們何曾熟悉，需要警惕中國當(dāng)代油畫走過的路！