當(dāng)代中國(guó)工筆畫藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀分析

摘要：當(dāng)今國(guó)畫正處于多元發(fā)展的格局中，工筆畫的影響受到了越來越多的人關(guān)注，結(jié)合當(dāng)代工筆的表現(xiàn)現(xiàn)狀，通過案例說明、作品分析；探討了當(dāng)今中國(guó)工筆畫的兩大發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代性；淡彩；重彩；意境

中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的歷史發(fā)展悠久，形成自己獨(dú)居特色的工筆藝術(shù)風(fēng)格，在上千年的時(shí)間里已經(jīng)走的非常成熟，從唐代的仕女圖到元代的人文畫，都表現(xiàn)出極高的藝術(shù)水準(zhǔn)；工筆畫發(fā)展到今天之所以生生不息，因?yàn)樗囆g(shù)形式的獨(dú)特性及鮮明的風(fēng)格；當(dāng)代社會(huì)是一個(gè)開放的社會(huì)，人們視野的擴(kuò)大、社會(huì)的進(jìn)步改變了人們的生活方式，傳統(tǒng)工筆畫語(yǔ)言已顯得不能滿足大眾的要求，所以當(dāng)代工筆畫家重新審視工筆畫創(chuàng)作，對(duì)工筆畫圖式語(yǔ)言與式樣進(jìn)行反思，他們擺脫陳舊的模式，強(qiáng)調(diào)更新繪畫觀念，如何用創(chuàng)新的思想、嶄新的工筆畫語(yǔ)言去表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的多樣性，去挖掘這個(gè)時(shí)代的真、善、美。當(dāng)代工筆畫的藝術(shù)家把創(chuàng)作建立在相應(yīng)的背景文化下，運(yùn)用新的繪畫語(yǔ)言與材料，甚至帶來觀念上的突破，使傳統(tǒng)繪畫圖式的徹底發(fā)生了改變；今天中國(guó)工筆畫這顆藝術(shù)奇葩一直保持其永恒的生命力。

一、淡彩形式的表現(xiàn)法

淡彩是一種表現(xiàn)方式，是要?jiǎng)?chuàng)造的一種藝術(shù)境界。工筆淡彩畫的表現(xiàn)方法其實(shí)就是去表現(xiàn)一種清靜、淡雅、朦朧的藝術(shù)境界。工筆淡彩畫的產(chǎn)生和發(fā)展與中國(guó)的社會(huì)文化，思想意識(shí)相聯(lián)系的。中國(guó)繪畫主要以文人畫家的審美理想為主，以“淡”為宗，追求一種雅正之氣，追求一種寧?kù)o、空靈、虛幻的藝術(shù)境界。例如：畫家林人箐的作品，她所有的作品都透露了淡雅之氣，透著一種幽深古遠(yuǎn)的情調(diào)，她特別鐘情于蘆葦、野草和那無(wú)名的小花。她擺脫了傳統(tǒng)花鳥題材的局限，大膽將一些單純的形態(tài)納入畫面——表現(xiàn)那些大自然中許許多多不知名的小花，畫面沒有其他元素來襯托，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，主題突出一直是她主要的風(fēng)格，在色彩方面單純、單一，使畫面營(yíng)造出朦朧之美；她在創(chuàng)作藝術(shù)作品中她打造著自己的語(yǔ)言符號(hào)。

藝術(shù)理想的追求與表現(xiàn)從工筆畫的初創(chuàng)時(shí)就有，東晉顧愷之的畫就表現(xiàn)出一種淡泊之氣；唐宋是工筆重彩畫的鼎盛時(shí)期，藝術(shù)家們表現(xiàn)出了超凡脫俗的個(gè)性和清雅的工筆淡彩畫作品；元、明之后，文人畫興起、工筆畫創(chuàng)作也趨清淡之勢(shì)。以陳洪綬，任頤為首的一些畫家創(chuàng)作了很多工筆淡彩畫作品。工筆畫中的色彩也是整體畫面的構(gòu)成關(guān)系之一，也服從于整體畫面構(gòu)成需要，而“意境”的表現(xiàn)又是自古以來中國(guó)畫家所刻意追求的。要?jiǎng)?chuàng)造一種“意境”，色調(diào)就要達(dá)到一種境界，隨意賦彩，畫家就可以根據(jù)創(chuàng)作需要，隨心所欲，大膽想象和創(chuàng)作。如：在雷苗的作品中，花鳥畫題材范圍非常的廣泛，生活中的一切內(nèi)容都可以成為畫面的主角。她所描繪的多是折枝花卉，雖簡(jiǎn)潔單純，但卻將花卉的萬(wàn)種風(fēng)情收放在那看似簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)中，沒有了根系，離開了枝干，顯得孤寂，被置于世界的一角是作品的靜物，如：作品《梧桐與甘藍(lán)》。她創(chuàng)作時(shí)選用的素材似乎都是不經(jīng)意，且隨處可見的修飾物或是信手拈來的一些小細(xì)節(jié)，但是經(jīng)過藝術(shù)性的加工之后，呈現(xiàn)出來的卻是生命表現(xiàn)出的另一種狀態(tài)，給整個(gè)畫面增添了另一種氛圍和情調(diào)，呈現(xiàn)出淡雅、別有風(fēng)情的畫面，體現(xiàn)出精致、細(xì)膩、朦朧之感在創(chuàng)作中。在現(xiàn)代淡彩工筆畫中，隨意安排，根據(jù)不同的畫意，采用不同的色調(diào)從整體創(chuàng)作需要出發(fā)，雖然不符合生活的真實(shí)，卻符合藝術(shù)的真實(shí)。這些創(chuàng)新的手法更加的豐富了畫面的表現(xiàn)力，使現(xiàn)代工筆淡彩畫給人以耳目一新的巨大沖擊力。

二、重彩形式的表現(xiàn)法

重彩是近幾年來我國(guó)流行的一個(gè)畫種，而且出現(xiàn)了蓬勃發(fā)展的現(xiàn)狀，現(xiàn)代重彩畫技法的表現(xiàn)也不斷創(chuàng)新和豐富，風(fēng)格出現(xiàn)了多種狀態(tài)；出現(xiàn)具有中國(guó)時(shí)代氣息的作品。藝術(shù)家們突破傳統(tǒng)的色彩限制和表現(xiàn)形式，拓寬了表現(xiàn)空間與審美意境，以工筆畫家唐勇力為例，他的畫作中我們能明顯感受到神秘和超現(xiàn)實(shí)的氣氛，像古代壁畫中的模糊面孔，帶有一種古樸斑駁之美。畫面運(yùn)用的是虛染法和脫落法，仿照唐代人物造型及色彩的感覺。傳統(tǒng)的工筆畫是在輪廓線內(nèi)平涂渲染，而他的作品則是內(nèi)外都染的方式，輪廓線處理得氤氳朦朧，一切都自然的融為一體。作品的自身韻味和特點(diǎn)非常的突出。

現(xiàn)在的作品語(yǔ)言多樣、想法豐富、手段材料都開始豐富的探索，例如當(dāng)代工筆畫家陳孟昕的作品，他喜歡畫大視野的畫面，把目光放在生活的空間中，自然景觀和人文氣象融合在一起，表現(xiàn)出生命與家園共同的生命。他在整張紙上運(yùn)用潑墨的方法去潑彩，水與彩會(huì)撞出另有風(fēng)味的肌理效果，然后針管筆代替了毛筆，使線更加流暢及豐富并具有時(shí)代性，色彩運(yùn)用互補(bǔ)色，使畫面顯得厚重而獨(dú)特，他的作品語(yǔ)言豐富、氣勢(shì)縱橫、超越陳規(guī)是當(dāng)代難得可貴的藝術(shù)作品。其實(shí)當(dāng)代重彩畫的種類視野非常個(gè)寬闊，它不僅表現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的意境、勾線、造型等，又接受當(dāng)代藝術(shù)中一切優(yōu)秀的裝飾法則，色彩豐富，表現(xiàn)手法寬泛，以其強(qiáng)烈的感染力與視覺沖擊力，強(qiáng)烈的時(shí)代氣息來抒發(fā)了畫者的心聲。現(xiàn)代重彩在中國(guó)顯現(xiàn)出了極大的繁榮狀態(tài)，因?yàn)橹夭十嫿⑿碌恼Z(yǔ)意結(jié)構(gòu)、新的秩序，創(chuàng)造出具有鮮明時(shí)代性、民族性的“個(gè)性”作品。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代社會(huì)是多元的，文化藝術(shù)也是多元的。當(dāng)代性工筆畫種類繁多，但是適合當(dāng)代人審美趣味與表現(xiàn)空間意識(shí)的，嶄新的繪畫語(yǔ)言圖式也是符號(hào)現(xiàn)代社會(huì)的；工筆淡彩與工筆重彩畫，一淡一濃，各有千秋。淡彩畫表現(xiàn)清雅之美，重彩畫表現(xiàn)濃麗之美，區(qū)別于材料的使用。這種區(qū)別也不絕對(duì)。工筆淡彩畫以“淡”為美，但是過于清淡又難免失于單薄。在“淡”中加些重，在水中加些粉，也是一種嘗試與探索。它使工筆淡彩畫淡中有重，薄中有厚，相存并蓄，更能增加工筆畫的表現(xiàn)力。工筆畫是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的一種優(yōu)秀形式，其創(chuàng)作和表現(xiàn)方法應(yīng)該是多樣的。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，工筆畫創(chuàng)作會(huì)更加繁榮興盛。

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【作者單位：武漢紡織大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院】