電視節(jié)目后期制作的技巧藝術(shù)

摘要：后期制作是節(jié)目制作中關(guān)鍵的一環(huán)，也是形成一個(gè)節(jié)目最終的視覺效果、節(jié)奏感以及觀眾感受的最后步驟，包括畫面和聲音的編輯、音樂的創(chuàng)作、搜集并制作音響效果和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音響、對(duì)口型配音、制作片頭及片尾字幕和其他字幕、錄制音樂、混錄聲音、加入字幕和圖表等過(guò)程。電視節(jié)目后期制作是對(duì)創(chuàng)作前期的“二度創(chuàng)作”。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；后期；制作；藝術(shù)

“隨著電視節(jié)目制作技術(shù)的不斷進(jìn)步和視頻存儲(chǔ)、處理技術(shù)的飛速發(fā)展，后期制作已成為電視節(jié)目制作進(jìn)程中極其重要也是最為復(fù)雜的一個(gè)環(huán)節(jié)。高質(zhì)量的后期制作可以大大提高節(jié)目的可視性，這體現(xiàn)了后期制作的重要性；說(shuō)其復(fù)雜是因?yàn)樵谶M(jìn)行后期制作時(shí)往往要綜合地協(xié)調(diào)使用多種編輯系統(tǒng)，而目前后期制作領(lǐng)域中軟、硬件系統(tǒng)的種類非常多?！?/p>

一、鏡頭的處理技巧

一般來(lái)說(shuō)，影視制作的后期是將拍攝下來(lái)的許多鏡頭按照一定的要求，重新排列、組織、編輯在一起，這個(gè)最基本意義的鏡頭組接，被人們稱之為蒙太奇。其主要功能在于：通過(guò)鏡頭、場(chǎng)景、段落的分切與組合，對(duì)素材進(jìn)行選擇，使表現(xiàn)內(nèi)容主次有序，集中概括；引導(dǎo)觀眾的思想和注意力，誘發(fā)觀眾的參與思考，創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)空；形成變化多樣的影視節(jié)奏，使電視節(jié)目生動(dòng)自然，感染力強(qiáng)。充分利用蒙太奇的表現(xiàn)技法，同時(shí)還必須熟悉和掌握編輯中應(yīng)該遵循的藝術(shù)原則，這樣才能在電視節(jié)目的制作中更好地實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。其基本原則：

（一）突出主題思想內(nèi)容，符合觀眾的思維邏輯

離開這一原則，無(wú)論我們使用的編輯手法多巧妙，，選擇的特技多花哨，都沒有任何實(shí)際意義。我們應(yīng)該從主題思想和觀眾的思維邏輯出發(fā)，對(duì)鏡頭進(jìn)行有機(jī)的排列組合，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

（二）鏡頭組接時(shí)不能出現(xiàn)“跳軸”

這是因?yàn)殓R頭的視角代表了觀眾的視角，它決定了畫面中各個(gè)物體的運(yùn)動(dòng)方向及相互位置關(guān)系，如果攝像機(jī)拍攝時(shí)跳過(guò)了物體的運(yùn)動(dòng)或不同物體之間的軸線，這樣的鏡頭組接在一起就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)與位置的混亂。

（三）不同景別的鏡頭持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短不同

景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的景別，主要表現(xiàn)整體空間環(huán)境，鏡頭時(shí)間應(yīng)該是最長(zhǎng)的。特寫是表現(xiàn)拍攝對(duì)象的某一局部特點(diǎn)，如人的頭部、手部等，刻劃人物的心理活動(dòng)和情緒，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。特寫鏡頭的時(shí)間應(yīng)該是最短的。全景、中景、近景這三種景別介于遠(yuǎn)景和特寫之間，包含不同的內(nèi)容和信息，表達(dá)不同的鏡頭語(yǔ)言。

景別的變化應(yīng)該循序漸進(jìn)。盡量做到舒緩平滑，避免產(chǎn)生突兀的感覺。運(yùn)動(dòng)圖像與靜止圖像之間的過(guò)渡應(yīng)該比較緩和，最好是“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”。選擇合適編輯點(diǎn)。編輯能否成功，關(guān)鍵要看每個(gè)畫面的轉(zhuǎn)換是否正好落在編輯點(diǎn)上。大多數(shù)情況下要按照節(jié)目人物的情緒變化或事件邏輯規(guī)律來(lái)確定編輯點(diǎn)，只有恰到好處，才能使畫面連貫穩(wěn)定，流暢自然。光線、色調(diào)的統(tǒng)一。有時(shí)在前期拍攝時(shí)由于種種原因使得某些鏡頭的光線與色調(diào)有一定的偏差，在后期非線性編輯時(shí)，應(yīng)用非線性編輯軟件的技術(shù)特點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行調(diào)整，盡量實(shí)現(xiàn)光線、色調(diào)的整體統(tǒng)一。鏡頭的組接應(yīng)體現(xiàn)一定的節(jié)奏感。鏡頭長(zhǎng)度的確定：鏡頭的長(zhǎng)短對(duì)主題思想的發(fā)揮和畫面的表現(xiàn)效果有很大的影響，剪輯時(shí)，應(yīng)選擇給觀眾印象最深，最有感染力的鏡頭，并恰到好處地掌握鏡頭的長(zhǎng)度。

二、畫面的處理技巧

電視節(jié)目后期制作中最基本的工作是“電視鏡頭或畫面的選擇、剪輯與銜接，以及畫面與解說(shuō)詞的配置。一般要求通過(guò)電視畫面的選擇組合，反映出事實(shí)的原貌，畫面表達(dá)不了的內(nèi)容，就用解說(shuō)詞進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明。因此，要提升電視節(jié)目質(zhì)量，電視節(jié)目后期制作我認(rèn)為必須有大的講究。

作為電視節(jié)目，記者拍攝的必然只是事件過(guò)程的部分鏡頭。而后期制作，更是要在這部分鏡頭中選取更小部分的鏡頭，再通過(guò)對(duì)這些更小部分鏡頭的組接，向觀眾敘述所發(fā)生的新聞事實(shí)。所以，后期制作要想提升電視節(jié)目的表達(dá)，就要對(duì)畫面進(jìn)行精心的選擇和組合。這就要求認(rèn)真研究新聞?lì)}材，理解新聞事實(shí)發(fā)展的整個(gè)過(guò)程，分析新聞事件演進(jìn)的邏輯要點(diǎn)，進(jìn)而確定能反映事實(shí)整個(gè)發(fā)展過(guò)程和邏輯要點(diǎn)的畫面；同時(shí)還要把握電視新聞的主題思想，從而選定能支持新聞主題思想，再把兩者結(jié)合起來(lái)，選擇既能反映新聞事實(shí)整個(gè)過(guò)程和個(gè)體邏輯要點(diǎn)的畫面；又能體現(xiàn)新聞的主題思想的畫面，組合成連貫的電視新聞畫面。同樣的多幅畫面，如果組接的順序不同，圖像傳遞的意義也會(huì)相應(yīng)變化，所介紹的事件肯定會(huì)與實(shí)際發(fā)生的事實(shí)不符，所表達(dá)的思想與新聞本來(lái)要表述的主題也會(huì)不合。

（一）尊重視覺審美規(guī)

視覺美最基本的要求就是符合畫面的編輯規(guī)律。任意兩個(gè)鏡頭之間都應(yīng)該有一條假想的連接線。在制作過(guò)程中，我們可以在兩個(gè)跳躍性的鏡頭中加入特寫或全景鏡頭，全景鏡頭可以提示正確的空間關(guān)系，特寫鏡頭可以減弱環(huán)境所帶來(lái)的方向、方位上的矛盾沖突。如在人物采訪的鏡頭中加入話筒和臉部的特寫，來(lái)過(guò)渡前后之間的鏡頭。

注意環(huán)境依據(jù)和人物交代的合理性。人們?cè)谟^察事物時(shí)，一般總是由遠(yuǎn)及近，先粗后細(xì)?；蛘呦戎植慷笸萍罢w。我們?cè)谥谱鞴?jié)目的時(shí)候，也要注意觀眾的視覺心理。如果畫面間與事物發(fā)展進(jìn)程合拍，是從大景別到小景別或從小景別到大景別這樣的組接方式，在視覺上就會(huì)十分流暢。當(dāng)介紹某個(gè)人時(shí)，畫面上這時(shí)一般應(yīng)出現(xiàn)包容他的鏡頭，或近景或全景或特寫。而不是應(yīng)是以別人為主體的搶眼鏡頭，至少畫面主體是中性的。

（二）符合畫面切換規(guī)律

在編輯畫面時(shí)，上下鏡頭之間要合理銜接，按主題要求選好鏡頭的剪接點(diǎn)。

一是可以動(dòng)接動(dòng)，但是兩個(gè)視覺上有明顯動(dòng)態(tài)的鏡頭組接時(shí)要注意兩個(gè)畫面之間運(yùn)動(dòng)的方式和記者拍攝時(shí)推拉搖移的速度是否一致。二是可以靜接靜，也就是固定鏡頭的組接，在組接時(shí)要防止同景別、同機(jī)們的靜止畫面的組接。三是可以動(dòng)接靜或靜接動(dòng)。動(dòng)感明顯的鏡頭和無(wú)明顯動(dòng)感的鏡頭間的切換，使畫面有強(qiáng)烈的沖擊。

（三）把握畫面的節(jié)奏

鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏是新聞審美價(jià)值重要體現(xiàn)，對(duì)電視新聞的新鮮感、藝術(shù)感能起到良好的作用。影響電視新聞節(jié)奏的一個(gè)重要因素就是鏡頭的長(zhǎng)短，鏡頭過(guò)長(zhǎng)令人生厭，過(guò)短則讓人看不明白，感覺很跳。合理的畫面長(zhǎng)度，必然由后期制作最后確定。

要依據(jù)景別來(lái)確定鏡頭的長(zhǎng)度。對(duì)標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭來(lái)說(shuō)，不同景別看清楚鏡頭內(nèi)容的時(shí)間是不同的。一般全景為7-8秒，中景為4-5秒，近景2.5-3秒，特寫為1-1.5秒。

要根據(jù)表達(dá)的內(nèi)容確定鏡頭長(zhǎng)度。重大的會(huì)議新聞，如兩會(huì)報(bào)道，內(nèi)容嚴(yán)肅、氣氛莊重，政治性強(qiáng)，抽象的理論多，節(jié)奏就應(yīng)沉穩(wěn)、舒緩，景別宜大不宜小，鏡頭宜長(zhǎng)不宜短，推、拉、搖、移的速度要從容不迫。因?yàn)?，沉穩(wěn)、舒緩的節(jié)奏便于觀眾去思考新聞的內(nèi)容?！傲弧眱和?jié)的新聞，節(jié)奏應(yīng)該活潑、歡快，鏡頭宜短不宜長(zhǎng)，可多用特寫和近景，以表現(xiàn)孩子們的天真可愛；角度也應(yīng)多變，以表現(xiàn)孩子們的活力和朝氣。

要遵循視覺效果的規(guī)律，以免造成畫面混亂，影響新聞事件的表達(dá)。畫面組接時(shí)我覺得最好不用平切、反切、硬切、復(fù)切，會(huì)直接影響新聞收視效果。

電視是以“視覺”為主，視聽同步，聲畫合一，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)最形象、最生動(dòng)的聲像藝術(shù)。聲畫的合理配置很重要。有的記者往往很重視電視新聞文字稿的寫作，但是拍攝到的畫面往往有限，與文字不符。因此后期制作的過(guò)程中，很容易造成電視新聞圖像與主題嚴(yán)重脫節(jié)，成為“聲畫兩張皮”，直接影響了電視節(jié)目的質(zhì)量和收視效果。在具體工作上，我們既要考慮到畫面的完整性和聲畫對(duì)位，也不能盲目地進(jìn)行“圖文解字”。只有這樣，作為電視節(jié)目主要表現(xiàn)手段的畫面，敘述邏輯才不會(huì)混亂，電視新聞對(duì)事實(shí)的敘述才不會(huì)顛三倒四，觀眾對(duì)新聞的接受與理解才不會(huì)受干擾。

【作者單位：西平縣電視臺(tái)】