印象主義到后印象繪主義涂繪風(fēng)格的發(fā)展

摘要：在此處印象主義繪畫風(fēng)格被歸類于一種涂繪風(fēng)格來(lái)闡述。追求對(duì)光和色的表現(xiàn)，著力呈現(xiàn)瞬間的整體視覺(jué)感受；注重在自然環(huán)境下物態(tài)的顏色，發(fā)揮光色原理加強(qiáng)表現(xiàn)力而進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作。后期注重主觀意識(shí)的后印象主義，涂繪風(fēng)格從印象派繪畫風(fēng)格到后印象派繪畫風(fēng)格的演變過(guò)程中依舊存在，并持續(xù)發(fā)展。題材的轉(zhuǎn)變，強(qiáng)調(diào)形體的構(gòu)成，尋求畫面動(dòng)能關(guān)系與精神層面的探索，運(yùn)用強(qiáng)烈主觀將視覺(jué)以外的精神層面表現(xiàn)出來(lái)的致力于自我的表現(xiàn)方式，這些客觀因素在印象主義到后印象主義的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，不斷增進(jìn)繪畫風(fēng)格的多樣性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：印象主義；后印象主義；涂繪風(fēng)格

一、印象主義繪畫風(fēng)格是一種涂繪風(fēng)格

（一）涂繪風(fēng)格

沃爾夫林先生曾談到后期藝術(shù)中的風(fēng)格發(fā)展問(wèn)題，列舉了幾對(duì)風(fēng)格發(fā)展的概念。其中有一則提到線描方式到涂繪方式的發(fā)展，即從線條作為視覺(jué)途徑和觀察指導(dǎo)到線條逐漸被貶低的發(fā)展。從根據(jù)對(duì)象的輪廓和外表上的明確特征來(lái)感知對(duì)象的方式，逐漸發(fā)展成為聽(tīng)命于純粹的視覺(jué)外貌的感知方式。前者的興趣集中在于個(gè)別實(shí)體的感知上，后者的興趣比較集中在把世界理解為變動(dòng)不居的外貌上。這是一種在繪畫形式上的線描風(fēng)格到涂繪風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。涂繪風(fēng)格也就是在這里被明確的提出的。

（二）印象主義的繪畫風(fēng)格是一種涂繪的繪畫方式

如果要用最通俗的語(yǔ)言來(lái)概括16世紀(jì)的西方藝術(shù)的話，那必然是線描的。而17世紀(jì)則主要發(fā)展為涂繪的。最顯而易見(jiàn)的例子，便是提到丟勒的藝術(shù)和倫勃朗的藝術(shù)直接的差距，丟勒是一個(gè)善于描畫的畫家，倫勃朗是個(gè)善于涂繪的畫家。即使在十七世紀(jì)涂繪風(fēng)格只有倫勃朗一人，視覺(jué)的決定性的調(diào)整還是普遍發(fā)生了。線描的方式發(fā)展到涂繪的方式，這是兩種根本不同視覺(jué)方式的發(fā)展。而發(fā)展到19世紀(jì)60至70年代，印象主義的風(fēng)格無(wú)疑是涂繪風(fēng)格的一種風(fēng)格的展現(xiàn)。在印象主義畫派的繪畫作品之中，運(yùn)動(dòng)的觀念已經(jīng)植入涂繪的感官視覺(jué)之中，一切都是運(yùn)動(dòng)的，也是印象主義畫派為了表現(xiàn)物體的動(dòng)態(tài)變化和光色的斑斕絢麗、光怪陸離，采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法，這種印象派新的繪畫語(yǔ)言的緣由所在。

如果說(shuō)在線描風(fēng)格中存在的是一種固定的形象，那么在印象主義畫派風(fēng)格中無(wú)疑就是涂繪風(fēng)格中存在的一種變動(dòng)的外貌。它的彰顯和表達(dá)在于與其他事物之間的各種聯(lián)系，整體視覺(jué)的感受，而不是專注于單一個(gè)體的表現(xiàn)形式。所以，在印象主義的作品之中，多是以突破物體單一的、表面看來(lái)一成不變的“固有”色；力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)自然呈現(xiàn)的瞬息色彩，那種受一定環(huán)境條件、空間距離和周圍其他物體影響的顏色。印象主義畫派的繪畫風(fēng)格不僅在形體上日益脫離固定的形象，在顏色的運(yùn)用上也是把事物理解為顫動(dòng)的、運(yùn)動(dòng)變化形式。這一看待自然的有別于線描風(fēng)格固定不變的繪畫風(fēng)格，毫無(wú)疑問(wèn)是涂繪方式的一種發(fā)展趨勢(shì)。而印象畫派的繪畫風(fēng)格也就由此明朗了，是涂繪風(fēng)格的一種類型。

就德加的繪畫作品而言，他深受倫勃朗的影響甚多。19世紀(jì)的畫家深受17世紀(jì)畫家的深刻影響，最明顯的便是涂繪這一繪畫方式的沿用。無(wú)論是從隨意、松動(dòng)的外輪廓線的處理，還是線與塊面的關(guān)系而言，他們的共性在于繪畫方式的某些部分都隸屬于一種繪畫風(fēng)格——涂繪方式或者說(shuō)涂繪風(fēng)格。

其實(shí)，在這位印象主義的畫家的作品中，也不乏獨(dú)特的一面：廣大的視野和獨(dú)特的布局是德加作品的典型特點(diǎn)。他的作品使人看到新的構(gòu)圖，以及多年以后攝影和電影藝術(shù)方才采用的奇特視角。同時(shí)，瞬間場(chǎng)景的描述和表達(dá)、對(duì)于光和色的追求被融洽的薈萃在德加的畫作當(dāng)中。

二、涂繪風(fēng)格說(shuō)在印象主義的 繪畫風(fēng)格中展現(xiàn)的具體闡述

在印象主義的作品中沒(méi)有純粹線描風(fēng)格的表現(xiàn)方式，而是整體的視覺(jué)感知，脫離了觸覺(jué)的感知方式。

而其中最為大家所知的莫奈的《日出·印象》是最好的視覺(jué)演示。無(wú)論從形體還是從顏色的角度來(lái)看，意在于表現(xiàn)實(shí)物景象給人總體的視覺(jué)感受，所有線條的顫動(dòng)促進(jìn)了單個(gè)物體交織成均勻的團(tuán)塊，融合在一個(gè)整體形象當(dāng)中。

在觀看黑白處理過(guò)后的《日出·印象》中，尤其能感受到。隨意、零亂的線條在這里的功能不再是對(duì)事物外貌精細(xì)的解說(shuō)，而是促成和銜接整體的重要部分。塊面不再是嚴(yán)格附著于線的邊緣而變化，而是一種相融合的形式，它適應(yīng)不斷變化的外貌。海水、天空、景物在輕松的筆調(diào)中，交錯(cuò)滲透，渾然一體。以往官方學(xué)院派藝術(shù)推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓在這里蕩然無(wú)存。這種豐富的線條和塊面的處理方式，也就自然在二維的畫面當(dāng)中產(chǎn)生了一種運(yùn)動(dòng)的錯(cuò)覺(jué)。形成一種強(qiáng)烈的瞬間的視覺(jué)感受和活潑生動(dòng)之感。是故在定格瞬間的海景日出畫面中，似乎能感受到船在水中緩慢的行進(jìn)，云在空中輕盈的流動(dòng)。

此時(shí)再看《日出》原作圖片，顏色的處理是總的概括，沒(méi)有著重于單一物體顏色過(guò)于精細(xì)的描繪，是對(duì)總體外貌的感知。顏色與顏色之間的關(guān)聯(lián)和諧緊密。海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的色澤.岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，描摹著一種瞬間的視覺(jué)感受。整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，呈現(xiàn)一種霧氣交融的景象?？v深效果在彩繪的圖片上觀看也更為明朗。

所以說(shuō)，在印象主義的作品中總是蘊(yùn)含一種生命的律動(dòng)之感，洋溢著一種濃郁的，躍動(dòng)的氣氛。它強(qiáng)調(diào)自然的光和色，著力呈現(xiàn)瞬間的整體視覺(jué)感受；注重在自然環(huán)境下物態(tài)的顏色，發(fā)揮光色原理加強(qiáng)表現(xiàn)力而進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作。

三、在印象主義到后印象主義的發(fā)展過(guò)程中， 涂繪風(fēng)格是如何發(fā)展的

把印象主義繪畫設(shè)定為涂繪風(fēng)格的一種類型的話，那后印象主義繪畫又是一種什么樣的風(fēng)格？眾所周知，印象主義（IMPRESSIONISM）在19世紀(jì)60至70年代，以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇。它的的產(chǎn)生是西方繪畫發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果。從16世紀(jì)西方繪畫中，就可以找到藝術(shù)家對(duì)光和色彩的描繪。維米爾曾描繪過(guò)的充滿陽(yáng)光的房間，可謂印象派繪畫作品的先驅(qū)。

而再觀也稱為“印象派之后”或“后期印象派”的后印象主義（POST-IMPRESSIONISM1890-1900），是法國(guó)美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象。后又用來(lái)描述保羅·塞尚、文森特·梵高和高更等為代表的一群畫家以及畫風(fēng)作品的。后印象主義完全拋棄了西方繪畫中模仿自然的態(tài)度，將繪畫引向一個(gè)更新奇、更加滲透著強(qiáng)烈情感的主觀世界。徹底地動(dòng)搖了和改變了西方繪畫根基和面貌，由客觀再現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)，并使之走向現(xiàn)代。

從印象主義到后印象主義，從受到印象主義的鼓舞到反對(duì)印象主義。后印象主義繪畫風(fēng)格不再是一種以涂繪風(fēng)格就能描述清楚的。后印象主義的藝術(shù)家既不同于印象主義狂熱地追求外光和色彩，也不同于新印象主義對(duì)光色進(jìn)行分析和運(yùn)用邏輯思維進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。后印象主義主張重新重視美術(shù)中形的觀念，重視作者的主觀個(gè)性，注意在作品中表現(xiàn)作者的主觀感情和情緒，注意形式的表現(xiàn)力。形的表現(xiàn)力在印象主義的作品中，似乎很少提到。印象主義是一種極少用線來(lái)表現(xiàn)形體、強(qiáng)調(diào)整體視覺(jué)的涂繪方式，而后印象主義在此時(shí)已經(jīng)把線對(duì)輪廓的塑形作用重新納入到了繪畫方式當(dāng)中。相對(duì)于印象主義而言，后印象主義更多一些線與型的的觀念。加之強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫家的主觀情感和內(nèi)心世界，在后印象主義中，出現(xiàn)在高更自畫像中非現(xiàn)實(shí)主義的、有平面表現(xiàn)趨勢(shì)的繪畫方式也就不足為奇。

雖然，后印象主義融合了很多其他的繪畫風(fēng)格，潛藏了很多繪畫風(fēng)格發(fā)展的可能性，不能用涂繪風(fēng)格這一詞簡(jiǎn)單概述清楚。但是，后印象主義卻是涂繪風(fēng)格發(fā)展演變而來(lái)的，融合了時(shí)代眾多元素，而形成的一種繪畫風(fēng)格。印象主義到后印象主義的風(fēng)格發(fā)展，歷時(shí)并不長(zhǎng)，但是卻混合了很多內(nèi)容，給后期繪畫風(fēng)格的發(fā)展注入了很多新的力量，激發(fā)了眾多藝術(shù)創(chuàng)作的可能。也是由此，開(kāi)啟了現(xiàn)代繪畫的新局面。

【參考文獻(xiàn)】

[1]沃爾夫林.美術(shù)史的基本概念：后期藝術(shù)中的風(fēng)格發(fā)展問(wèn)題[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011

[2][美]阿納森.西方現(xiàn)代藝術(shù)史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，1994

【作者單位：西北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】