電影聲音創(chuàng)作的藝術(shù)特征

摘 要：本文在大量收集、閱讀、整理、分析國內(nèi)外相關(guān)書籍資料，并對(duì)電子文獻(xiàn)進(jìn)行檢索的基礎(chǔ)上對(duì)電影聲音創(chuàng)作的藝術(shù)特征進(jìn)行分析，希望對(duì)相關(guān)研究者提供微薄的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：電影聲音；藝術(shù)；創(chuàng)作

一、多元化

相關(guān)于影視作品音樂的探究在有聲音的影視作品的剛出現(xiàn)的時(shí)候是十分有熱情的，而且好萊塢在電影中的聲音加工和創(chuàng)造中也取得了一定的成果，在這個(gè)方面來講確實(shí)的提升了美國電影在國際上的影響。在以后的一段時(shí)間里，在電影作品中的有關(guān)聲音的部分越發(fā)的被電影的導(dǎo)演和研究人員所注意，聲音在電影行業(yè)的進(jìn)步過程中是一項(xiàng)非常重要的因素，也是大眾基于電影這種有關(guān)聲音的創(chuàng)作作品越發(fā)的講究真實(shí)性，這也讓電影美學(xué)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。在電影技能的推動(dòng)里現(xiàn)在也逐漸的把電影中的聲音當(dāng)作一個(gè)重點(diǎn)，電影的制作人員對(duì)于電影中的聲音的方法有著非常多的選擇。不管是制作規(guī)模比較大的還是制作規(guī)模比較小的，聲道是單聲道還是立體聲的，或者說是聲音類型是數(shù)字還是模擬的，電影中的有關(guān)于聲音技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)都比以前的所有的水平都要高。主要的特征是：立體聲的電影比較多、同期利用錄制聲音的方式的電影比較多、不一樣表現(xiàn)內(nèi)容的電影比較多、電影種類比較多、聲音處理人員呈現(xiàn)出比較年輕和具有風(fēng)格的特征。我們一般來說能夠知曉從現(xiàn)在開始到后來一段時(shí)期的影片中聲音的效果的進(jìn)步態(tài)勢(shì)：需要錄制聲音的影片一般來說立體聲比較多，而這種電影一般來說都是數(shù)字化的，漸漸的模擬化的就會(huì)淡出歷史舞臺(tái)；同一時(shí)間錄制聲音的技術(shù)慢慢的會(huì)代替后來的進(jìn)行聲音匹配的技術(shù)，尤其是紀(jì)錄片；但對(duì)于同一時(shí)間所錄音的處理也具有很高的要求；聲音創(chuàng)造和錄制在細(xì)節(jié)上越發(fā)的引人注意，這樣才能發(fā)揮出數(shù)字化的特點(diǎn)，都會(huì)變成支持影片聲音技術(shù)向著多方面進(jìn)步。

二、數(shù)字化

數(shù)字這種技能應(yīng)用于電影創(chuàng)造中可以讓電影中的美學(xué)和視覺聽覺概念產(chǎn)生非常大的變化——大家在以前所追尋的自然、現(xiàn)實(shí)等主義，一般來說都是從電影中的框架和電影中的鏡頭還有一些運(yùn)用視覺進(jìn)行的對(duì)于電影文字劇本的表達(dá)。現(xiàn)如今，全球的電影都在進(jìn)行數(shù)字化的改革，數(shù)字的技能讓電影這門技術(shù)終于取得了非常大的聲音和畫面的創(chuàng)作水平，讓電影這門技術(shù)的創(chuàng)造變成非常直觀、自由和有人情味在里面。從最開始對(duì)于模擬聲音的研究開始，一些趨向于成熟的聲音技能就開始運(yùn)用于影片數(shù)字聲音中的開發(fā)和研討，現(xiàn)如今來開，以數(shù)字為主要方式的立體聲音的影片在全球影片創(chuàng)作中已經(jīng)成為主要手法，數(shù)字聲音放到影片中的研討不管是從技能上來說還是影片市場(chǎng)對(duì)于多種聲音軌道的需求等方面都已經(jīng)非常成熟，所以讓運(yùn)用數(shù)字方法把多種聲道的數(shù)字放在一條聲音軌道上的技術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了?，F(xiàn)如今在失眠上的一些以商業(yè)用途為主要目的的電影，一般來說采用的都是數(shù)字立體聲的方式。數(shù)字電影院的創(chuàng)建也成為了現(xiàn)如今發(fā)展的一種可能。數(shù)字這種聲音技能達(dá)到人的耳朵聽到的聲音的頻率，重新表現(xiàn)出在實(shí)際生活中的事物和聲音，讓電影中的一些情節(jié)非常有感染力，產(chǎn)生更加逼真的效果；第二，用這樣的方式還能讓成本變得比較低、杜絕盜版、提升發(fā)行量和播放的質(zhì)量，數(shù)字電影院的創(chuàng)建也是現(xiàn)在電影發(fā)展的必由之路。此外，我們國家的電影集團(tuán)在這些年的發(fā)展也趨向于數(shù)字化。電影院的創(chuàng)作技能進(jìn)步到這種程度，或許會(huì)有我們想象不到的，但是所有的事情我們都能做得到?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，影片的表現(xiàn)方式已經(jīng)越發(fā)的從數(shù)字、電腦等技能來制作，這樣能夠讓電影中的情節(jié)更加的連貫，用更流暢的光是來表現(xiàn)出來才能讓觀眾所接受，更加喜愛電影。

三、風(fēng)格化

從各種意義上來說，一部影片的風(fēng)格大體上也就決定了這部影片在聲音上有什么風(fēng)格，所以說影片在聲音的構(gòu)想和開創(chuàng)中，也能折射出這樣的兩個(gè)類型的美學(xué)趨勢(shì)。一般來說很多部分的以營利為目的的電影中的聲音的風(fēng)格都?xì)w類于實(shí)際中的造型的風(fēng)格，聲音技能在這樣的時(shí)間里面就非常重要了，原因是這些電影對(duì)于聲音的需求就是必須要干凈，讓給人喜歡聽；但是現(xiàn)在大多數(shù)反映實(shí)際生活的電影為了讓生活中的場(chǎng)景再次展現(xiàn)到電影當(dāng)中，一般來說聲音都不太好聽，但是非常的貼近于上火，這種類型就是現(xiàn)實(shí)主義的聲音。

總之，追尋影片聲音進(jìn)步的歷史，在影片上應(yīng)用的技能，尤其是影片錄制聲音的技能，正在向著聲音的制作者們發(fā)起在這個(gè)時(shí)期對(duì)于影片技能的挑戰(zhàn)。影片的技能變化著人們的寫作思路。我們知道不同國家的電影在聲音方面創(chuàng)造的一樣的特征，更要求知道錄制聲音技能的最新形勢(shì)。影片的聲音技能在以后的一段時(shí)間里面的走向和影片聲音技能在整個(gè)國際語言環(huán)境下的藝術(shù)特點(diǎn)就是聲音的多種走向、數(shù)字和風(fēng)格上不一樣的走向。這樣和的我們現(xiàn)在這種時(shí)期相互匹配的動(dòng)態(tài)非常符合我們大眾的觀念，原因是影片中的藝術(shù)和技能這些因素都在執(zhí)著的成長著。這些技術(shù)都是為了影片而運(yùn)用的、也是為觀眾而服務(wù)的。比較新的創(chuàng)作電影的人正在非常有熱情的創(chuàng)作一些比較經(jīng)典的影片，包括對(duì)于影片聲音中的細(xì)心的錄制，對(duì)于所有我們可能實(shí)現(xiàn)的聲音的因素的發(fā)現(xiàn)。在影片中的視覺和聽覺的思路，長期定格在社會(huì)和現(xiàn)實(shí)主義的對(duì)于美的鑒賞的習(xí)慣之中，也能夠說到現(xiàn)在為止還沒有在審美理念上獲取非常前衛(wèi)的認(rèn)知，甚至有的影片還是在單聲道的方式中進(jìn)行數(shù)字立體聲音的錄制。

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作者簡介：劉星馳，哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)13級(jí)在讀碩士；李 鑫，哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院研究生二年級(jí)。