從寫作技巧看《木馬贏家》贏在何處

摘 要：戴維·赫伯特·勞倫斯（1885-1930）是英國(guó)小說家，詩(shī)人，戲劇家和畫家，20世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上最偉大的人物之一。其小說反對(duì)理性，道德對(duì)人性的壓抑和束縛，主張回歸人的自然本性。作品客觀反應(yīng)了工業(yè)文明對(duì)人的壓迫，以及對(duì)人性的異化和人與人之間關(guān)系的扭曲?！赌抉R贏家》探討了勞倫斯所關(guān)注的人與人之間的關(guān)系，從一個(gè)側(cè)面反映了西方工業(yè)社會(huì)中金錢對(duì)健康和諧的人際關(guān)系的扭曲。

關(guān)鍵詞：結(jié)構(gòu)；視角；風(fēng)格；金錢；天真

1.小說背景：

小說的故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代，正是英國(guó)資本主義工業(yè)文明。高度發(fā)達(dá)的工業(yè)文明在給人們帶來(lái)無(wú)盡物質(zhì)享樂，也對(duì)人們的精神世界帶來(lái)了極大的危害，人們?cè)诤醺嗟氖墙疱X，忽視了情感世界，以至精神和情感被扭曲。

《木馬贏家》向讀者講述了一個(gè)天真的“男孩保羅渴望母愛，但是母親對(duì)金錢的盲目追求使她喪失了母親該有的溫情，變成了一個(gè)冰冷的像石頭一樣的物質(zhì)女”（李燁，2010年第1期：2）?！碧煺娴谋Ａ_于是想通過金錢換得母親的關(guān)注與愛，于是他騎上木馬，因?yàn)槟赣H告訴他幸運(yùn)就是金錢。保羅瘋狂的騎著木馬，最后重重的從木馬上摔了下來(lái)。小英雄的死是卻無(wú)用的，在這個(gè)崇尚物質(zhì)的家庭里，每個(gè)人之間仿佛永遠(yuǎn)隔著一層無(wú)法逾越的精神高墻。

2.小說的結(jié)構(gòu)和視角

小說開篇是以童話故事的形式鋪展開來(lái)。第一段“有一位天生麗質(zhì)的女人具備各種各樣的好條件，就是不走運(yùn)……”（李素苗，1995： 327），第二段“有一個(gè)男孩和兩個(gè)女孩住在一個(gè)可愛的花園洋房里……”（李素苗，1995：327），這般的開頭方式是勞倫斯有意安排的，他嘗試著用傳統(tǒng)口頭敘述方式作為寫作基調(diào)。增加了文章的神秘氣息，描述了一個(gè)永遠(yuǎn)具有冰冷氣氛的家庭。一個(gè)天真的孩子為了博得母親的愛，騎上木馬，為之瘋狂并最終搭上了小生命。最后作者以?shī)W斯卡叔叔的話結(jié)束全篇：“天哪！ 海斯特，你得了八萬(wàn)多英鎊的好處，失去了一個(gè)可憐的兒子?？蓱z的孩子，可憐的孩子，他永遠(yuǎn)地去了，再也不用騎著搖馬去尋找勝利者了?！保ɡ钏孛纾?995：346）點(diǎn)出了文章的主題。

天真的保羅把自己看成家中的小英雄，天真的想憑自己能夠預(yù)知賽馬結(jié)果的天賦來(lái)瘋狂賺錢，夢(mèng)想著用金錢換取母親的一點(diǎn)點(diǎn)愛意，但最后成為了母親追逐金錢的犧牲品，成為了這個(gè)精神缺失社會(huì)的犧牲品，我們不禁感嘆小保羅的傻傻的勇氣和天真的想法，又感氣憤難耐。我想這也是勞倫斯用心良苦之處，他想通過這血淋淋的結(jié)局來(lái)震撼現(xiàn)代人的冷漠與麻木，想給被工業(yè)文明蒙蔽了雙眼，麻痹了心靈，異化了人格的人們敲響警鐘。

該篇小說采用了第三人稱視角，敘述者在大部分時(shí)間中客觀的講述著人物的言行，很少提及人物內(nèi)心也不給予主觀評(píng)論。勞倫斯為了彌補(bǔ)第三人稱視角的不足，還刻畫了人物對(duì)話和細(xì)節(jié)行為，通過他們自己簡(jiǎn)單直白的的口述，講述他們親歷的事情以及心理活動(dòng)等。

3.小說的藝術(shù)風(fēng)格

“在藝術(shù)風(fēng)格上，勞倫斯是一個(gè)處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交接點(diǎn)上的作家，但他更多地傾向與現(xiàn)代主義風(fēng)格。他關(guān)照人性，人的自然本能和精神狀態(tài)，長(zhǎng)于人物心理刻畫，具有現(xiàn)代系小說的那種心理探索的內(nèi)傾性特質(zhì)，堪稱英國(guó)心理小說分析大師?！保ㄍ踯?，2007：332）

《木馬贏家》中細(xì)致入微的心理描寫就是勞倫斯心理分析小說最好的說明。勞倫斯在這篇小說中成功的塑造了保羅為了母親瘋狂騎車，幾近走火入魔的狀態(tài)，讓人心生痛楚。

“他會(huì)用小鞭子敲打馬脖頸。他知道馬會(huì)把他帶到走運(yùn)的地方，只要他逼它，所以他會(huì)重新上馬，重新開始瘋狂的奔馳，希望終于能到達(dá)那走運(yùn)的地方。他知道他會(huì)到那兒的。”（李素苗，1995：331）

“當(dāng)然，”男孩說，“我是為了媽媽才開始這么干的。她說她沒運(yùn)氣，因?yàn)榘职植蛔哌\(yùn)，所以我想我是走運(yùn)的，這或許能終止低語(yǔ)。”“我們的房子，我恨我們的房子，因?yàn)樗傇诘驼Z(yǔ)?！保ɡ钏孛纾?995：338）

天真的保羅想清除這種聲音，于是他歇斯底里，幾近瘋狂。這里勞倫斯簡(jiǎn)單的幾個(gè)對(duì)話，就揭示出了小主人公的心事，讓人讀來(lái)不禁嗓子哽咽。

4.結(jié)語(yǔ)：作者勞倫斯采用第三人稱視角，獨(dú)特的寓言結(jié)構(gòu)和心理細(xì)節(jié)分析等多種寫作技巧，成功的描述了對(duì)金錢的追求扭曲了人世間最珍貴的母子親情的場(chǎng)景，母親不再是傳統(tǒng)意義上愛的源泉，而成為了兒子悲劇的根源。西方工業(yè)文明之后，人們一心追逐金錢，對(duì)金錢的過度追求導(dǎo)致了人們心靈的扭曲，這是現(xiàn)代人應(yīng)引以為戒的。錢不是萬(wàn)能的，有些東西是錯(cuò)過了永遠(yuǎn)也無(wú)法彌補(bǔ)的。

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[4] 王軍： 《英國(guó)短篇小說賞析》，北京：新華出版社，2007.1

[5] 勞倫斯：《勞倫斯文藝隨筆》，黑馬譯，漓江出版社，1994

[6] 王曉璐：《從二元對(duì)立模式看<木馬贏家>的主題》， 載文藝評(píng)論。

作者簡(jiǎn)介：許雯雯（1986.12-），女，漢族，山東煙臺(tái)人，上海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院11級(jí)碩士研究生，從事跨文化交際研究。