淺析張愛玲小說中人物角色的“冷”

摘 要：一提到張愛玲的小說，映入人腦海中的一定少不了一個關(guān)鍵詞：“冷”。張愛玲小說從多方面體現(xiàn)了“冷”，如環(huán)境描寫的“冷”，人物形象的“冷”，故事結(jié)局的“冷”等等，文章主要通過列舉張愛玲作品中的典型例子來闡述張愛玲在描寫人物形象的“冷”時的具體體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：張愛玲小說；“冷”；人物角色

用“冷”的筆調(diào)寫作是張愛玲獨具的寫作手法，冷言冷語，仿佛一切與她無關(guān)，她只是一個旁觀者和述說者而已；冷冷清清、冷酷的世界，沒有一點兒溫暖，人情淡??；而讓人更為印象深刻的是張愛玲所塑造的一大批經(jīng)典人物形象的身世命運的凄涼和悲慘所隱射出來的徹入心骨的寒冷，這種冷，冷得讓人心寒，冷得讓人心驚。

一、女性角色的“冷”

1. 想改變卻改變不了的“大家閨秀”

這類女性角色以《傾城之戀》中白流蘇最為典型。她受過教育，是傳統(tǒng)家庭里淑女式的人物，也就是所謂的大家閨秀。從表面看，她追求人格獨立和自我價值的實現(xiàn)，其實被傳統(tǒng)法道德束縛，地位十分尷尬。在香港潛水灣飯店上演了與范柳原的情感對弈，最后瓦解了自己的價值觀，完全失去獨立人格，成為依附男人的寄生蟲。張愛玲通過這部小說想要表達(dá)的是那些守舊的女性會漸漸被社會淘汰，難以自處。但是，無論時代如何改變，封建傳統(tǒng)思想、女性的附庸地位始終扼制著女性的發(fā)展，即便提倡戀愛婚姻自由，也改變不了女性的卑微的地位與命運。

張愛玲小說的特點是從一個世俗的角度去展現(xiàn)普通人真正的情感狀況：人與人之間未必盡是誓死的相愛與信任，對于女性來講，感情就是投資。這與傳統(tǒng)做法大相徑庭，自古以來凡是提到愛情多半是以極其崇高的角度去歌頌、贊揚，感情是純粹的、理想化的，一旦得不到，必以死赴之。作為一部抒寫愛情的小說，《傾城之戀》里的愛情不再崇高，流蘇看似改變了范柳原對婚姻的想法，卻改變不了自己被別人主導(dǎo)的命運。

2. 天真卻無知的“夢幻女孩”

張愛玲從不以美的角度去所塑造角色，不會去歌頌愛與真善美，反之以“丑”為切入點，用老道的文筆刻畫出人性的灰暗面。這類女性毫無自我意識，愚昧卻大膽、單純卻無知。如《紅玫瑰與白玫瑰》里游走于多個男性中的的嬌蕊、《心經(jīng)》里有戀父情節(jié)的小寒。他們固守著不被認(rèn)可的情感幻想，活在自己的夢里，這樣的作品里是能看得見道德倫理的，壓抑的欲望呼之欲出。

張愛玲從容地把愛情故事從天上拉回人間，女人們不再是女神或觀音，是無處不在且真實的人。小說里無論哪類女性，生活的主題從未離開過金錢與男人。他們經(jīng)常受金錢與情欲的折磨，在灰色的人生道路上，自導(dǎo)自演一出出哀婉的悲劇。我們一方面從這些女性身上看到世俗悲情，另一方面得到的是冰涼徹骨的人生感悟。

3. 性格畸形、自我毀滅的“變態(tài)女人”

如《金鎖記》中的曹七巧。作為女性，曹七巧這樣帶有毀滅人格的形象在中國文壇上是不多見的。而作為一個母親形象出現(xiàn)在讀者的視野里，更是極其具有顛覆性的。她不但沒有傳統(tǒng)意義上的慈悲與善良，還是荼毒自己兒女的邪惡兇手，她沒有道德標(biāo)準(zhǔn)，癡迷于物質(zhì)上的追求，用金錢滿足自己情欲的膨脹，所作所為總是滲透出陣陣寒意。

另一部小說《沉香屑第一爐香》梁太太與曹七巧相似，以荼毒自己的侄女來滿足情欲。我們可以發(fā)現(xiàn)，這樣的女性生活單調(diào)，精神匱乏，他們大多扮演著受虐者與施虐者的雙重角色，所作所為構(gòu)成一組現(xiàn)實的悖論，真切的縈繞在現(xiàn)實的周遭。

費勇在《張愛玲作品集》前言里說：“她筆下的人心總是那么寒冷、荒涼。一顆一顆的心是迷失的，是孤單的，在自己的家里，也永遠(yuǎn)有著異鄉(xiāng)人的凄楚?！睆垚哿岬墓P下沒有溫暖的家，有的只是這個世界的冷酷和虛無。

二、男性角色的“冷”

1. 懦弱虛偽的假紳士

如《紅玫瑰與白玫瑰》里的佟振保，表面上看他，出身清白，工作體面，為人謙恭有禮，是知識分子的典型。內(nèi)里他情欲膨脹，與朋友的妻子嬌蕊曖昧不清，可真正面對這份情感時又無法擔(dān)當(dāng)。他也會忖度偷情行為是否正確，還按照理想的標(biāo)準(zhǔn)娶了孟煙鸝，可最終還是覺得不稱心。于是他破壞之前營造的正確世界，以公開嫖娼、瘋狂地變本加厲地宣泄情欲來砸碎妻子、砸碎自己、砸碎這個家。

2. 風(fēng)流成性的花花公子

小說《沉香屑第一爐香》展示了許多這樣的人。如有二十多位姨太太的喬成、多金放蕩的司徒協(xié)以及男主人公喬琪。喬琪混跡于貴婦中間，靠吃軟飯過活。張愛玲給喬琪的定義是帶點丫頭氣的陰沉脾氣。但縱觀整部小說，喬琪調(diào)情、取寵都是為了錢，是帶有妓女特點的男性，這樣的角色是很少有的。

3. 自私敏感的小市民

《茉莉香片》中20歲的聶傳慶，病態(tài)、懦弱，一心寄托于老師言子夜能給他關(guān)注和父親般的關(guān)愛。他嫉妒言子夜的女兒言丹朱，遂以瘋狂的毆打她作為報復(fù)。聶傳慶對言丹朱施暴后，言丹朱說他跑不了。這里的“跑不了”，說的是那個時代的男性，他們在時代變遷中苦苦掙扎，他們是女性悲劇的制造者與參與者，同時也為自己的人生制造悲劇。

這些人物，一遍一遍的展示自己失敗的人生，彌漫出濃厚的清冷之感。每個人背負(fù)著 “不得不然”茍活，上演人性的悲劇，這既與張愛玲創(chuàng)作慣以蒼涼為底色的原因有關(guān)，同時也是人物命運的一種必然。

參考文獻(xiàn)：

[1].傅雷.《論張愛玲的小說》.北京：人民文學(xué)出版社，1987年。

[2].張愛玲.《沉香屑第二爐香》.北京：北京十月文藝出版社，2009年。

[3].張愛玲.《沉香屑第一爐香》.北京：北京十月文藝出版社，2009年。

[4].張愛玲.《張愛玲小說全集》.北京：北京十月文藝出版社，2009年。

作者簡介：朱麗娟（1987.03-），女，重慶人，研究生，四川外國語大學(xué)重慶南方翻譯學(xué)院國際文化交流學(xué)院對外漢語專業(yè)教師。