透明夢想屋

藤本壯介1971年出生于日本北海道，1994年畢業(yè)于東京大學(xué)建筑系，是日本新生代最有才華的建筑師之一。他在2000年創(chuàng)建了藤本壯介建筑師事務(wù)所，團(tuán)隊由15位建筑師、設(shè)計師、工藝師和研究員組成，同時擔(dān)任京都大學(xué)、東京理科大學(xué)、昭和女子大學(xué)的客座講師。不管是房屋、臨時裝置還是醫(yī)療和文化設(shè)施，他們的設(shè)計總是獲得來自世界各地的掌聲。

在藤本壯介看來，建筑，只是一個舞臺，它是搭起城市環(huán)境與個人生活的橋梁。建筑在人與自然間，不應(yīng)是分隔，而是連結(jié)。這樣的建筑觀來自于遠(yuǎn)古時期人類穴居時身體與環(huán)境的關(guān)系，回到人對建筑最基本的需求為出發(fā)點(diǎn)，為未來建筑探尋新的方向。在他近些年的設(shè)計中，延續(xù)著相似的設(shè)計思維，以幾近無體量感的設(shè)計，期望將人體、室內(nèi)空間、室外環(huán)境的界限完全消弭。而這棟名為“HOUSE NA”的住宅坐落于東京密集的現(xiàn)代日式住宅中，更是頗具寓言風(fēng)格，它對于環(huán)境所抱持的態(tài)度卻與周邊建筑截然不同，相對于其他住宅厚實(shí)封閉的外墻所展現(xiàn)的內(nèi)向性，在白天里，藤本壯介將居室內(nèi)年輕夫婦的生活完全透明地展現(xiàn)出來。

透明是一種自由

東京向來是創(chuàng)意民居密集分布的一個城市，這座位于東京郊區(qū)的透明房子HOUSE NA就是業(yè)主欽點(diǎn)的設(shè)計方案。業(yè)主夫婦的想法是：“比起像在餐廳吃飯，在起居室看電視這樣的生活方式，還不如像吉普賽人一樣走到哪里是哪里，事情都由自己來配置的生活方式來得有意思”。為了滿足業(yè)主在家中“游牧”般生活的想法，藤本壯介將本身并不大的宅基地分得更小，不是用房間，而是用臺階創(chuàng)造出各個使用空間，這些空間所具有的功能都由在里面的人來創(chuàng)造。

HOUSE NA總樓地板面積約84.7平方公尺，摒棄了通常的混凝土樓板，寬敞的內(nèi)部空間由20塊大小不一、厚度為6.5厘米的木板高低錯落地鋪設(shè)而成，設(shè)計師用不同標(biāo)高的樓板來定義不同的空間，突破了“門”、“窗”、“屋子”的概念。建筑形式宛如一堆互相堆棧的方盒子，相互錯落的框架在立面不同高度上形成豐富的內(nèi)部空間，每個小房間擁有各自的小陽臺彼此透過室內(nèi)階梯相連接，使用者能自由地在空間中活動。房子里的每塊樓板也沒有明確的功能，沒有規(guī)定哪里是餐廳，哪里是客廳，房間與房間之間的分隔，并非由框架式的方格所定義。當(dāng)框架間的幕簾拉上時，臥房范圍也隨之界定出來。房子里的家具也是隨建筑整體設(shè)計的，沒有規(guī)定哪里是書桌，哪里是衣柜，只要坐在樓板前，雙腳輕輕擺動在樓層間的中空部分，樓板旋即成了書桌，若想要往更高樓層移動，將階梯狀的小板凳向樓板上一靠，它便成了空間中垂直動線的一部分。利用盒子的大小和相互之間高度的差別，形成了日常生活中我們所需的家具，比如工作臺，床，飯桌，衣柜等。屋內(nèi)隨處是可以被用作“家具”的臺階，它們可以移動放置在其他地方，營造出多種室內(nèi)視覺效果。在這個有些復(fù)雜的多層空間里，既可以找到種滿花的地方，也能搜尋到最適合閱讀的陽臺，而旁邊房間里就是書柜……當(dāng)然，如果業(yè)主對現(xiàn)有格局膩煩了，或者靈感突現(xiàn)，完全可以試著做改變。雖然不大，但有無限可能。

生活在這棟住宅中的人像生活在樹屋上一樣，如果說這房子本身是棵樹木，內(nèi)部一層層臺階形成了樹葉一樣的效果，視線也連接了很多角度方向，形成了一個網(wǎng)狀的關(guān)聯(lián)，這和住在樹林中的感覺是很像的。住戶可以透過不同比例、大小的長方形窗框望見周邊的景色，但同時也被周圍的人望見，上層空間沒有設(shè)置固定的隔間墻，使室內(nèi)的視覺也更為通透、自由。夜晚時，窗簾成為視覺上的阻隔，讓室內(nèi)與外部空間暫時隔離，住戶仍擁有相當(dāng)?shù)乃矫苄?。在這個三維的游牧空間中，建筑就如同森林一般，人們在森林里自由選擇對自己有意義的樹，空間于是由此開始形成。

以柔克剛的智慧

在2011年3月11日的大地震之后，HOUSE NA毫發(fā)無損，這得益于它優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)設(shè)計。房子的外部結(jié)構(gòu)大部分是強(qiáng)化玻璃，內(nèi)部則放棄了所有的外墻和內(nèi)墻，“格子間”是設(shè)計師的主要結(jié)構(gòu)創(chuàng)意。這棟房子極少使用支撐柱體，而是利用其他方式來加強(qiáng)它的穩(wěn)定性。設(shè)計師巧妙運(yùn)用了“柔”的智慧，將各個小框架分成了許多小的結(jié)構(gòu)單元，在必要的時候可以產(chǎn)生適量的三維形變，來應(yīng)對各種各樣的外部沖擊。在建筑材料選擇上，設(shè)計師主要考慮了鋼材和木材之間的取舍，對于梁柱結(jié)構(gòu)來說，鋼材更好些，因為可以使構(gòu)件非常細(xì)。這反過來可以突出玻璃墻的透明。而木框架具有重量輕的優(yōu)勢，因此受沉降的影響較小。作為一種“溫暖”的材料，木材也使室內(nèi)更適宜居住?？墒悄緲?gòu)的缺點(diǎn)是需要許多支撐或墻體，使建筑能抗震。最終，設(shè)計師們選擇了構(gòu)件細(xì)小的實(shí)心鋼為框架，它非常適合有著許多不同標(biāo)高天花板的小房間。這樣HOUSE NA的柱子只有55X55毫米粗，梁只有32X65毫米。由于實(shí)心鋼可以采用“全截面焊接”技術(shù)，這就也讓柱梁和節(jié)點(diǎn)看起來更加簡潔。

對于業(yè)主“格子屋之間的空隙會不會讓小孩子跌落下去？”的顧慮，藤本用防護(hù)網(wǎng)輕松地解決了這一問題。

DESIGN：作為一棟由玻璃和框架構(gòu)成的房屋，如何保證它的舒適度？

藤本壯介：這座住宅雖然沒有內(nèi)墻，但同時也就帶來了兩種尺度共存的舒適感，一種是小而愜意的，另一種是大而寬敞的。這個住宅實(shí)際上是一個沒有墻的連續(xù)空間，空間內(nèi)每一個小的樓板似乎都伸展開來，沒有傳統(tǒng)的由墻分隔的住宅那種幽閉恐懼感。這個住宅名義上有一個廚房，一個衛(wèi)生間，當(dāng)然還有一個進(jìn)餐區(qū)域，但由住戶自己來決定，比如，坐在哪兒，在哪兒閱讀。這個房間是什么，完全取決于里面擺了什么，住宅里的生活永遠(yuǎn)在變化著。

DESIGN：樓內(nèi)由大量臺階構(gòu)成功能平面和家具，但這種臺階是否會給業(yè)主的行走帶來不便？

藤本壯介：我們在設(shè)計時敏銳地察覺到了這些問題，在HOUSE NA里，盡可以在不同的樓板上隨處放置從書到衣物的任何東西。在不同的生活階段里，必定會有不同的居住形態(tài)。這座建筑的特點(diǎn)就在于它是個能適應(yīng)各種調(diào)整的開放系統(tǒng)，如果業(yè)主有了小孩，那么可以設(shè)立安全網(wǎng)，如果有老人居住，那么可以設(shè)立斜坡，這些都是他們新生活的信號。

DESIGN：在很多人看來很難接受這種隱私受到挑戰(zhàn)的住宅，業(yè)主對于這一點(diǎn)是怎樣想的？

藤本壯介：要想在室內(nèi)享受戶外的通透感，就要打破建筑本身的規(guī)則，客戶和建筑師都必須有巨大的勇氣。業(yè)主是一對年輕夫妻，他們根本不在乎外人的眼光，反而很享受住在這座玻璃屋內(nèi)的感覺，需要指出的是，他們當(dāng)然還是可以借著窗簾保有一些隱私。如果說挑戰(zhàn)，反倒是小區(qū)周遭鄰居很不習(xí)慣，經(jīng)過多次溝通，才慢慢說服鄰居。

DESIGN：當(dāng)業(yè)主提出他們的居住設(shè)想時，你是否感到為難，或遭受挑戰(zhàn)？

藤本壯介：我感覺同業(yè)主直接接觸，是一件非常有趣的事，這是設(shè)計的其他環(huán)節(jié)所不能取代的。在這個過程中，我能很快察覺到：“啊，人類就是這樣的生物，就是按照這種方式在生活”，這樣才能把想法和建筑更好的結(jié)合起來。與其說我是以建筑作為起點(diǎn)構(gòu)想，還不如說是以動物行為學(xué)的視點(diǎn)開始，再建構(gòu)起建筑。如果不是這樣的話，自己作出的提案就好像是在空想。HOUSE NA在這個層面上講，就是一個非常直接表達(dá)了業(yè)主觀點(diǎn)的項目。

DESIGN：你勇于嘗試新建筑類型的動力是什么？

藤本壯介：我是個好奇的人，喜歡以不同的方式審視日常事物，這是一種要發(fā)現(xiàn)新東西的欲求。我喜歡提出原創(chuàng)的東西，但同時我也不想迫使人們遵循或跟隨我的方向。我只是用它們指出一種可能性，使人們知道新想法所具有的潛力。例如這個項目，是一個發(fā)現(xiàn)新的個人生活方式的契機(jī)，人如果像吉普賽人一樣隨遇而安的生活也是挺有趣的，我只是把這個想法一般化了，就像是創(chuàng)造了或者說賦予了這種生活方式具體的形狀。

DESIGN：你關(guān)于自然和人工融合的建筑思想，是怎樣形成的？

藤本壯介：我出生在日本北部一個叫北海道的地方并在那里長大。那是一個融在大自然中的農(nóng)業(yè)區(qū)，夏天舒適，但冬天很冷經(jīng)常達(dá)到攝氏零下三十度以下，雪也下得很多。在那種環(huán)境下，房子就要把人從周邊環(huán)境中保護(hù)起來。室內(nèi)要加熱達(dá)到舒適的程度以便于居住，室外則是冷酷的苛刻的自然。在那里，自然和人工是敵對的，室內(nèi)與室外是對立面。然后我去東京上大學(xué)。在某種意義上，東京和北海道是極端的對比，穿過我的公寓走道，進(jìn)入樓前的僅兩米寬的小巷，一點(diǎn)也沒有進(jìn)入空曠室外的感覺。反而，就好像你的房子慢慢擴(kuò)展延伸隨著你從房子進(jìn)入城市。這些小巷繞著房子彎曲蔓延，兩邊是頹敗的煤渣砌塊的墻和兩層的木屋。除此，還有無數(shù)的電線盤旋在頭頂上就像一個保護(hù)蓬一樣。因此，一個小房子和一條窄巷之間的關(guān)系并非對立而是連續(xù)而擴(kuò)展的。內(nèi)和外無定形地互相聯(lián)系并愈益相互轉(zhuǎn)化。人工和自然的現(xiàn)象慢慢輕輕地聚合。因此，住在東京并漫步于窄街和矮樓間很令人愉悅。在北海道，自然和人工，內(nèi)和外是對立的。但在東京，自然和人工融合了，室內(nèi)外形成連續(xù)體。這兩種環(huán)境構(gòu)成了我建筑的基本思想。