光暈下體會(huì)生命中的每個(gè)時(shí)刻

在過(guò)去的十幾年時(shí)間里，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家中女性明星幾乎是一種稀有動(dòng)物般的存在，宋琨就是這為數(shù)不多的群體中的一員。

她雖然年齡不大，卻擁有將近30年的“畫齡”。宋琨的繪畫在近年的“70后”藝術(shù)家中異軍突起，或許是因?yàn)樽叱隽艘粭l心理學(xué)美術(shù)化圖式的新路。

小的時(shí)候宋琨就不喜歡出去，她從三四歲開始就常常把自己關(guān)在封閉的空間中，在房間里隨意地畫著自己想得到的東西。

“慢慢社會(huì)性的自我越來(lái)越成熟，本我是這樣的，社會(huì)性的自我是那樣的，你承擔(dān)越來(lái)越多的社會(huì)角色，女兒、某人的女朋友、以后的妻子、母親。要承擔(dān)這些身份，盡一份責(zé)任，又怎么跟本我協(xié)調(diào)，讓自己的小宇宙盡量轉(zhuǎn)得協(xié)調(diào)，像宇宙每個(gè)星體都有自己的軌跡。這些都得慢慢學(xué)，沒(méi)人天生會(huì)，也沒(méi)人教給你，你必須自己去摸索總結(jié)。你可能這段時(shí)間找到了，然后又會(huì)有新的力量進(jìn)來(lái)，各種關(guān)系復(fù)雜的作用，自己應(yīng)付能力的短缺，你又會(huì)迷失，但是你知道了活著就是這樣的一個(gè)過(guò)程之后反而自在了，度過(guò)，一點(diǎn)點(diǎn)解決，就這么過(guò)去?！彼午f(shuō)。

事實(shí)上，她的藝術(shù)之路可以用順利形容，出生在內(nèi)蒙古包頭，十四歲考入美院附中，再到央美畢業(yè)，到職業(yè)藝術(shù)家……從三歲至今，除了生病或意外，幾乎就是在畫畫和創(chuàng)作中一路走來(lái)。正如她自己所說(shuō)的，如此保持長(zhǎng)久地習(xí)慣性創(chuàng)作就跟吃飯睡覺(jué)一樣，很自然。

“我發(fā)現(xiàn)我對(duì)重工業(yè)，蒼涼和自由有特殊感覺(jué)。因此和其它地方的人一起過(guò)宿舍生活，很不適應(yīng)，感覺(jué)自己是個(gè)有問(wèn)題的人。也恰恰是這段經(jīng)歷讓我開始學(xué)會(huì)思考并尋找生活的意義，以及思考自己是一個(gè)什么樣的人，乃至堅(jiān)持什么樣的自己不被同化吧?！?/p>

我們跟隨宋琨的思緒一同回到那1992年的內(nèi)蒙古包頭，那時(shí)現(xiàn)代工業(yè)和游牧文化并駕齊驅(qū)，城市邊緣隨處可見(jiàn)巨型鋼鐵廠，亦或是重型武器的加工基地，工廠里每天都像E.N的音樂(lè)一樣又黑又躁，其它大面積的地方是草原和陰山山脈，常年有積雪在山頂，天很藍(lán)風(fēng)很勁；街上時(shí)不時(shí)走過(guò)騎著馬或駱駝的人，民風(fēng)粗獷卻又有自己深沉的方式。蒙漢混居，蒙古文化潛移默化的在每個(gè)人心中留下痕跡。

而她身在變革之中，卻只是單純地喜歡繪畫，最初畫作都是令人恐懼、充滿神經(jīng)質(zhì)、異類生活，她明白這么做的目的也只是告訴別人自己是什么樣的人而已。

游刃在精神世界與現(xiàn)實(shí)間

宋琨賣掉第一張畫的過(guò)程頗具戲劇性，1995年還在美院就讀的她參與了同樣是學(xué)生的皮力舉辦的首次藝術(shù)展，而那次參展的一副大尺寸畫作機(jī)緣巧合的被前來(lái)“體驗(yàn)生活”的著名瑞士收藏家烏利·?？耸杖肽抑??！澳侵髳?ài)上了做展覽，慢慢的在展覽中結(jié)識(shí)了一些志同道合的朋友，仇曉飛，馬延紅、王頡……，反正每天一上學(xué)就挺高興。他們能說(shuō)，我愛(ài)聽(tīng)，都挺興奮的。后來(lái)畢業(yè)了，都畫創(chuàng)作，不約而同都沒(méi)找工作。我們幾個(gè)也老在一塊，都很自信。各自的男女朋友啊也慢慢走到一起，自然而然熟了，就決定一起做展覽——N12?！?/p>

“第一次N12定了計(jì)劃后，大家為了展覽期限準(zhǔn)備作品，在將近一年的時(shí)間里，教課、掙錢、畫畫。什么東西都自己弄，有意思。大家AA制湊了五、六千元，布展、找車……掛畫的時(shí)候都沒(méi)人瞅展位，沒(méi)想到展覽的時(shí)候來(lái)了很多人。朋友、學(xué)生……都是年輕人，抽煙，聊天。那種聚會(huì)感覺(jué)很好。有的考前班學(xué)生說(shuō)老師還在畫畫，而且跟教的不一樣，很崇拜。那時(shí)候都覺(jué)得畢業(yè)了還能畫畫就很了不得。我很喜歡年輕人一起，無(wú)動(dòng)機(jī)的做事情。我珍惜這種感覺(jué)，后來(lái)停了，有一段挺不適應(yīng)的，覺(jué)得怎么會(huì)這樣…現(xiàn)在這勁兒過(guò)去點(diǎn)兒了，想想畢竟人大了都開始有自己的生活，有些東西也確實(shí)不能勉強(qiáng)。”N12展覽從2003年到2006年一共舉辦了4次，一次次展覽讓宋琨從沒(méi)有想過(guò)作品能賣到她逐步踏足商業(yè)并取得了一定的市場(chǎng)地位；她對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造與商業(yè)收益的結(jié)合似乎并沒(méi)有太刻意為之，但到現(xiàn)在她的畫從一萬(wàn)變成十幾萬(wàn)，賣畫已然成為她最穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。

迄今為止，宋琨的作品很少進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，通常她會(huì)在作品銷售前與藏家簽署不拍賣的合同或君子協(xié)定。已售的作品，不管是美術(shù)館還是個(gè)人，畫廊，經(jīng)紀(jì)人或中間人，她都要留下相對(duì)準(zhǔn)確的藏家信息。由于作品產(chǎn)量有限，每個(gè)都單一無(wú)法復(fù)制，選擇藏家時(shí)，她也會(huì)優(yōu)先給一些真喜歡藝術(shù)，有信念的人或團(tuán)體收藏。在她的朋友圈子里，幾個(gè)要好的藏家總是早早的守候在門外等待新品的出爐了。

宋琨的男朋友王光樂(lè)也是個(gè)畫家，無(wú)憂無(wú)慮、“對(duì)錢沒(méi)有概念的”王光樂(lè)做了一筆很好的投資，那就是買了宋琨的畫。

宋琨

1977 生于內(nèi)蒙古

2002 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院

油畫系第三工作室本科

2006 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院

油畫系第三工作室碩士現(xiàn)工作生活于北京

個(gè)展縱覽

2012“千吻之深”，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，

北京，中國(guó)

2009“尋隱者不遇”，Walter Maciel Gallery，

洛杉磯，美國(guó)

2008“昔珈·忘川”，Boers-Li畫廊，

北京，中國(guó)

2007“Song Kun”，Hammer Museum，

洛杉磯，加利福尼亞，美國(guó)

2006“這就是我的生活”，Boers-Li畫廊，

北京，中國(guó)

群展摘編

2012“東方有極樂(lè)世界”C5藝術(shù)中心，北京，中國(guó)

“開放的肖像”，民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海

“解禁之后——新一代的性與愛(ài)”，

798時(shí)態(tài)空間，北京

“臥春—催眠聲音項(xiàng)目”，C5藝術(shù)中心，北京

2011“70后菁銳進(jìn)行式”，大未來(lái)林舍畫廊，臺(tái)北

“破曉”阿拉里奧畫廊，北京

“HALFTHESKY——中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)展”，

Leonard Pearlstein美術(shù)館，費(fèi)城，美國(guó)

“完美世界”，Meulensteen畫廊，紐約，美國(guó)

“擺攤展”C5畫廊，北京，中國(guó)

2010“你明白我說(shuō)的？”Fabien Fryns Fine Art，

洛杉磯，加利福尼亞，美國(guó)

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年進(jìn)程”，

民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海，中國(guó)

“軍械庫(kù)博覽會(huì)”，紐約，美國(guó)

“時(shí)代的鏡子”，谷公館，臺(tái)北，臺(tái)灣

2009“痕跡”，A4畫廊，成都，中國(guó)

“撿盡寒枝”，谷公館，臺(tái)北，臺(tái)灣

“NOTCH09北歐藝術(shù)節(jié)”

三里屯Village廣場(chǎng)，北京

“鏡花水月——中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)展”，

布魯塞爾電力中心展覽館，比利時(shí)

“你好，憂愁”當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，曼谷，泰國(guó)

2008“找自己”，民生當(dāng)代藝術(shù)空間，上海，中國(guó)

2007“第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展：觀念的形態(tài)

1987-2007中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的觀念變革”，武漢，中國(guó)

出版物及時(shí)間

《千吻之深》設(shè)計(jì)：undesign宋琨2012年

《撿盡寒枝》設(shè)計(jì)：姜?jiǎng)?009年

《尋隱者不遇》設(shè)計(jì)：13designteam2009年

《昔珈·忘川》設(shè)計(jì)：李飏2008年

《這是我的生活》設(shè)計(jì)：米未設(shè)計(jì)廣煜2006年

民生美術(shù)館館長(zhǎng)李峰點(diǎn)評(píng)：

宋琨的作品來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活的瞬間和形形色色的人，意識(shí)流式的記錄，同時(shí)運(yùn)用不同當(dāng)代工業(yè)文明物質(zhì)材料的拼貼，在看似“殘破”隱晦碎片式的意象里映射出急劇變化的中國(guó)特有的社會(huì)環(huán)境。她的新作《千吻之深》在光與黑暗變幻人物的有機(jī)形態(tài)和特殊的凝固感里，是對(duì)這個(gè)時(shí)代的靈魂和欲望的探索。透過(guò)她隱秘的私人世界，我們看見(jiàn)社會(huì)變革里新一輪的價(jià)值交鋒。這些，連同僧客、變體的哪吒、飄落的信等似乎空無(wú)，事實(shí)上卻關(guān)系到人類終極歸屬問(wèn)題的內(nèi)容也開始進(jìn)入畫中，連同她的堅(jiān)定而不盲從、借鑒而不匍匐頂禮膜拜傳統(tǒng)，共同讓我們心生欣喜。

這個(gè)從中央美院附中一路走過(guò)來(lái)、有著搖滾精神的女藝術(shù)家總是超出既往規(guī)定動(dòng)作——她的藝術(shù)活生生地詮釋著都市的豐富與混雜，演繹人性的各種身份和變體，它內(nèi)化一部分給我們?cè)?jīng)偉大的既往，同時(shí)還原著現(xiàn)代人鮮活的喜怒哀樂(lè)。