韓再芬：欣賞巴爾扎克的黃梅戲改革者

2006年，韓再芬接手安徽省安慶市黃梅戲二團(tuán)，看到演員們的工資單時(shí)，她落淚了，“每人每月才500多塊”。

彼時(shí)，全國(guó)傳統(tǒng)戲曲行業(yè)正沉浸在漫長(zhǎng)的蕭條期，不少黃梅劇團(tuán)的演員們?nèi)桥_(tái)館所唱戲，藉此增加些收入。但落淚歸落淚，當(dāng)安慶市黃梅戲二團(tuán)更名為“再芬黃梅藝術(shù)劇院（以下簡(jiǎn)稱再芬劇院）”后，院長(zhǎng)韓再芬卻不允許劇院的人再去唱茶樓、會(huì)館。

“2006年，全國(guó)戲曲十分低迷，大家朝著會(huì)館發(fā)展，臺(tái)上唱戲，臺(tái)下喝酒吃肉，猜拳行令，點(diǎn)你唱點(diǎn)她唱，有點(diǎn)像舊社會(huì)，眾多一級(jí)二級(jí)的演員一下子栽倒在這種環(huán)境中，勢(shì)必影響到演員的心境?！闭勂甬?dāng)年對(duì)演員的嚴(yán)苛，韓再芬對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)。

韓再芬，黃梅戲表演藝術(shù)家，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，國(guó)務(wù)院“政府特殊津貼”享受者。在許多黃梅戲戲迷眼中，她是繼嚴(yán)鳳英等名家之后的“黃梅戲皇后”。

上世紀(jì)90年代，面對(duì)日益清冷的傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)狀，她提出“戲曲不改革只有死路一條”。自1999年起，她接連推出幾部有別于傳統(tǒng)的原創(chuàng)黃梅戲，《徽州女人》、《公司》、《美人蕉》等，尤其是那部日后大紅大紫的《徽州女人》，大膽借鑒了歌劇、話劇、舞劇等藝術(shù)表現(xiàn)手法。成名已久的她也因這部戲首獲“梅花獎(jiǎng)”- - -中國(guó)戲劇界的頂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。她本人，則從最初的黃梅戲名角變?yōu)椤包S梅戲創(chuàng)新者”。

2013年6月下旬，韓再芬攜原創(chuàng)黃梅戲《徽州往事》在南京巡演，共11場(chǎng)，本刊記者觀看了數(shù)場(chǎng)演出，劇院基本座無(wú)虛席，而且意外的是觀眾大多是年輕人。

在巡演余暇的一個(gè)上午，一襲黑衣的韓再芬在她的下榻賓館接受了本刊記者的專(zhuān)訪，談她心中的黃梅戲和黃梅戲創(chuàng)新。

對(duì)傳統(tǒng)戲的顛覆

在韓再芬看來(lái)，《徽州往事》某種程度上是對(duì)傳統(tǒng)戲的一個(gè)顛覆。

這部戲在白墻灰瓦的徽派古村落布景中，講述了一個(gè)女人的悲情人生：清末，徽州女人舒香得知在外經(jīng)商的丈夫被殺的消息后肝腸寸斷，后又以“通匪”的莫須有罪名被逮捕，押送途中她尋機(jī)脫險(xiǎn)，隱姓埋名，嫁給一個(gè)忠厚的男人。多年后，前夫奇跡般再現(xiàn)，而兩個(gè)善良男人的“讓妻”之舉，令她憤然出走。

這部戲被不少媒體譽(yù)為中國(guó)版的“娜拉出走”。

現(xiàn)場(chǎng)的觀眾手中都有本仿線裝版的圖文解說(shuō)。韓再芬在卷尾寫(xiě)道，“近年來(lái)，我一直在思考這樣一個(gè)問(wèn)題：‘戲曲日趨不景氣，是時(shí)代的必然，還是我們沒(méi)能創(chuàng)作出讓現(xiàn)代觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品？’”

“演完《徽州往事》中的這個(gè)女人以后，我覺(jué)得活在當(dāng)下很幸福。如果社會(huì)動(dòng)蕩，最悲哀的就是老百姓，大家都應(yīng)該珍惜和平年代。這部戲女主角的命運(yùn)，是動(dòng)蕩的時(shí)代造成的?！表n再芬說(shuō)。

據(jù)韓再芬黃梅藝術(shù)基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)方可介紹，《徽州往事》從之初就確定了是一出現(xiàn)代劇、原創(chuàng)戲，界定了要與以《天仙配》、《女駙馬》為代表的傳統(tǒng)黃梅戲有較大的不同。

韓再芬在該劇的創(chuàng)意策劃時(shí)定調(diào)：“黃梅戲的音樂(lè)不創(chuàng)新肯定不行，但也不能任意胡來(lái)。這里邊有一個(gè)‘度’的把握、有一個(gè)‘分寸’的拿捏。這部戲，導(dǎo)演盡可以放開(kāi)手腳創(chuàng)作，作曲也不要有任何包袱?！?/p>

由名角到創(chuàng)新者

韓再芬的老家安慶市潛山縣被稱為戲鄉(xiāng)，是一座“唱著過(guò)的”小城。1968年出生的韓再芬成名較早。也許是一種巧合，嚴(yán)鳳英16歲因《小辭店》聲名鵲起，出生于黃梅戲家庭的韓再芬也成名于16歲。那年，她因主演黃梅戲電視劇《鄭小姣》成為“黃梅戲新星”。

1994年的《孟麗君》是韓再芬第二次以黃梅戲電視劇引發(fā)廣泛關(guān)注。這部戲讓很多年輕人對(duì)黃梅戲有了新的認(rèn)知。但當(dāng)時(shí)的戲曲已經(jīng)步入低谷。《孟麗君》之后，韓再芬的戲很長(zhǎng)時(shí)間再?zèng)]有轟動(dòng)過(guò)，她好像也沉寂了。沉寂背后，她對(duì)戲曲有了自己的認(rèn)識(shí)- - -“戲曲的創(chuàng)新已刻不容緩”。

她開(kāi)始尋覓新的東西，進(jìn)行劇目和樣式創(chuàng)新，讓黃梅戲符合現(xiàn)代人的口味和心理。

在一次徽州采風(fēng)后，她和團(tuán)隊(duì)在1999年拿出了原創(chuàng)黃梅戲《徽州女人》。這次創(chuàng)新是成功的。在揚(yáng)州奪得“梅花獎(jiǎng)”后，她攜《徽州女人》進(jìn)京，掀起一股“黃梅戲熱”。2004年初，中國(guó)藝術(shù)研究院發(fā)起了“中國(guó)當(dāng)代戲曲表演藝術(shù)家系列研究工程”，韓再芬成為首位研究對(duì)象。

韓再芬談黃梅戲創(chuàng)新時(shí)，常說(shuō)一句話：“戲曲也時(shí)尚”。

“藝術(shù)，尤其是舞臺(tái)劇應(yīng)該去引領(lǐng)時(shí)尚和潮流。你看梅蘭芳先生，他1930年到美國(guó)，那時(shí)的京劇十分漂亮。包括他身上服飾所繡的盤(pán)金、刺繡，在那時(shí)都是非常時(shí)尚的東西。”韓再芬說(shuō)。

戲劇步入低谷時(shí)，韓再芬曾經(jīng)出演過(guò)電視、話劇和小品，“希望接觸其他藝術(shù)，來(lái)豐富自己，集百家之長(zhǎng)。”

“奢侈的消費(fèi)”

韓再芬十分欣賞巴爾扎克的一句話：“不能把握當(dāng)下生活的作家不是好作家?！彼Ｍx予作品更多的時(shí)代意義，創(chuàng)造屬于這個(gè)時(shí)代的作品。

但作為黃梅戲領(lǐng)軍人物的韓再芬，創(chuàng)新路上確實(shí)遇到不少困擾。

“創(chuàng)新之難方方面面。大的方面，國(guó)家文化體制變來(lái)變?nèi)ィ蛱焓聵I(yè)（性質(zhì)），明天企業(yè)，后天股份制；文化藝術(shù)氣候方面，現(xiàn)在是都在講錢(qián)；從藝術(shù)家的角度看，又要演戲，又要做市場(chǎng)，大大削弱了創(chuàng)新的精力?！表n再芬的老搭檔方可對(duì)本刊記者說(shuō)。

說(shuō)話間，韓再芬的手機(jī)響了幾次，是幾個(gè)預(yù)約飯局的電話。

南京一位戲劇業(yè)內(nèi)人士對(duì)本刊記者說(shuō)：“黃梅戲也是一個(gè)江湖，如果大家都是善意地討論創(chuàng)新的不足與成功都好，但往往夾雜著非善意的成分。這客觀上妨礙了黃梅戲創(chuàng)新，也牽制了創(chuàng)新者的才情與精力?！?/p>

2004年2月，韓再芬團(tuán)隊(duì)打造了一部針砭時(shí)弊的原創(chuàng)黃梅戲《公司》，因其大膽的創(chuàng)新引起激烈爭(zhēng)議。

批評(píng)的聲音異常尖銳：“傳統(tǒng)藝術(shù)精華少，多種藝術(shù)形式的借用不倫不類(lèi)。”肯定的一方則表示：“題材的現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，內(nèi)容通俗……回歸了戲曲的平民屬性?！?/p>

令韓再芬欣慰的是，當(dāng)時(shí)的央視、《瞭望》等主流媒體對(duì)她們的探索投了贊成票。

據(jù)韓再芬介紹，盡管在曲目創(chuàng)新，市場(chǎng)運(yùn)作等方面作了些還算成功的探索，但其劇院目前還沒(méi)收回成本，“從觀眾角度也是奢侈的消費(fèi)，在這個(gè)惜時(shí)如金的時(shí)代，他們要花出時(shí)間，花這么多錢(qián)坐到戲院品戲。”

“我們這些年挺不容易的，一邊要搞創(chuàng)作，一邊搞市場(chǎng)，一直在摸索中來(lái)回?！彼f(shuō)。

讓演員過(guò)得有尊嚴(yán)

方可曾把韓再芬最核心的戲迷歸為五類(lèi)：女大學(xué)生、年輕白領(lǐng)、知識(shí)分子、官員、企業(yè)家。

“老的戲迷還是沒(méi)有丟掉。”韓再芬說(shuō)，創(chuàng)新首先要研究傳統(tǒng)，哪些是傳統(tǒng)里的精華，是必須堅(jiān)守和繼承的。

“黃梅戲自身的魅力來(lái)自于民間，清新、質(zhì)樸、自然這些都是它的特點(diǎn)，這些元素在我們身上都能得到體現(xiàn)?！表n再芬說(shuō)。

韓再芬眼下正做四個(gè)等級(jí)的人才培養(yǎng)計(jì)劃：辦“再芬黃梅”娃娃班、安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院“再芬黃梅”的實(shí)驗(yàn)班、安慶師范大學(xué)“再芬黃梅”戲本科班，以及在眾學(xué)生中選優(yōu)組成的“再芬黃梅”青年團(tuán)。

“2006年看了演員的工資條，我為什么動(dòng)感情。那時(shí)演員收入不體面呀，現(xiàn)在大家收入有基本工資、演出費(fèi)和補(bǔ)助，可以過(guò)上有尊嚴(yán)的生活。不過(guò)，指望唱黃梅戲發(fā)財(cái)不太容易?！表n再芬說(shuō)。

韓再芬很不愿意回想當(dāng)年她在北京的會(huì)館里所見(jiàn)所聞：小姑娘們跟著吃吃喝喝，游走席間，翹著指尖，咿呀哼唱，“像回到了舊社會(huì)”。

“事實(shí)上，那時(shí)很多跑會(huì)館的后來(lái)都轉(zhuǎn)業(yè)了。今天這個(gè)社會(huì)很有意思，愛(ài)藝術(shù)的想呵護(hù)藝術(shù)，但有的為了迎合社會(huì)，一味將藝術(shù)化為謀利的手段?！?/p>

這些年韓再芬的《女駙馬》一般只演半場(chǎng)了，有人說(shuō)她偷懶。她笑答：“《女駙馬》這些戲我都是演半場(chǎng)，意在推出新人?！?/p>