黃秋生&朱萬章 功夫與折扇

葉問傳奇的重現(xiàn)

如果說葉問的一生是一部傳奇，那黃秋生就是在上演一部“草根”的傳奇。他從小就缺少家庭的溫暖，并總被欺負(fù)，他也因此學(xué)會(huì)打架保護(hù)自己。當(dāng)他談及小時(shí)候的經(jīng)歷，臉上頗有爺們兒的篤定。他1985年就開始接拍各類劇集，而他是以1993年的《八仙飯店之人肉叉燒包》贏得香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角時(shí)，才算聲名大噪。他也從“變態(tài)佬”反派角色開始向正面角色轉(zhuǎn)型。在《葉問之終極一戰(zhàn)》中，黃秋生讓我們感受到男人知天命之年的沉穩(wěn)魅力。

P：你覺得重現(xiàn)“葉問”的難度在哪？

黃秋生：在這部片里有很多挑戰(zhàn)，包括詠春拳，還有如何重現(xiàn)這個(gè)人物，這不是創(chuàng)作那么簡(jiǎn)單，所有東西都是根據(jù)我所看過的資料表演出來，令人相信我就是這個(gè)人，這就對(duì)了。

P：與梁朝偉、甄子丹、杜宇航相比，你的“葉問”與他們有什么不同？

黃秋生：那我就是演“化妝的葉問”吧。他們只看過前面幾部，而我都看過，可能看完之后，覺得讓我來演文戲跟武打會(huì)更好。哈哈。其實(shí)根本沒有必要拿來比較，我演我的，他演他的。大家開始會(huì)質(zhì)疑我的武打功底，而且有的網(wǎng)民說“你都不像甄子丹”。大哥，我是演葉問，不是演甄子丹。

P：在你的演藝事業(yè)中曾遭遇低谷，是什么讓你一直堅(jiān)持下來？

黃秋生：生活艱難無疑很快磨滅一個(gè)人的斗志，加上面對(duì)那個(gè)年代污煙瘴氣的影視圈環(huán)境，如果你有堅(jiān)持，死得更快。有錢賺的話有什么不好？最重要的是打得好看，這部戲光是弄堂景都要兩個(gè)億，如果票房好，就繼續(xù)拍下去，才不會(huì)“悶”呢。

P：其實(shí)你很適合演晚年的葉問，因?yàn)槟阈r(shí)候已跟大圣劈卦掌門人陳秀中住同一屋檐下，從小接觸武術(shù)精神，后來順理成章拜入大圣門下。

黃秋生：以前我們住在北角唐樓同一個(gè)單位，然后我搬走了，12歲再上師傅的武館學(xué)武，那時(shí)候在街上會(huì)被黑社會(huì)欺負(fù)嘛，“小子，你哪的？”答不出來就打你咯！我們那個(gè)年代是為生存而打架。在我年輕的時(shí)候，梁朝偉、劉德華都能打，在片場(chǎng)什么都要學(xué)，拍動(dòng)作片也不會(huì)有替身的，所以我們的技術(shù)在年輕時(shí)幾乎是可以當(dāng)武師的。

P：曾志偉以前也是龍虎武師出身，跟他對(duì)戲有什么感受？

黃秋生：我早知道他還能行，和我打之前還說剛剛踢完球，相當(dāng)精神，出手快到霹靂啪喇，這就叫骨格精奇，他想打完這部，不用再打，但如果票房好，我想他要打到80歲，哈哈。但他手短腳短，打我的時(shí)候就短距離，我打他，要?jiǎng)幼骱每淳鸵L(zhǎng)距離，但我又不可以拉得太長(zhǎng)，因?yàn)樗虿坏轿?，這點(diǎn)很難遷就！

折扇的剛?cè)嶂?/p>

對(duì)于學(xué)武之人來說，各種裝飾都顯得多余，唯獨(dú)只有“折扇”能相得映彰。折扇，既能體現(xiàn)武人的風(fēng)雅，也能作為武術(shù)中的利器。難怪黃秋生在片場(chǎng)中，也是折扇不離手。據(jù)中國(guó)國(guó)家博物館研究員朱萬章介紹，在中國(guó)歷史上，武功高強(qiáng)的張三豐、霍元甲就常使用折扇，清代武舉人汪后來本身也作為一個(gè)書畫家，他也有扇面書畫傳世。以下，朱萬章為我們解答更多關(guān)于功夫與折扇的迷思。

P：可否先跟我們大致地介紹一下中華折扇的起源？

朱萬章：折扇的起源有很多種不同的說法，有的說起源于東漢，有的說起源于東晉，有的說南齊，也有的說是唐朝和北宋時(shí)期分別從高麗和日本傳入。但無論哪種說法，有一點(diǎn)是可以肯定的，在文獻(xiàn)記載中，最早于唐宋時(shí)期，已經(jīng)普遍使用折扇了。

P：折扇是否還能分為“文扇”與“武扇”？這兩者之間有何區(qū)別？

朱萬章：有一種傳統(tǒng)的說法，就是文扇須，武扇肚，媒扇肩。文扇是木蘭扇，武扇是太極扇。

P：有哪些中國(guó)古代學(xué)武之人是喜好詩(shī)畫的？學(xué)武之人用的折扇有什么特點(diǎn)嗎？

朱萬章：對(duì)武術(shù)史了解不多，不敢妄自評(píng)論，像我們熟悉的張三豐、霍元甲就常使用折扇。清代廣東佛山有個(gè)武舉人叫汪后來，自己本身也是一個(gè)書畫家，他有扇面書畫傳世。

P：您是如何理解學(xué)武之人與折扇之間的關(guān)系的？

朱萬章：學(xué)武之人使用扇子和文人本身并無本質(zhì)區(qū)別，只是有時(shí)候折扇可能演變成為學(xué)武之人的一種利器，但這和折扇本身的性質(zhì)無關(guān)。

P：扇面的尺寸有限，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作來說，具有什么難度？我們應(yīng)如何鑒賞？

朱萬章：方寸之間，可看出書畫家駕馭狹小空間的能力。自由度相對(duì)較小，一般都較為精湛，其藝術(shù)與收藏價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過同等尺寸的其他書畫，所以有一種“求扇一頁(yè)，勝畫三尺”的說法。折扇的收藏，首當(dāng)其沖的是創(chuàng)作折扇的書畫本身；其次，是扇骨的材質(zhì)、雕刻和其他如扇墜等裝飾物。

P：以您專業(yè)的鑒賞眼光來看，您會(huì)比較推薦哪個(gè)書畫名家的扇面作品？為什么？

朱萬章：我個(gè)人認(rèn)為，只要藝術(shù)創(chuàng)作精湛、水準(zhǔn)較高的書畫折扇，都值得收藏。就我個(gè)人喜好來說，明代中期吳門畫派的文征明、沈周、晚清的吳昌碩、近代的齊白石、張大千、謝稚柳、蘇庚春等人的折扇作品都特別喜歡。原因在于他們的作品所展現(xiàn)出的文人氣質(zhì)。

老虎 成扇 尺寸：16×45cm 材質(zhì)：紙本設(shè)色 張善孖

（此扇正面老虎，背面書法，（1）老虎 款識(shí)：辛未秋虎癡張善孖寫于大風(fēng)堂中。鈐印：張、虎癡。（2）書法 款識(shí)：大千張爰。鈐?。簭堧?、大千。）

山水 扇面

尺寸：20×60cm

材質(zhì)：紙本設(shè)色 謝稚柳

山水 立軸 尺寸：136×37cm 材質(zhì)：紙本設(shè)色 汪后來

汪后來 清 番禺（今廣州）人。康熙四十一年（一七零二）武舉，提督黃登令參軍。雍正初薦鴻博以病辭。晚年退休，放浪山水，賣畫自給。山水兼仿黃公望、吳鎮(zhèn)。亦能花卉。日南諸國(guó)王，亦踰海致幣索書、畫不輟。性高介，食貧自甘，不肯輕作，工詩(shī)。為佛山千總時(shí)，嘗倡汾江詩(shī)社。有汾江社詩(shī)選、鹿岡詩(shī)集。