一幅幽美的山水畫(huà)卷

摘 要：從《輞川集》中看王維的詩(shī)中有畫(huà)的藝術(shù)特色：運(yùn)用渲染的手法，給人以渾然一體的印象。寫(xiě)景時(shí)，有的取一個(gè)靜止的畫(huà)面，有的取幾個(gè)連續(xù)的鏡頭。在色彩的運(yùn)用上，力求把自然的色彩表現(xiàn)出來(lái)，揉合進(jìn)作畫(huà)的調(diào)色技巧。在取景手法上，采取了作畫(huà)的方法，力求達(dá)到“詩(shī)中有畫(huà)”的效果。

關(guān)鍵詞：輞川集；詩(shī)中有畫(huà)；動(dòng)畫(huà)；色彩

王維，字摩詰，盛唐時(shí)期著名的畫(huà)家、詩(shī)人和音樂(lè)家。他自小就有卓越的文學(xué)才能。為官后，屢遭排擠。天寶年后，特別是安史之亂后，他就不關(guān)心朝事，而一心奉佛，過(guò)著半官半隱的生活，直至離開(kāi)人世。

王維后半生的大部分時(shí)間都消磨在輞川山莊中，這山莊原是初唐詩(shī)人沈全期的故宅，頗為華麗。王維與好友裴迪整日在此游玩，并對(duì)輞川二十景各題詩(shī)一首，這就是著名的《輞川集》。

“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，這是蘇軾對(duì)王維詩(shī)畫(huà)的評(píng)價(jià)，這個(gè)評(píng)價(jià)說(shuō)出了王維的畫(huà)的基本風(fēng)格，也點(diǎn)出了王維的詩(shī)的基本特色，這就是說(shuō)王維作詩(shī)也如同作畫(huà)一樣，精心設(shè)計(jì)，認(rèn)真調(diào)配色彩……因而欣賞王維的詩(shī)就像在欣賞一幅畫(huà)一樣，令人心曠神怡。

王維在作詩(shī)時(shí)運(yùn)用水墨山水畫(huà)的渲染的手法，不著眼于細(xì)部的描摹，而是力圖從總體上把握，給人以渾然一體的印象。如，《華子崗》前兩句“飛鳥(niǎo)去不窮，連山復(fù)秋色”，就把一幅畫(huà)展現(xiàn)在觀眾的眼前。畫(huà)面上一部分是山，一部分是天，而山與天又統(tǒng)一在“秋”字中，山一定是金黃鈀的，秋風(fēng)落葉，也一定很蕭條，或許山上還殘存著幾株朱紅的楓樹(shù)；天，那只能是碧綠的高天了，碧空中可能有幾朵白云在陪伴著飛去的小鳥(niǎo)。

王維的山水詩(shī)，有的是著眼于一點(diǎn)，從一個(gè)角度、一個(gè)觀察點(diǎn)上去描繪，就如現(xiàn)代電影中的特定鏡頭，而有的則是把幾個(gè)畫(huà)面剪輯起來(lái)，似乎是動(dòng)畫(huà)片。如，《欒家瀨》“颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉；跳波自相濺，白鷺驚復(fù)下?！鄙焦戎械南暄亚?，深淺變化莫測(cè)，有時(shí)出現(xiàn)一深潭，有時(shí)出現(xiàn)一淺瀨，這流水很急，但明澈清淺，游魚(yú)歷歷可數(shù)，鷺鷥常在這兒覓食，它把長(zhǎng)腳插入水中，樹(shù)枝似的一動(dòng)不動(dòng)，一直等到魚(yú)游到嘴邊才猛然啄取，這是整個(gè)畫(huà)面的外觀，正當(dāng)鷺鷥聚精會(huì)神地等待的時(shí)候，急流猛eQwFffpSp4prNxOohgcQvw==然與堅(jiān)石相擊，濺起的水珠打在鷺鷥身上，嚇得它展翅而起，當(dāng)它明白過(guò)來(lái)這是一場(chǎng)虛驚時(shí)，便安然而落，又在原處?kù)o靜地等待，小溪又恢復(fù)到原來(lái)的寧?kù)o，這是畫(huà)的動(dòng)態(tài)。在這里我們仿佛看到了白鷺飛起、白鷺落下的幾個(gè)小鏡頭，是一段有趣的動(dòng)畫(huà)。

王維的詩(shī)在色彩的運(yùn)用上，也如同繪畫(huà)一樣，他把自然界豐富多彩的景物用簡(jiǎn)樸的詩(shī)句描繪下來(lái)，并充分地表現(xiàn)出來(lái)?！澳镲w白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺(jué)上的色彩的濃淡的差異，“漠漠”形容水田廣布，畫(huà)面蒼茫。“陰陰”描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景色互相映襯，互相配合，兩個(gè)色彩更覺(jué)鮮明，把積雨天氣的輞川山野寫(xiě)得畫(huà)意盎然。

在繪畫(huà)過(guò)程中，要注意景物的層次問(wèn)題和畫(huà)面的布置問(wèn)題。這在王維的詩(shī)中也有很好的反映?！俺娼?，荊門(mén)九派通”一句就勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，并把它作為畫(huà)面的背景，這是最遠(yuǎn)的一個(gè)層次?！敖魈斓赝猓缴袩o(wú)中。”就比上個(gè)層次要近一些，大江流在廣漠的背景之上，兩岸重重的山巒，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，前句寫(xiě)出洪水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊，卻給人以偉麗新奇之感。

王維還善于發(fā)現(xiàn)在不同的環(huán)境、客觀對(duì)象的某種氣氛、某種色彩與人的情緒的聯(lián)系，并能通過(guò)對(duì)客觀的描繪來(lái)烘托出詩(shī)的意境。如，《華子崗》前兩句是對(duì)秋天華子崗的描寫(xiě)（飛鳥(niǎo)去不窮，連山復(fù)秋色），后兩句則表現(xiàn)作者滿(mǎn)目蕭然而又失意落魄的心情（上下華子崗，惆悵情何極）。這兩者似乎沒(méi)有什么聯(lián)系，然而細(xì)細(xì)地一品，卻并非如此，秋天，總是風(fēng)吹葉落、山木蕭條的日子，而悲秋又是古人常用的一個(gè)題材，他們總是借秋天這個(gè)萬(wàn)物衰敗的日子來(lái)寄托自己的感情。如，杜甫的《秋興》、歐陽(yáng)修的《秋聲賦》等。這樣，這首《華子崗》的上下兩聯(lián)就緊密相連了。

看王維詩(shī)中有畫(huà)的特點(diǎn)，還有一個(gè)可供參考的方面，就是他的詩(shī)中所寫(xiě)的畫(huà)與他畫(huà)筆下所描繪的畫(huà)的手法和風(fēng)格的一致性。據(jù)記載，“王維特妙山水，幽深之致，古今未有。（《封氏聞見(jiàn)記》）”他的畫(huà)“筆墨宛麗，氣韻高秀，摹寫(xiě)成象，亦動(dòng)真思。（《荊浩書(shū)山水緣》）”并能“洞達(dá)天機(jī)，氣隨物在（《玉堂嘉話(huà)》）”。我們縱觀王維的山水詩(shī)“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”“楚塞三汀接，荊門(mén)九派通。江流天地外，山色有無(wú)中?！边@也是與王維一個(gè)人同時(shí)精通兩種技能之間的互相滲透、互相影響分不開(kāi)的。

王維在畫(huà)壇上的地位，高于他在詩(shī)壇上的地位。他自己也認(rèn)為“宿世謬詞客，前身就畫(huà)師?！彼漠?huà)同樣也是自成一派，清秀淡雅為其特征，“畫(huà)中有詩(shī)”是他的特色，就是說(shuō)他的畫(huà)在淡雅之中充滿(mǎn)了詩(shī)意，王維在后期的詩(shī)歌創(chuàng)作中走上了頂峰。詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)的藝術(shù)成就對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（作者單位 安徽省合肥市安徽生物工程學(xué)校）

編輯 魯翠紅