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    明皇陵動(dòng)物石刻造型及動(dòng)態(tài)考究

    2013-12-07 06:50:32鄭藝鴻
    關(guān)鍵詞:石馬皇陵石羊

    鄭藝鴻

    (安徽科技學(xué)院,安徽 鳳陽 233100)

    明皇陵動(dòng)物石刻造型及動(dòng)態(tài)考究

    鄭藝鴻

    (安徽科技學(xué)院,安徽 鳳陽 233100)

    在實(shí)地詳細(xì)考察的基礎(chǔ)上,盡量摒棄明皇陵石刻附加的歷史意義及政治意義,把其首先作為雕刻藝術(shù)來研究,從單純藝術(shù)本身的立場對動(dòng)物石刻部分造型以及動(dòng)態(tài)特征進(jìn)行了客觀的分析、表述。

    明皇陵;動(dòng)物石刻;造型及動(dòng)態(tài)

    一、引述

    明皇陵是明朝開國皇帝朱元璋為其父母所建之陵墓,《明太祖實(shí)錄》記:“先是命翰林侍講學(xué)士危素撰文,至是文成,命左丞相宣國公李善詣陵立碑”,頒令“仁祖淳皇帝陵名曰英陵”,五月更為“皇陵”;《鳳陽新書·劉繼祖?zhèn)鳌酚洠汉槲涠辍懊R濠府加修寢園,厚封廣植,崇列華表,始稱皇陵”;《明史·山陵》記:“太祖即位,追上四世帝號,皇祖考熙祖,墓在鳳陽府泗州蠙城北,薦號曰祖陵……皇考仁祖,墓在鳳陽府太平鄉(xiāng)”;《明史·謁祭陵廟》記:“洪武元年三月,遣官致祭仁祖陵,二年,加號英陵……英陵后改稱皇陵”;以上諸多記載中的“仁祖”也就是朱元璋的父親朱世珍,“明皇陵”定名也正是由這些記載中而來。

    石刻是指在陵前神道兩側(cè)按一定的規(guī)制置放的石人、石獸、華表等起著保衛(wèi)及儀仗作用的儀衛(wèi)性石刻群,是帝王生前地位尊崇死后如生的象征,這些儀衛(wèi)性石刻群又稱石象生、石像生,某些資料如《明祖陵的營建及其神道石刻》、《鳳陽明皇陵及其石刻研究》、《明祖陵的石刻藝術(shù)及組合》、《明孝陵神道石象生考》等稱為“石象生”,《帝王陵》、《明十三陵》、《北宋帝陵石像生研究》、《鳳陽縣志》、《明中都皇陵石像生的裝飾性與審美追求》等著文中稱為“石像生”。本研究為避免爭論統(tǒng)一以石刻稱之。

    明皇陵石刻從北往南,東西對列,安置如下:麒麟(獨(dú)角獸)2對,立姿;石獅8對,坐姿;華表2對;馬官、石馬及控馬者6對(如按照1馬2人為一組計(jì)算,則為2組對),立姿;石虎4對,坐姿;石羊4對,臥姿;石人6對(文臣、武將、內(nèi)侍各2對),立姿;共計(jì)32對,以此計(jì)算,則為歷代帝王陵石刻數(shù)量之最。

    明皇陵動(dòng)物石刻則專指其中的石獅、石虎、石羊、石馬等石刻群,也包括傳說中的神獸麒麟。本文專門對其進(jìn)行了詳細(xì)考察。

    二、石刻藝術(shù)總體現(xiàn)狀

    風(fēng)化侵蝕嚴(yán)重。裸露于野外、經(jīng)受600多年的風(fēng)吹日曬雨淋,除卻人為的破壞不談,這些珍貴的雕刻已經(jīng)被風(fēng)化、侵蝕的厲害,雖然石料質(zhì)地極好——有諸多記載為證:《明中都研究》記:“石料呈黑色,有紅筋,質(zhì)地極為堅(jiān)硬”[1]、《鳳陽縣志》記:“石像生均系整塊石料琢成,質(zhì)地堅(jiān)硬,呈黑色,有紅筋”[2]、《鳳陽明皇陵及其石刻研究》記:“由于石料含有紅筋,質(zhì)地堅(jiān)硬,不易風(fēng)化”[3],但畢竟欠缺保護(hù),況且無論什么材質(zhì)也克服不了時(shí)間、自然的侵蝕。風(fēng)化最嚴(yán)重的當(dāng)屬西側(cè)第二十(自北向南,下同)順序的石坐虎,虎頭全部及前虎爪已經(jīng)風(fēng)化的支離破碎,雖然因石料含有石筋使凹凸不平的碎石塊不至于掉落,但是嚴(yán)重的碎裂已經(jīng)使該石刻只剩下大體形象,石刻最精美的頭部整個(gè)模糊一片,具體的五官已經(jīng)蕩然無存,該石刻除卻整體造型尚能顯示出它屬于一件虎形雕刻之外,石刻表層的雕刻痕跡已經(jīng)沒有,雕刻細(xì)節(jié)更是無從查看;還有東二十二的坐虎,其背面下部位置(約占整個(gè)背部近一半面積)也已經(jīng)風(fēng)化的非常嚴(yán)重,外相表現(xiàn)破敗不堪,與其它部分的渾圓平滑完全兩種形象,由于其它部分保存完好,估計(jì)此處屬于人為破壞后又經(jīng)風(fēng)化或者說人為砸損加速了風(fēng)化的速度而導(dǎo)致的。

    雕刻圖樣破損。一件新的雕刻作品,其雕刻痕跡、雕刻圖樣完整清晰,明皇陵石刻歷經(jīng)風(fēng)雨,其雕刻圖樣、雕刻刻痕已被歲月打磨得棱角全無,現(xiàn)在我們看到的石刻——刻線斷斷續(xù)續(xù),斑斑點(diǎn)點(diǎn),中間夾雜著無數(shù)裂痕造成的刀砍斧劈般的裂線,這些裂線比石刻原來的圖樣刻線都清晰明顯的多,這種狀況在很多石刻身上都有所體現(xiàn),如東一順序的麒麟,整個(gè)頭部及背部、腹部,裂痕基本上從上至下貫穿;還有西九獅子,除去新補(bǔ)的前腿之外,整個(gè)軀體尤其是頭部布滿縱橫交錯(cuò)的裂痕裂線,裂痕寬者可達(dá)半厘米;其它還有西十四石馬等,全身也布滿明顯的裂線。這樣的裂痕使雕刻圖樣被分割切裂,刻刀筆觸也難以連續(xù),再加上風(fēng)雨的侵蝕使雕刻痕跡模糊不清,極大的破壞了圖樣的完整、清晰。

    三、動(dòng)物石刻藝術(shù)造型及動(dòng)態(tài)特點(diǎn)

    造型及動(dòng)態(tài)是石刻藝術(shù)的最直觀外在表現(xiàn)。明皇陵動(dòng)物石刻共20對,5個(gè)類別,包括麒麟2對、石獅8對、石馬2對、石虎4對、石羊4對。下面依據(jù)實(shí)地考察所得分別述之。

    麒麟,居于明皇陵神道石刻的起始位置,自然說明其重要性,共2對,第一對(自北向南,下同)呈動(dòng)勢,東一麒麟左前、后足與西一麒麟右前、后足均是從容自若的前邁一小步,東、西相對稱,也就是位于南邊位置的前、后足前邁,位于北面位置的前、后足保持自然立定位,使第一對麒麟展現(xiàn)出引頸高歌、昂首前進(jìn)、表情沉醉的雍容優(yōu)雅姿態(tài);第二對為站姿,前后雙足均持平行位,因麒麟送子之說,東二麒麟左前腿、左后腿均被當(dāng)?shù)厝巳∈酃文ブ聯(lián)p,幾近斷裂(如圖1東二麒麟。注:本文所用圖片均為實(shí)地拍攝)。與第一對相比,頭部竟然有稍微下垂的細(xì)微變化,雖呈現(xiàn)靜止姿勢,但給人的感覺卻是蓄勢待發(fā),靜中寓動(dòng)。整體來看,麒麟造型圓潤,形體轉(zhuǎn)折自然,寓方于圓,前胸、中腹、后臀飽滿有力,腿足位置恰當(dāng),重心穩(wěn)重,頭、軀體、四肢比例合適,雖是我國傳說中的精神神獸,但給人的感覺卻是真實(shí)自然。兩對麒麟皆是雙目圓睜,鼻角上揚(yáng),啟唇閉齒,第一對頭部微昂,第二對頭部微頷,其勢如一攻一守,皆威武有力,充分彰顯了大明王朝初建時(shí)天下歸順、四海臣服的非凡氣勢?!睹娏x疏》云:“麟,馬足,黃色,圓蹄,角端有肉”[4];《說苑》云:“帝王之著,莫不致四靈焉。德盛則以為畜,治平則至矣。麒麟,麇身,牛尾,圓頭一角,含信懷義,音中律呂,步中規(guī)矩,擇土而踐,彬彬然,動(dòng)則有容儀”[5]。明皇陵石刻麒麟正與以上記載形象相吻合,充分體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想的統(tǒng)一性。

    圖1 東二麒麟

    圖2 東四石獅

    第三對至第十對為石獅,8對皆為坐姿,其造型流暢概括,姿態(tài)拙樸威武,前胸后臀飽滿結(jié)實(shí),頭眼平視,雙唇微啟,鼻梁隆挺寬直,并與雙顴相接,使臉部劇烈凸起,體積感強(qiáng)烈(如圖2東四石獅)。石獅其眉毛、其鬃毛皆凸起感強(qiáng),線條密集流暢,卷曲均勻自然,呈螺旋式簇尖狀,其胡須線條粗壯,胡根至胡梢線條均勻的由粗寬到細(xì)尖;石獅背部渾圓雄壯,洗練概括,流線感強(qiáng),脊椎骨骼清晰,頭部鬃毛之下前胸位置寬帶系鈴,后頸位置絲帶打結(jié),打結(jié)后左右對稱散落背部,這條小小的絲帶拉近了獅子與人的距離;正面體塊起伏疏密對比明顯,頭、臉部凹凸感強(qiáng),胡須之下平坦廣闊的胸部區(qū)域,刻以密集的短線與點(diǎn),寫意性的表達(dá)著獅子的胸毛,與頭部起伏形成對比,襯托突出了獅頭的形體,增強(qiáng)了獅頭的精神張力;側(cè)面呈三角式蹲坐,前腿撐地挺胸收腹,獅子尾巴由后臀纏繞至下腹部,使獅尾、臀部、后足連體雕刻,更加擴(kuò)大了獅子與底座的接觸面,對于承受獅身重量、維持重心起到了重要作用。整體來看具有頭部略帶夸張、軀體四肢寫實(shí)的雕刻特點(diǎn)。其表情似守候,似疑問,似凝視,似悲傷,似思考,飽含如此多的感覺,讓觀眾總能與其產(chǎn)生跨時(shí)空的交流。

    第十四對和第十七對為石馬,2對石馬俱為立姿,由于馬腿較長,石馬重心較高且軀體體塊大,重量大,為了保護(hù)馬腿的承受力以及平衡石馬重心,前一對石馬與控馬者由整塊石料連體雕刻而成,在這個(gè)前提下對馬腹部及馬腿進(jìn)行了圓雕,使石馬的重量借助控馬者粗壯的身軀來轉(zhuǎn)移承受(如圖3西十四十五連體);后一對石馬由于獨(dú)自站立,所以馬腹、馬腿與底座不進(jìn)行鏤空圓雕,而是運(yùn)用半圓雕體現(xiàn)四肢及腹部形體,連接腹部、腿部與底座的石料采用組合浮雕的手法進(jìn)行加工,形成精美的祥云圖樣(如圖4東十七馬),既承擔(dān)了石馬整體重量穩(wěn)定了石馬重心,又裝飾了石馬所處環(huán)境使石馬具備了永恒的神馬意味,也達(dá)到了帝王統(tǒng)治長盛不衰的意志要求。此外,兩對石馬為了維持重心,不只采用了以上的方法,還充分利用了馬尾的支撐作用,馬尾呈粗圓狀由上至下一瀉如瀑直連底座,充分的分擔(dān)了石馬軀體的重量。整體造型特點(diǎn)為身體修長,比例準(zhǔn)確,全身上下渾圓有力,運(yùn)刀大氣卻又細(xì)致,注重整體雕刻,突出局部細(xì)節(jié),對馬的動(dòng)態(tài)、表情刻畫精致到位:前一隊(duì)馬側(cè)頭扭頸,北側(cè)馬腿前邁,意欲掙脫控馬者的束縛,動(dòng)勢十足;后一對石馬平心靜氣,頭眼前視,默默矗立,似在等待著隨時(shí)駕著祥云騰空而起的那一刻,靜而后動(dòng)。

    圖3 西十四十五連體

    圖4 東十七馬

    第十九對至第二十二對為石虎,4對皆為坐姿,造型簡潔概括,曲線流暢,聳肩垂腰,憨厚可愛。其塑造注重整體起伏,局部運(yùn)用線刻加以豐富,如臉部位置加以胡須、肩部位置加以鬃毛等(如圖5東二十虎),除去頭部五官及下巴起伏劇烈之外,其它部位起伏較平緩,打磨圓滑,尤其是后背部,渾圓整體,流線型體形自然飽滿,刀砍斧劈般的裂痕間或隆起的石筋更增添了石刻的滄桑韻味,尾巴部分粗圓中略帶彎曲,如石獅尾部一般纏繞往前,起到了同樣的支撐作用。從整體分析來看,頭部呈臉方腦圓之感,側(cè)看,虎嘴、虎鼻位于最凸起的臉部位置,為側(cè)面第一高度;虎眼、虎耳位于后趨的腦部位置,眼部為側(cè)面第二階梯;寬大的鼻梁連接并過度了第一凸起和第二凸起;胸肩部的粗圓雄壯到腰腹部的逐漸細(xì)窄使石虎充滿矯捷、敏銳之感;與石獅相比,雖少了些威武氣勢,但卻多了些憨態(tài)可掬。另外,西十九和西二十一的石虎原件已經(jīng)遺失不存,新補(bǔ)的兩件雖然也是通過了專門的組織、論證工作才添加的,但是怎么看都沒有旁邊舊石虎的那種自然感覺,反倒是多了一點(diǎn)呆滯之感,新雕舊刻讓人一目了然的就能區(qū)別出來。

    圖5 東二十虎

    第二十三對至第二十六對為石羊,4對皆為臥姿。明皇陵石羊整體造型以圓為主,打磨精細(xì),細(xì)膩光潔。石羊姿勢為腿、身平臥,頸部自然挺直,頭、眼平視,羊耳斜攏向后下方,羊角半圓形彎于耳后,前腿后臥,前蹄向后,后腿前臥,后蹄扣地,羊尾自然下垂,高浮雕于臀部,其尾巴寬度近乎羊臉寬度,且高寬基本相等,所以羊尾短粗扁圓,一改北宋皇陵石羊的細(xì)小尾巴(經(jīng)實(shí)地考察驗(yàn)證,北宋皇陵石羊尾巴細(xì)小);由于石羊形體從頸部到軀干體積逐漸增大,在臀部收圓,加之具有左右對稱之美,所以使石羊充滿圓潤飽滿之感,尤其是從背面或側(cè)面觀看圓感更明顯;石羊眼神帶有一絲調(diào)皮,使明皇陵石羊更加與人多了一份親近之感;無論從姿勢還是表情給人最明顯的感覺就是溫順,就如人們?nèi)粘Kf“象羊一般的溫順”所形容的那樣(如圖6東二十五羊)。另外,羊這一動(dòng)物歷來與人相熟,人類對其了解充分,為雕刻家把握其形體特征及姿勢提供了直接的、現(xiàn)實(shí)的條件,所以其調(diào)皮可愛與溫順乖巧的感覺是具體的、真切的。

    圖6 東二十五羊

    明皇陵之后,所有的帝陵石刻再無虎、羊二者,因此,明皇陵石虎、石羊更顯珍貴。

    四、結(jié)述

    當(dāng)人們站在石刻面前,與石刻面對面的交流,600多年前的石刻給了現(xiàn)在的人們多么深切的感受,這才是這些石刻藝術(shù)魅力體現(xiàn)的真正所在;在盡量減弱社會(huì)、政治、體制等各方面因素的影響,盡量拋卻體現(xiàn)當(dāng)時(shí)世俗文化和審美追求的意識形態(tài)的束縛,以還原石刻作為藝術(shù)本身的前提中,根據(jù)實(shí)地考察、分析,總結(jié)出明皇陵動(dòng)物石刻造型及動(dòng)態(tài)的主要特點(diǎn)為:頭身四肢比例勻稱,比較符合視覺比例;曲線運(yùn)用熟練,石刻形體轉(zhuǎn)折舒適;石刻形象略帶夸張,表情、動(dòng)態(tài)含蓄自然;這些充分說明了明皇陵石刻藝術(shù)的追求已經(jīng)不只是停留在表面形似的層面,而是在把握整體外部造型的基礎(chǔ)上上升到了發(fā)掘內(nèi)涵的高度,注重動(dòng)態(tài)、神情的表達(dá),達(dá)到了形神兼?zhèn)涞木辰?,具有重要的藝術(shù)價(jià)值。

    [1] 王劍英.明中都研究[M].北京:中國青年出版社,2005:417.

    [2] 安徽省鳳陽縣地方志編篡委員會(huì).鳳陽縣志[M].北京:方志出版社,1999:664.

    [3] 孫祥寬.鳳陽明皇陵及其石刻研究[J].東南文化,1991(2):233.

    [4] 胡開祥.古代石獸造型及其思想內(nèi)涵淺析[J].四川文物,1994(5):31.

    [5] 陶立莉.麒麟形象考述[J].白城師范學(xué)院學(xué)報(bào),2006(2):72.

    責(zé)任編輯:毛正天

    2013-06-08

    國家教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“明皇陵石刻藝術(shù)與價(jià)值研究”(項(xiàng)目編號:12YJC760124);安徽科技學(xué)院人才專項(xiàng)基金項(xiàng)目“公共空間中的明代藝術(shù)研究”(項(xiàng)目編號:SRC2012290)。

    鄭藝鴻(1975- ),男,山東濰坊人,碩士,講師,主要研究方向?yàn)槭萄芯俊?/p>

    J314.3

    A

    1004-941(2013)05-0036-04

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