自覺追求現(xiàn)代戲人物的藝術(shù)審美
——我在小淮劇《雞村大事》中演蔡花

■許晴

自覺追求現(xiàn)代戲人物的藝術(shù)審美
——我在小淮劇《雞村大事》中演蔡花

■許晴

中國戲曲，在以歌舞演故事的流程中，綿延不絕地滲透出令人賞心悅目的藝術(shù)審美。中國戲曲的藝術(shù)審美，涵蓋著主題的隱藏之美，敘事的線型之美，結(jié)構(gòu)的遞進之美，沖突的張力之美，語言的韻律之美，人物的豐厚之美……正是這些林林總總的局部具象審美，構(gòu)架起中國戲曲特有的烙上民族文化烙印的藝術(shù)審美。

在中國戲曲的審美中，舞臺人物的豐厚之美，支撐著一出戲、一個劇目的主體審美。

現(xiàn)代戲，是建國前后尤其是改革開放三十多年來，逐步興起的一個戲曲題材樣式；在現(xiàn)代戲的演繹中，如何讓人物在具有藝術(shù)審美的框架下，體現(xiàn)出時代屬性與生活特性，多少戲曲演員作出了不斷地探索與實踐。我是一名地方戲普通演員，在長期的舞臺歷練中，始終要求自己演人物、塑性格、顯個性，自覺追求現(xiàn)代戲人物的藝術(shù)審美，2012年，為參加第七屆江蘇省小戲小品大賽，我供職的漣水縣淮劇團，創(chuàng)作演出了小喜劇《雞村大事》(編?。涸B成，導演：將宏貴)，我在劇中有幸扮演了女主角、老村官蔡花?！峨u》劇講述了當代蘇北鄉(xiāng)下一個偏僻的村落田莊，為響應(yīng)縣里號召“村長及書記主任‘一肩挑’”，老村官蔡花欲與大學生村官常螢螢公開競爭田莊“書記主任‘一肩挑’”，而蔡花是常螢螢的婆婆，常螢螢是蔡花剛過門的兒媳；老公公“老泥鰍”為防止家丑外揚，提出搞一場“家庭預(yù)選賽”，淘汰者自動退出村里的公開競爭，“矛盾解決在家庭”；老泥鰍之舉分別迎合了蔡花與常螢螢，于是，一場看似農(nóng)村基層干部踐行政治文明的主旋律戲，濃縮在一個夜晚、一個家庭、婆媳之間，小戲徐徐鋪開了兩代村官的心路歷程和精神訴求。劇作者充分運用鄉(xiāng)言俚語、挖掘喜劇屬性，為二度創(chuàng)作提供了一定的表演空間和藝術(shù)張力。

如何演好新農(nóng)村里的老村官蔡花，如何自覺追求現(xiàn)代戲人物的藝術(shù)審美？拿到劇本，我便開始了艱難的表演創(chuàng)造之路。首先，我認為蔡花是一個具有二十多年黨齡和農(nóng)村工作經(jīng)驗的老村官，她從計劃經(jīng)濟走來，經(jīng)歷改革開放春潮，既有陳舊的文化觀念，又有農(nóng)村老一批基層干部對建設(shè)社會主義新農(nóng)村的自覺追求；既有舊思想的固步自封，又有新時代的口頭渴望；對自己退出鄉(xiāng)村政治舞臺，心服口不服。于是，為了活色生香地演繹好“這一個”老村官的藝術(shù)形象，我著手從三個方面塑活人物，彰顯審美。一.注重語言的生活化。劇本的文字講述重在語言的準確與精彩，劇本文字是平面的、理性的，而臺上語言則是立體的、感性的，我與編劇一起調(diào)用大量的適合蔡花人物身份性格的鄉(xiāng)土語言，盡量回避人物語言的空洞與概念，精心選擇那些既有蘇北鄉(xiāng)村方言質(zhì)感又能準確勾勒出人物語言形象的俚俗之詞，使人物在輕松活潑的語言講述中完成藝術(shù)形象的基礎(chǔ)塑造。二.彰顯唱腔的抒情化。在蔡花的唱腔處理上，我要求自己盡量回避技巧的運用，把重點放在唱腔的情感講述上，每一個字詞、音符都承載著蔡花這一個老村官對過去歲月的眷念和對未來生活的向往，聲化作情，音融于情，用聲腔鋪陳出一幅人物的情感畫卷，聲是外殼，情是內(nèi)核，聲是符號，情是華章，聲腔徹底變成了人物情感傾訴的主載體。三.強調(diào)表演的程式化。為了使現(xiàn)代戲中的人物既是生活的，又是戲曲的，我與導演溝通，在蔡花的肢體語言中，大量運用了戲曲程式。根據(jù)語言和唱腔的規(guī)定情景，盡量用程式化的再現(xiàn)代替呆板式的表演，而程式的運用又貫穿著生活的律動與鄉(xiāng)土氣息的盈動，流暢的程式、詼諧的程式、唯美的程式使人物形象極具飄逸、神韻和豐厚。由于我在蔡花的人物塑造中，注重了語言的生活化，彰顯了唱腔的抒情化，強調(diào)了表演的程式化，因此受到了專家和觀眾的廣泛好評，小淮劇《雞村大事》參加第七屆江蘇戲劇獎·小戲小品大賽（決賽），榮獲優(yōu)秀劇目一等獎，我個人榮獲優(yōu)秀表演獎。

藝術(shù)創(chuàng)作路漫漫，我將永遠自覺追求現(xiàn)代戲人物的藝術(shù)審美。