一只有“思維能力和情趣”的老虎——談我在新編啞劇《新武松打虎》中表演的老虎

■徐建國(guó)

音樂聲中，木偶舞臺(tái)紅絲絨大幕緩啟。時(shí)正烏云遮月，幽暗的環(huán)境中，我們只能看見臺(tái)上景物的輪廓。舞臺(tái)深處，一顆大樹邊，兩束綠幽幽的光點(diǎn)晃晃忽忽地向前游動(dòng)。燈光漸亮，一只吊睛白額大老虎赫然顯現(xiàn)。這是一只餓虎，行動(dòng)緩慢，踏著音樂節(jié)拍的腳步很沉，他懶洋洋地向四周掃視，見無什么情況，便做起“撓癢”、“洗臉”、“磨牙”、“甩尾”等動(dòng)作。 突然，他若有所見猛地站起，張開血盆大口，一聲吼叫，風(fēng)隨虎生，山谷為之震動(dòng)，這只虎騰空撲騰而下……臺(tái)下觀眾的情緒為之緊張，凝神摒息地關(guān)注著劇情發(fā)展。這是我們揚(yáng)州市木偶研究所演出的新編木偶啞劇《新武松打虎》中的一個(gè)精彩場(chǎng)面。

《新武松打虎》是國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、文化部文華導(dǎo)演獎(jiǎng)得主焦鋒先生創(chuàng)作的一出新編木偶啞劇。

眾所周知，老虎是一種兇猛的動(dòng)物，人們往往有“談虎色變”的恐懼心里。但《新武松打虎》中老虎卻是一個(gè)富有思維能力和情趣的角色。劇中他既有搏殺獵物的本性兇猛的一面，又有憨厚可掬頗具人性化的行為情趣。編導(dǎo)者在劇中展現(xiàn)老虎的偷酒、喝酒和醉虎起舞等情節(jié)，出人意料，卻又在情理之中。我在劇中表演的老虎是劇中主角，老虎與劇中另一主角武松之間那精彩搏斗場(chǎng)面讓人驚心動(dòng)魄，緊張刺激；老虎與武松人虎逗趣的情節(jié)又令觀者輕松愜意，忍俊不禁……。

本劇以啞劇形式表演，充分地展示了木偶戲動(dòng)作性強(qiáng)，開打熾烈的優(yōu)勢(shì)魅力。老虎在劇中不單單是個(gè)動(dòng)物，導(dǎo)演要求我要表演出一個(gè)有血有肉，頗具人情味的“角色”。戲諺云：“藝人演劇，貴研戲情戲理”。我認(rèn)為演員要演好角色，應(yīng)做到“四要”：一要曉其事，二要知其人，三要明其理，四要通其情。通過研讀劇本和導(dǎo)演闡述，根據(jù)劇本表演情節(jié)和導(dǎo)演提示，確立老虎既是 “兇猛的動(dòng)物”，又具“思維能力”和“人性化行為和情趣”的角色性格基調(diào)，我對(duì)塑造一只有 “人情味”的老虎角色有了“底”。我把整個(gè)戲的表演流程分為“獵物”、“醉酒”和“搏斗”這三個(gè)部分進(jìn)行表演，采取擬人化的手段，按照人的思想軌跡和角色行為特征，去塑造木偶舞臺(tái)“這一個(gè)”老虎藝術(shù)形象。

“獵物”這一節(jié)，是表演一只餓虎撲捉一只小白兔的過程：老虎追著一只驚慌失措的小白兔上場(chǎng)，小白兔左沖右突，妄想逃出虎口，但我操縱的老虎，左撲右捉，突然一聲長(zhǎng)嘯，小白兔慌忙中一頭撞到大樹上，一下子被彈了回來，老虎猛撲上去，穩(wěn)穩(wěn)地叼起獵物，得意洋洋地?fù)P長(zhǎng)而去。從而使老虎兇猛的性格，倏然凸現(xiàn)在觀眾面前。

“醉酒”這一節(jié)是本劇的重點(diǎn)，也是本劇的最大“亮點(diǎn)”。當(dāng)喝得醉醺醺的武松踉踉蹌蹌地倒臥在大青石上，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)以后，我操縱的老虎上場(chǎng)，因?yàn)榇藭r(shí)他吃過獵物后顯得懶洋洋地。忽然在月光下看到大青石上酣睡著一個(gè)物體（武松），正要近前看個(gè)究竟，正好武松一個(gè)翻身，將頭下枕的酒壇弄倒，壇中酒水流了出來，濃郁的酒香吸引了老虎的注意力。面對(duì)從青石上流下的酒水，我覺得老虎的心里活動(dòng)應(yīng)該是：這是啥玩意這么香？立即趨前接飲了一口，連連咂咂他的大嘴巴，老虎心里感嘆：味道好極了！連忙又接著喝了兩口，越喝越起勁，虎尾一甩，酒壇從石上掉下坡來，被虎口咬住拖到舞臺(tái)前區(qū)狂飲起來。酒喝完了，虎也醉了！在酒精的作用下，我操縱的老虎跳起了帶有現(xiàn)代“迪斯科”風(fēng)格元素的新編“虎舞”。老虎的舞姿越來越狂，節(jié)奏越來越快，達(dá)到高潮后一下子倒睡在武松的身邊。這段新編“虎舞”，將揚(yáng)州木偶戲傳統(tǒng)表演技巧與時(shí)尚元素有機(jī)結(jié)合。既符合角色的心里流程，又頗具荒誕的舞臺(tái)表演，出人意料，又在情理之中，取得了“雷人”的舞臺(tái)效果，每演到此，臺(tái)下觀眾的笑聲和掌聲不絕于耳，把氣氛推向沸點(diǎn)。

“搏斗”是本劇的高潮，老虎在酣睡的過程中，伸了一個(gè)懶腰，他的大腦袋枕在武松的胸口上，把武松驚醒了，人虎隨即展開了激烈的搏斗，搏斗中我表演了木偶戲“開打”的翻、越、騰、躍的絕招，以展現(xiàn)老虎的強(qiáng)悍、兇猛的動(dòng)物本性。戲最后在歡快的音樂聲中，沐浴在朝暉中的武松和老虎一起友好地“亮相”結(jié)束。（最后編導(dǎo)處理老虎和武松“不打不相識(shí)”已成了朋友。體現(xiàn)了人與動(dòng)物和諧相處的意念。）

長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐證明，木偶戲中木偶運(yùn)用準(zhǔn)確的外部動(dòng)作表演人物和劇情，比滔滔不絕的臺(tái)詞，更有吸引力和藝術(shù)魅力。而啞劇正好是木偶表演的最佳方式之一。

一份耕耘一份收獲。我們劇團(tuán)演出的 《新武松打虎》，自1991年排演以來，已演出 2000余場(chǎng)，在1994年中國(guó)木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“金猴獎(jiǎng)”木偶戲比賽，榮獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。近年來還曾作為我們劇團(tuán)優(yōu)秀保留劇目，先后赴法國(guó)、英國(guó)、比利時(shí)、泰國(guó)、韓國(guó)等國(guó)及港、臺(tái)地區(qū)進(jìn)行文化交流活動(dòng)和商業(yè)演出，廣受國(guó)內(nèi)外觀眾一致好評(píng)，這是廣大觀眾對(duì)我們的最好獎(jiǎng)賞。