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    萃珍雅集(五)唐代長(zhǎng)沙窯瓷器的胎釉及裝飾

    2013-11-04 02:21:12王志軍
    收藏 2013年10期
    關(guān)鍵詞:模印貼花釉色

    王志軍

    舊時(shí)唐代陶瓷器的收藏,以唐三彩最為人稱道;越窯與邢窯瓷器較常見,絞胎瓷器的數(shù)量較少;而最容易被人忽視的是長(zhǎng)沙窯即銅官窯瓷器,這與它被發(fā)現(xiàn)的時(shí)間較晚,且又屬一個(gè)地域性較強(qiáng)的窯場(chǎng)有著很大的關(guān)系。

    長(zhǎng)沙窯——一個(gè)未見于文獻(xiàn)著錄的古代瓷器窯址,經(jīng)過(guò)近年來(lái)多次的考古發(fā)掘,證明當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)沙窯瓷器在燒制時(shí)已能在釉中和釉下成熟地運(yùn)用包括銅紅色在內(nèi)的各種顏色。這一工藝開創(chuàng)了中國(guó)釉下和釉中彩的先河,在中國(guó)陶瓷史上具有重要意義。盡管近年來(lái)有人提出四川的邛窯瓷器在銅紅色的運(yùn)用上要早于長(zhǎng)沙窯,但邛窯瓷器的地域性更強(qiáng),而長(zhǎng)沙窯瓷器在唐代已經(jīng)遍布大江南北并遠(yuǎn)走海外了。

    長(zhǎng)沙窯創(chuàng)燒于唐,衰于五代。窯址在湖南省長(zhǎng)沙市望城縣銅官鎮(zhèn)瓦渣坪一帶的湘江岸邊約5公里的范圍內(nèi)。在窯區(qū)中出土有唐元和三年(808年)、開成三年(838年)、大中十年(856年)等紀(jì)年的窯具和器物,為判定長(zhǎng)沙窯瓷器的燒制年代提供了準(zhǔn)確的依據(jù)。

    長(zhǎng)沙窯燒制的瓷器器型主要有壺、瓶、罐、碗、盤、杯、盒等生活用具,還有大量造型生動(dòng)、尺寸較小的人物和動(dòng)物俑等玩具。

    早期長(zhǎng)沙窯瓷器胎色為褐紅色,胎質(zhì)較粗;釉色為灰黃和灰青色,黃中帶青;有的瓷器上的釉與胎結(jié)合得不好,常常有剝釉現(xiàn)象。后期的長(zhǎng)沙窯瓷器胎質(zhì)較細(xì),釉色或青或黃;有通體施乳白釉者,白色中閃青色,或通體施藍(lán)色釉或綠色釉,也有極少數(shù)的通體施紅色釉;釉與胎結(jié)合嚴(yán)密,釉層未見有剝釉現(xiàn)象;有的胎外釉下涂有一層粉白色的化妝土,使得釉色更加純凈。

    長(zhǎng)沙窯瓷器裝飾以彩繪和模印貼花為主要方式,刻劃反倒被人忽視。其彩繪工序是:在瓷器的素胎上用鐵和銅作呈色劑,先用毛筆將紋飾圖案描繪于尚未燒制的瓷器胎上,然后用一層釉覆蓋;有的可能就直接描繪在未燒制的釉上,經(jīng)入窯后長(zhǎng)時(shí)間燒制,使美麗的色彩從釉里顯現(xiàn)出來(lái)。釉下彩繪內(nèi)容豐富,有人物、動(dòng)物、花草、山水、象形圖案和詩(shī)詞文字。模印貼花工序是:先用印模壓出一個(gè)完整的圖案,將它貼在未上釉的胎體上,在器物整體和模印處各施不同的釉色入窯燒制。這種貼花的部位多見于壺流、壺系的下方及洗的腹部表面。常見的紋飾圖案有武士、雙鳥、雙魚、游龍、蝴蝶、立獅、荷花、葵花、葡萄等。為了突出貼花的裝飾效果,又常常在貼花表面施一層褐色釉斑塊。刻劃花常用在瓶、匜、壺等器物上,雕刻主要施用于燒制的各種俑和玩具上,鏤空裝飾多見于燭臺(tái)、熏爐和器蓋、器底等部位。還有花鳥類印花,主要飾于盤、碗的內(nèi)底中心與壺、罐的耳和柄上。有的利用陰刻戳式印陶模,在器物上部印出蓮花、蓮藕、飛鳥等紋飾。

    長(zhǎng)沙窯瓷器遠(yuǎn)銷國(guó)內(nèi)外,其分布狀態(tài)主要是沿京杭大運(yùn)河和黃河、長(zhǎng)江中下游,即當(dāng)時(shí)的大中城市一帶。原因是古代的水運(yùn)比較發(fā)達(dá),大中城市的人口比較集中,如今天的陜西、河南 、安徽、江蘇、浙江、廣西、山東、遼寧、湖北、廣東等地區(qū),并遠(yuǎn)銷到日本、朝鮮、菲律賓、印度尼西亞、巴基斯坦、伊朗、伊拉克、埃及等地,幾乎所有唐代外銷瓷出土的地方都有長(zhǎng)沙窯的瓷器。

    揚(yáng)州博物館還藏有一件唐代長(zhǎng)沙窯四系穿帶壺,雖然高僅17厘米,且有傷殘,但壺外壁用阿拉伯文寫有“真主真?zhèn)ゴ蟆弊謽?,?guó)內(nèi)僅此一件,可作為唐代伊斯蘭教在中國(guó)傳播和發(fā)展的見證。

    長(zhǎng)沙窯的彩繪藝術(shù)別具風(fēng)貌,其大膽、率真、流暢的彩繪藝術(shù)和豐富的釉色變化走在了當(dāng)時(shí)瓷繪的前列。有觀點(diǎn)認(rèn)為:長(zhǎng)沙窯的釉彩瓷器應(yīng)是在岳州窯青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,但這絲毫不影響長(zhǎng)沙窯瓷器的藝術(shù)成就。其彩繪裝飾從單一的褐彩逐漸發(fā)展到褐、綠兩彩,從斑點(diǎn)圖案發(fā)展到狀物寫實(shí)。其繪畫方法是用褐彩勾線,綠彩填彩,有時(shí)用綠彩勾勒樹葉與花瓣,褐彩則用來(lái)畫葉、莖與花蕊,從繪畫的角度上看,已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步,有的已經(jīng)達(dá)到了明代水墨寫意繪畫的水平,形成了獨(dú)特的風(fēng)格,不知要讓青藤、白陽(yáng)(明代水墨大寫意花鳥畫的代表畫家)看了有何感想。

    近年來(lái)隨著各地大規(guī)模的城市改造,發(fā)現(xiàn)了許多古代瓷器及標(biāo)本。而長(zhǎng)沙窯瓷器在燒成后沿京杭大運(yùn)河北上,在河北滄州市以南的河段兩岸及城市里都發(fā)現(xiàn)了長(zhǎng)沙窯瓷器,給了我們一個(gè)收藏、研究、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

    幾年前在一個(gè)古玩市場(chǎng)上遇到一位江蘇老人,他帶來(lái)的古玩中有幾件唐代長(zhǎng)沙窯瓷器殘黏件,其中有一件長(zhǎng)沙窯的貼塑武士像執(zhí)壺殘片,武士像系模印后貼塑,上施棕色釉,形象生動(dòng)。還有一雙耳壺的殘件,短頸,直腹,平足內(nèi)凹,外壁施黃釉不及底,其最精美處在于所繪畫的抽象寫意圖案,畫面流暢奔放,聚點(diǎn)成線,黃色底釉映襯著藍(lán)、褐兩色卷草紋,有著很強(qiáng)的視覺沖擊力。它與1974年出土于揚(yáng)州唐城,現(xiàn)藏于揚(yáng)州博物館的雙耳卷云紋壺有異曲同工之妙,后者外壁用藍(lán)、褐兩色繪蓮花紋和卷云紋。得到它,讓我有一種意外之喜。遺憾的是這位老人沒(méi)有帶來(lái)長(zhǎng)沙窯的彩繪詩(shī)詞瓷器。

    在我看來(lái),彩繪詩(shī)詞文字是長(zhǎng)沙窯瓷器最精彩的裝飾藝術(shù),它不僅展示了一種書法美,而且反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一些情形。其內(nèi)容有愛情、離別、商旅、仕途、戰(zhàn)爭(zhēng)等諸多題材。

    “君生我未生,我生君已老;君恨我生遲,我恨君生早?!薄熬椅瓷?,我生君已老;恨不生同時(shí),日日與君好?!薄拔疑瓷乙牙?;我離君天涯,君隔我海角?!薄拔疑瓷乙牙?;化蝶去尋花,夜夜棲芳草?!?/p>

    “一別行萬(wàn)里,來(lái)時(shí)未有期。月中三十日,無(wú)夜不相思。”這些長(zhǎng)沙窯瓷器上的詩(shī)句反映了愛戀中的相戀、相思的心情。

    而長(zhǎng)沙窯瓷器上的“家中無(wú)學(xué)子,官?gòu)暮翁巵?lái)”這樣的字句,應(yīng)該是古代瓷器上出現(xiàn)的最早最直白的勵(lì)志語(yǔ)言。

    今天,存世的唐代書畫真跡寥若晨星。即便是宋人曾鞏的尺幅很小的《局事帖》,2009年在嘉德秋拍也拍出了1.08億元的天價(jià)。而一件確真的唐代長(zhǎng)沙窯彩繪詩(shī)詞文字瓷器的市場(chǎng)價(jià)格卻不及它的萬(wàn)分之一,這是中國(guó)古代書法藝術(shù)的幸福呢,還是唐代長(zhǎng)沙窯瓷器的悲哀呢?

    責(zé)編 水清

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