藤編家具的繼承與創(chuàng)新發(fā)展方向

馮艷妮

摘 要：藤編家具一直有“工藝美術(shù)”家具的美稱，是一種古老而富有特殊魅力的傳統(tǒng)家具產(chǎn)品。本文主要從設(shè)計角度去論述藤編家具在歷史發(fā)展過程中風(fēng)格的變化發(fā)展和在新時代條件下對傳統(tǒng)藤編家具該怎樣繼承以及未來藤編家具的創(chuàng)新發(fā)展方向是什么。

隨著時代的發(fā)展，人們的環(huán)保意識逐漸增強，回歸自然之風(fēng)逐漸興起，各種藤編產(chǎn)品開始被人們重視起來。無論是實用性還是觀賞性都繼續(xù)在現(xiàn)代生活中發(fā)光發(fā)熱，并且融入了現(xiàn)代其它材質(zhì)和元素，出現(xiàn)更多美觀而實用的家具。藤編家具因其材料的特征，在發(fā)展其原有古樸風(fēng)格的同時又具備了自然典雅、清新明快的特色，充滿了現(xiàn)代氣息和時尚韻味。

1 藤編家具的發(fā)展歷史

1.1 藤編家具的起源

藤編家具可以說得上是最古老的家具品種之一了。在16世紀(jì)以前藤編家具就是中國等亞洲國家常用的家居用品，在古代東南亞地區(qū)，人們把藤桿切成極薄且扁的藤條，用來編織各種圖案的椅背、櫥柜或其它藤器。19世紀(jì)中后期，藤編家具在西方國家已經(jīng)變得十分流行，并成為最時尚的戶外家具用品，結(jié)合歐美的文化特點產(chǎn)生大量的精美設(shè)計，使藤編家具這種亞洲家用產(chǎn)品成為了富有巨大商業(yè)價值的工藝品。

1.2 藤編家具的風(fēng)格發(fā)展

1、東方風(fēng)格

1876年，費城百年展展出了包括中國等亞洲15國的51個國家的藝術(shù)品，見圖一。此后不久，東方風(fēng)格被廣泛的運用到西方人的家居裝飾中。用藤、柳和竹所裝飾的華麗精美的藤編產(chǎn)品在美國19世紀(jì)的最后25年里風(fēng)靡一時。其舒適性和異國風(fēng)情得到很多用戶喜愛。

2、古典風(fēng)格

18世紀(jì)末，伊麗莎白、路易十六、希臘、哥特式以及文藝復(fù)興等時期的藝術(shù)風(fēng)格被廣泛運用到家居設(shè)計中，藤編家具中出現(xiàn)了S形、拱形、花紋、餐巾圖案、帶狀飾以及夸張的華麗設(shè)計，且各種形態(tài)風(fēng)格的組合形式也一度成為了時尚，見圖二。

3、工匠風(fēng)格”

20世紀(jì)來臨之際，藤編家具的設(shè)計風(fēng)格基本擺脫

了東方風(fēng)格的支配開始轉(zhuǎn)移到歐美。感性優(yōu)雅的線條被陽剛簡單的線條所取代，一些藤編家具開始了簡樸風(fēng)格的設(shè)計。受英國工藝美術(shù)運動的影響，美國家具設(shè)計師斯蒂克利開發(fā)了一種工匠風(fēng)格，與華麗裝飾的設(shè)計風(fēng)格相反，采用有力的直線線條，家具變得更加簡樸、實用，見圖三。同時編織稀疏的椅子也開始被運用于酒吧椅子。

4、裝飾藝術(shù)風(fēng)格

第一次世界大戰(zhàn)后，機械化生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，低成本的織布機和人造纖維開始運用于藤編家具，手工制作的藤編家具逐漸消失。

在新藝術(shù)運動衰退，粗劣的機器制品充斥人們的生活之際裝飾藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)運而生，并且融入到了藤編家具之中，菱形等幾何圖形開始被運用在藤編家具上，且上色的藤編家具更為常見，見圖四。

2 藤編家具的繼承與創(chuàng)新

2.1 設(shè)計思想的繼承與創(chuàng)新

“家具與人類是共生的，有人類以來就有了家具。1”家具是為人服務(wù)的，從家具設(shè)計到家具產(chǎn)品是一個復(fù)雜的過程。在這個過程中，需要考慮到諸如人體工程、產(chǎn)品造價、生產(chǎn)工藝、環(huán)境等方方面面的問題。同時，工藝應(yīng)該傳承，風(fēng)格應(yīng)該創(chuàng)新。

1、舒適

人體機能是家具設(shè)計的重要依據(jù)，設(shè)計任何一種家具，無論是古代還是現(xiàn)代，人機工程都是設(shè)計過程中必須考慮的一個因素，其目的是將一切可能給產(chǎn)品使用者造成危險或者不便的因素消滅在設(shè)計的過程中，從而使家具產(chǎn)品能夠被使用者安全舒適地使用。人體模擬技術(shù)的運用是現(xiàn)代家具設(shè)計在人體工學(xué)運用上的創(chuàng)新，人站著、坐著、躺著的附形，就是設(shè)計家具形體的主要參考依據(jù)。就像當(dāng)一把椅子的靠背在與人體的背部完全吻合時，背部幾乎感覺不到靠背的存在，這就是舒適度最成功的設(shè)計了。

2、造型風(fēng)格

家具應(yīng)具有一定的藝術(shù)感染力，以滿足審美的需求。

美及人們的審美觀念都是社會歷史的產(chǎn)物，帶著明顯的時代特征，變現(xiàn)了時代的差異性與流行性。例如明式家具的簡練、清式家具的凝重、路易式的豪華，都有著不同的時代特征，由此產(chǎn)生了流行樣式與流行風(fēng)格。

進入21世紀(jì)以來，藤編家具在設(shè)計風(fēng)格上有了較清晰的理性。設(shè)計表現(xiàn)為一種有意識的、于文化價值基礎(chǔ)上的再開發(fā)。歐美市場上開始以風(fēng)格本土化和時尚化為 特色進行創(chuàng)新設(shè)計，見圖五。

設(shè)計創(chuàng)新主要體現(xiàn)在形態(tài)的自由無羈和新材料新元素的注入，木材、竹、鋼鐵、玻璃、塑料等都被廣泛運用于藤編家具中，使這種古老的產(chǎn)品散發(fā)了一種奇異的現(xiàn)代感，給人耳目一新的感覺，具有鮮活的感染力。藤條的柔韌性因素也使其在造型上更加自由隨意、無拘無束。同時，通過尋找自然界的各種形態(tài)，運用仿生設(shè)計來塑造產(chǎn)品形態(tài)，使得產(chǎn)品的形象十分生動、創(chuàng)意十足。在現(xiàn)代環(huán)保風(fēng)潮的帶動下，藤編這種天然的材質(zhì)得到重視，同時仿生設(shè)計又使得人與自然的關(guān)系更加和諧。因此，我仿造馬蹄蓮的形狀設(shè)計了“花漾藤椅”，見圖六。

在傳統(tǒng)藤編家具的繼承上，近年來復(fù)古風(fēng)潮的興起，許多藤編家具在現(xiàn)代簡潔風(fēng)格的基礎(chǔ)上結(jié)合了傳統(tǒng)古典家具的元素，創(chuàng)造出許多帶有華貴典雅特色的產(chǎn)品。

2.2 加工工藝的繼承與創(chuàng)新

藤器生產(chǎn)大概分為劈藤、做架和編扎三大工藝。藤編一般經(jīng)過打藤（消掉藤上的節(jié)疤）、揀藤、洗藤、曬藤、拗藤、刨藤、削藤、漂白、染色、編織、上油漆等十幾道工序。藤器的架子一般用竹子、粗藤做成，現(xiàn)在很多藤鐵家具的架子則用鐵條焊成。藤架搭好后則用藤皮或幼嫩的藤芯在架上編織出產(chǎn)品。根據(jù)編制手法的不同，又分為藤皮類家具、藤芯類家具、滕鐵類家具和藤條類家具，充分發(fā)揮了藤條柔軟不易折斷的特點，見圖七。

過去，藤編家具的生產(chǎn)完全依賴手工工具，都是家庭作坊式的加工模式。20世紀(jì)20年代，森林藤柳草器廠用劈柳機加工劈柳，當(dāng)時的機器是用人力轉(zhuǎn)動的。50年代初，使用木拉機抽拉藤皮。但由于技術(shù)水平較差，抽拉出來的藤皮質(zhì)量差，遠不如手工抽拉的藤皮細致。50年代末，革新滕柳生產(chǎn)合作社研發(fā)出拉藤機，可加工藤皮、扁芯和圓芯，使生產(chǎn)速度提高，勞動強度減輕。但是這種機械抽拉出來的藤皮、藤芯精度較差，底板也不如手工拉出的光潔，不適宜做高質(zhì)量產(chǎn)品。現(xiàn)在，藤編家具企業(yè)規(guī)模 有所擴大，設(shè)備改良很大，現(xiàn)代化的設(shè)備主要有鋸機（推臺鋸）、磨光機、劈篾機、蒸汽加熱彎曲設(shè)備等，家具的產(chǎn)量和質(zhì)量都比以往有了很大的提高。不過，藤器的編織依然還是全手工完成，而且很多高檔藤編家具因其要求的精致程度也是純手工抽拉藤皮，純手工精細加工而成，見圖八。例如：藤皮中的“細三開”就是藤皮的上乘品，它是由優(yōu)質(zhì)藤桿上用抽藤刀手工抽拉出來的藤皮，再用劈刀分劈為三片，要求是藤皮薄、底板光、藤皮柔軟，用于穿繞紅木太師椅、香妃榻等一些高檔家具。（舉例選自《家具設(shè)計 上》）

3 結(jié)語

藤編家具色澤素雅、造型美觀、質(zhì)地堅韌、結(jié)構(gòu)輕巧、淳樸自然，集藝術(shù)品與實用性于一身。由于其是真正的天然材料，不會造成家具污染，能給人更融入自然、返璞歸真的簡樸感受。自誕生之日起，藤編家具就具有濃郁的歷史氣息和文化性格，這種特性帶給它頑強的生命力，在歷史長河中不斷被發(fā)展與創(chuàng)新，在21世紀(jì)更是成為了拉近人與自然關(guān)系的橋梁，貼合現(xiàn)代人環(huán)保的理念，其融入的現(xiàn)代元素又帶上了時尚的韻味。未來，相信“藤”這種材料將會在各行各業(yè)得到更廣泛的運用。

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