印花圖案流行趨勢探索

劉淑純

摘 要：印花圖案是服裝中不可或缺的一個部分，它反映了社會的文化、審美，它的發(fā)展是社會的一個縮影。本文通過對印花圖案發(fā)展歷史的追溯，再從自然、人文、科技三個方面對印花圖案的影響探索其流行趨勢。

關鍵詞：服裝；印花圖案；流行趨勢

圖案是服裝中不可或缺的一部分，服裝圖案往往又反映著一個個時代的變化。它的形態(tài)、顏色、風格等不僅影響著服裝的美觀程度，更反映了當時社會的文化、審美。所以，服裝圖案的流行也就是社會發(fā)展的一個縮影。

1 印花圖案的類型

服裝圖案從工藝上大體分為印花、繡花、手繪、噴色等。如今最常見的就是印花圖案。由于這種工藝能非常完整的把圖案的形態(tài)顏色之美融合在服裝上，所以發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)相當成熟，我們平時所穿的衣服，以t恤為代表，上面的平面圖案大多屬于印花工藝。

印花圖案從形態(tài)上大體分為自然形態(tài)與抽象形態(tài)。自然形態(tài)為具象的人物、動物、花鳥、山水設計的圖案，抽象形態(tài)多為點、線、面這種不以具象形象所構成的圖案。不同的圖案類型體現(xiàn)了服裝不同的風格，一定時期內(nèi)某一類型的圖案流行引導著運用此類圖案服裝的流行。

2 印花圖案的發(fā)展歷史

印花圖案應用于服裝上可追溯到我國的春秋戰(zhàn)國時期，到西漢時期已有相當高的水平，湖南長沙馬王堆出土的印花敷彩紗就是印花再彩繪結(jié)合的產(chǎn)物。圖案為藤本科植物的變形紋樣，由枝蔓、蓓蕾、花穗和葉組成，用四方連續(xù)的手法錯綜排列。到了二十世紀之后，隨著科技的快速發(fā)展，藝術、設計領域也出現(xiàn)了急劇的變化，印花圖案也緊隨藝術的思潮每一個年代都發(fā)生著翻天覆地的變化。十九世紀末的“工藝美術運動”和新藝術運動，其發(fā)起人莫里斯就是一位布料花紋設計者，這場運動主張回歸自然，極大的發(fā)展植物、動物紋樣在圖案設計上的運用，創(chuàng)造出一種唯美主義裝飾風格。到了二十世紀初新藝術運動的后期，人們不再那么抵觸大機器、大批量生產(chǎn)，開始尋求藝術與機器的融合，這種繁復花卉及構成形式逐漸由一些單純的符號代替，現(xiàn)代主義畫風開始初現(xiàn)倪端。在10年代到20年代間出現(xiàn)了一種甚為流行的“杜飛花樣”，其受到野獸派的影響風格寫意，有著大膽簡練的筆觸、恣意揮灑的平涂色塊、流暢飄逸的線條勾勒出的寫意輪廓。以畢加索為代表的立體主義，康定斯基為代表的構成主義在當時也產(chǎn)生了極大的影響，設計愈發(fā)的抽象、簡略化，印花圖案也開始出現(xiàn)以幾何形為基本單元的構成主義圖案，即使是花卉，也經(jīng)過一定的幾何抽象化。20 世紀20年代，世界上第一所為設計教育而建立的學院包豪斯誕生了，它的誕生意義非同小可，同時也標志著現(xiàn)代主義設計的誕生，其功能至上的理念首先是在建筑上產(chǎn)生的，隨后波及其它設計領域，印花圖案受其影響，創(chuàng)立了一種簡潔、明快具有現(xiàn)代審美感和時代性的新風格。50 年代，以波洛克為首的抽象派表現(xiàn)主義在美國及西歐得到了廣泛的承認，創(chuàng)造了舉世聞名的“滴畫”，法國畫家GEORGE·MATHIEU采用“滴畫”技法和“濺、投、甩”等畫法將滴畫藝術的影響在世界上更加擴大化了，并發(fā)展運用到印花圖案中來。60年代后，波普藝術的盛行開始運用到織物印花圖案的設計中來，并很快在世界范圍內(nèi)流行起來。其圖案多取材于商業(yè)廣告題材，經(jīng)常以連環(huán)畫為題材，用夸張、比喻、寓意的手法，描寫生活中一些有趣的片段和反映社會政治生活中一些情節(jié)。波普藝術派畫家們認為抽象藝術只是少數(shù)人享用的藝術，而他們則要打破藝術與生活間的界限，讓藝術融入生活，變的人人都能享受。波普藝術的題材大多取自美國的流行文化，即電影、場景、各種商業(yè)廣告、連環(huán)漫畫等為人們所熟悉的事物和人們?nèi)粘＝佑|的東西，這種藝術很快就在紡織圖案中反映出來，并在歐洲和美國首先流行起來，并迅速地擴大到整個世界，并在80年代再度流行。到20世紀末，科學技術的飛速發(fā)展迅速進入了印花圖案領域，電腦分色技術的日趨精確擺脫了以往印染技術對圖案套色的限制，使得圖案形式朝多樣化發(fā)展。到了二十一世紀之后，藝術進入了一個百家爭鳴、百花齊放的狀態(tài)，印花圖案亦是如此，更多的突破表現(xiàn)在計算機的介入，技術引領著潮流的發(fā)展。

3 印花圖案的流行趨勢探索

3.1 自然對印花圖案的影響

人類對于大自然的熱愛自始至終都是忠貞不渝的，這一點也反映在服裝的印花圖案上。從遠古的云紋、動物紋、蔓藤紋到現(xiàn)在依然流行的豹紋、碎花等動植物都是印花圖案亙古不變的流行元素，其形態(tài)發(fā)展從具象到抽象再到具象成一種周期性的流行趨勢，最開始人們只是把看到的自然景觀用圖案的形式記錄在織物上，由于工藝的限制當時只能用簡單粗略的方式表達，到后來工藝逐漸成熟各種細膩的印花圖案出現(xiàn)服裝上，越來越多復雜的印花圖案開始堆砌在服裝上，設計現(xiàn)代化之后人們開始追求功能的設計、簡潔的圖案，流行了相當長一段時間后又開始崇尚自然、追求復古，如此反復，以達到一種人與自然的和諧狀態(tài)。

隨著人類各知識領域的擴張、科技的進步，人們對自然的了解也越來越深入，從宏觀到微觀，大到宇宙星象小到生物細胞，自然元素的印花圖案也更加多樣化了。從遠古的動植物紋到現(xiàn)在星空、煙霧、沙漠、巖層肌理、細菌都能成為印花圖案的元素之一，且這些獨特的自然元素在如今追求標新立異的年代越發(fā)的受到人們的喜愛。

3.2 人文對印花圖案的影響

人文指的是人類社會的各種文化現(xiàn)象，人類或者一個民族、一個人群共同具有的符號、價值觀及其規(guī)范。

說到人文對印花圖案的影響，各種豐富多彩的民族風格圖案就是典型的代表。我國的吉祥圖案，日本的友禪圖案，歐洲的佩茲利圖案，印度的沙麗圖案等等都是名族文化發(fā)展至今所濃縮的精髓。它們不僅是美的代表，儼然已經(jīng)成為文化的一種傳播工具，這些圖案將一直流傳下去，成為永世經(jīng)典。

藝術的發(fā)展對印花圖案的影響也意義重大，巴洛克的奢華，洛可可的柔美，波洛克的抽象，印象派的撞色，表現(xiàn)主義的感性，種種藝術風格影響著服裝圖案的變化及趨勢。將藝術在服裝上演繹，設計師們意圖用圖案來追逐藝術的潮流。

人文對印花圖案的影響還有就是，人們會很直觀的將時下發(fā)生的事情或流行的事物印在服裝上，如2012年倫敦時裝周上讓人驚鴻一瞥的鈔票、郵票圖案。世界上很多知名服裝品牌為了樹立其品牌形象，不僅有著廣為人知的經(jīng)典款型，也引領著印花圖案的潮流。burberry的格子圖案，Alviero Martini的古地圖圖案，Hermes的各種絲巾印花圖案，甚至是各品牌的logo都開始圖案化，引領著潮流的發(fā)展。

3.3 科技對印花圖案的影響

受到科技快速發(fā)展的影響，印花圖案也掀起了一股科技潮流。就像手機、電腦已經(jīng)成為人類生活中必不可少的一部分，這些以高科技化為載體的數(shù)碼印花、3d印花、立體印花也成為印花圖案中必不可少的一種類型。這些印花圖案結(jié)合了圖案、顏色、面料為一體，有著極其夸張的表現(xiàn)手法，給人以視覺上強烈的沖擊。如3d印花，3d指的是通過對圖案進行3d效果處理，再熱升華數(shù)碼印花轉(zhuǎn)移印染到面料上，使其圖案非常逼真，立體感強，從遠處看就仿佛真的一樣。英國的新秀品牌Mary Katrantzou就以立體感極強的、錯綜復雜的、濃濃文藝氣質(zhì)的印花圖案著稱，其品牌創(chuàng)始人Mary Katrantzou作為印花和面料專家也一直致力于研究新廓形和印花新技術。

科技的發(fā)展日新月異，每一種新科技的出現(xiàn)都將影響著印花圖案的流行，在未來不可知的發(fā)展中，我們唯一可知的就是科技將愈來愈影響人們的生活，也將愈來愈影響印花圖案的流行。

參考文獻

1、《圖案造型基礎》 崔唯著 中國紡織出版社

2、《人類服飾文化學》 華梅著 天津人民出版社

3、《世界現(xiàn)代設計史》 王受之著 中國青年出版社

4、《中外工藝美術史》 陳鴻俊 劉芳著 湖南大學出版社

5、《中國圖案史》 回顧著 人民美術出版社

6、《印染圖案藝術設計》 黃元慶著 東華大學出版社

7、《服飾圖案》 趙雪玉著 合肥工業(yè)大學出版社

8、《服飾圖案設計》 汪芳著 上海人民美術出版社

9、《國際織物印花圖案流派》 忻泰華著 輕工業(yè)出版社

10、《潮流時裝設計.印花與圖案》 MCOO時尚視覺研究中心編 人民郵電出版社