都市情感劇探析

□文/季 峰，吉林大學(xué)文學(xué)院碩士生

電視劇《媳婦的美好時(shí)代》劇照

一、都市情感劇的發(fā)展流變

都市情感劇的概念，目前沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)傳媒大學(xué)劉燁原教授對(duì)其做出了這樣的定位:“都市情感劇指婚姻倫理劇中有關(guān)夫妻感情變化的劇目，表現(xiàn)夫妻之間的婚變，探討夫妻婚后感情變化的原因?！边@個(gè)概念將婚姻倫理劇作為都市情感劇的鼻祖，中國(guó)早期的電視劇中并沒有嚴(yán)格意義上的都市情感劇，“都市”形成于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、資本文化的快速發(fā)展中，大批表現(xiàn)當(dāng)下婚姻關(guān)系的婚姻倫理劇首先進(jìn)入大眾視野。近年來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們婚戀觀的變化，大批表現(xiàn)當(dāng)下都市生活，青年男女婚姻，愛情，兩性內(nèi)容的電視劇熱播，如《裸婚時(shí)代》、《媳婦的美好時(shí)代》、《北京愛情故事》等等，這類電視劇不再僅僅表現(xiàn)婚后的夫妻感情的變化，婚前的戀愛經(jīng)歷也成為劇作家的創(chuàng)作內(nèi)容，這類電視劇形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，都市情感劇的類型定義逐漸清晰。綜上，我認(rèn)為，都市情感劇就是以當(dāng)下青年男女婚姻，愛情，兩性為主要題材的電視劇。它主要描繪當(dāng)下都市青年男女的戀愛婚姻曲折經(jīng)歷，面對(duì)現(xiàn)實(shí)面對(duì)自己的內(nèi)心或無(wú)奈，或痛苦，或幸運(yùn)的愛情選擇，以及戀愛婚姻中不同階段的人物心境，表現(xiàn)當(dāng)今都市年輕人的婚姻戀愛觀念。不同于青春偶像劇，都市情感劇表現(xiàn)內(nèi)容變得更加豐富，不再局限表現(xiàn)人物情愛，而是希望透過這些人物和情感反映眼下不容忽視的社會(huì)問題，探討更深層次的比如家庭倫理和社會(huì)道德問題。

二、都市情感劇與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)系

隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們物質(zhì)生活水平有了顯著提高，同時(shí)人們也產(chǎn)生了更高層次的需求，即精神需求。藝術(shù)可以撫慰人們的心靈，有時(shí)還可以使受眾得到生活的啟迪。藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力往往來(lái)自傳播的需要和社會(huì)的呼應(yīng)。在中國(guó)社會(huì)體制變革進(jìn)程中，社會(huì)生活發(fā)生了巨大變化，人們的情感世界也受到了沖擊，人們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)出現(xiàn)的了分歧，婚戀觀念發(fā)生變化，從而產(chǎn)生出一系列復(fù)雜的情感問題和社會(huì)問題。愛情已經(jīng)不占婚姻生活的主導(dǎo)地位，取而代之的是婚姻關(guān)系中的現(xiàn)實(shí)因素。而80后的離婚率更是不斷攀升，中國(guó)人的家庭和婚姻已經(jīng)成為全社會(huì)關(guān)注的問題，反映當(dāng)下戀愛、婚姻問題的電視劇相繼出現(xiàn)在人們的視野。

1.時(shí)代的回音——《蝸居》

隨著社會(huì)發(fā)展，人口激增，人們傳統(tǒng)觀念發(fā)生變化，年輕人想走出自己的家鄉(xiāng)，到外面闖一闖，可是，當(dāng)他們奮斗多時(shí)，生活卻沒有起色的時(shí)候他們也漸漸失望。雖然薪水方面比家鄉(xiāng)高得多，但是大城市的高消費(fèi)也使他們捉襟見肘，更讓年輕人苦惱的是，房?jī)r(jià)的暴漲壓得他們喘不過氣來(lái)，租房子每個(gè)月就要幾千塊，更別說(shuō)買房子。他們就像一只只蝸牛，殼是他們沉重的精神和物質(zhì)負(fù)擔(dān)?？梢哉f(shuō)，社會(huì)現(xiàn)實(shí)催生了“蝸居熱”。編劇六六從生活原形出發(fā)，塑造出海萍，蘇淳，海藻，小貝，宋思明等人物形象。幾乎每一個(gè)80后都能從《蝸居》中找到自己的影子，蝸居切合了當(dāng)今社會(huì)人們普遍關(guān)心的社會(huì)問題和情感需求，為大眾的集體訴求提供了心理補(bǔ)償。劇中郭海萍夫婦購(gòu)房過程赤裸裸再現(xiàn)了每個(gè)來(lái)到大城市打拼的無(wú)房一族的艱辛歷程，擊中了無(wú)數(shù)青年人的內(nèi)心。劇中老李一家的刻畫源自于生活原型，他們作為大城市的原住居民，守在十幾平米的老房子里，他們骨子里有一種作為本地人的優(yōu)越感，可實(shí)際上卻過得非常拮據(jù)，為了給孫子結(jié)婚預(yù)備一套房子，多要一些政府補(bǔ)助，死守在老房子不走成為釘子戶，最后李奶奶搭上自己的命，令人感慨?！段伨印返臒岵ピ谟谧髡哔N近現(xiàn)實(shí)原型的創(chuàng)作，使受眾與之產(chǎn)生共鳴。

此外，廣大的受眾支持成為《蝸居》熱的后續(xù)心理支撐?！段伨印吩诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)和網(wǎng)絡(luò)世界里同時(shí)引發(fā)熱烈的探討，《蝸居》熱播時(shí)，無(wú)人不談?wù)撨@部電視劇，各種論壇、博客無(wú)數(shù)有關(guān)蝸居帖子和留言，發(fā)表自己對(duì)電視劇的觀點(diǎn)和看法。

2.都市婚戀觀念的鏡像——《北京愛情故事》

一部講述愛情青春理想的年輕人奮斗史的電視劇《北京愛情故事》熱播。年輕人從電視劇中看到了自己，它能抓住我們生命中讓我們?yōu)橹駠u疼痛的東西。

《北京愛情故事》講的是愛情，反映的是現(xiàn)實(shí)社會(huì)年輕人的內(nèi)心世界。吳狄代表的小資階級(jí)只能滿足基本的生活需要，他真心愛楊子曦，但是卻滿足不了楊紫曦對(duì)物質(zhì)的追求。楊子曦，一個(gè)物質(zhì)女孩，她覺得只有物質(zhì)能給她安全感，她們投向有錢人的懷抱，她們知道眼前的男人不愛她，卻任其擺布。石小猛，劇中最受爭(zhēng)議的人物，有人認(rèn)為他離開沈冰追求個(gè)人發(fā)展做法是自私的，不道德的，他放棄了人生中最美好的最珍貴的情感，也有人認(rèn)為他做的一點(diǎn)也沒錯(cuò)，這是現(xiàn)實(shí)壓力下的無(wú)奈之舉，為了面包放棄愛情是沒有非議的。林夏，《北京愛情故事》中最讓人心疼的女孩子，坦白說(shuō)，她已經(jīng)步入了剩女的行列，但是她仍然堅(jiān)持心中的愛，她代表了現(xiàn)實(shí)中的很多女孩，青春年華已經(jīng)逝去，苦苦等待自己的純凈的愛情，堅(jiān)持寧缺毋濫的原則。富二代瘋子剛開始的生活渾渾噩噩，狐朋狗友一群，正事不干幾件。他總是幸運(yùn)兒，這幾個(gè)人物在現(xiàn)實(shí)中比比皆是。一部?jī)?yōu)秀的電視劇如同一面鏡子，折射出現(xiàn)實(shí)的投影，《北京愛情故事》反映出現(xiàn)代年輕人的婚戀觀，不同于以往的婚姻觀，愛一個(gè)人就要終身廝守，否則被人恥笑和唾棄;年紀(jì)不輕就要結(jié)婚生子，否則被視為異類。傳統(tǒng)婚戀觀受到挑戰(zhàn)，現(xiàn)代人的婚戀觀已經(jīng)發(fā)生巨大的變化，婚姻選擇并不以愛情作為第一因素，年輕人或堅(jiān)持或因?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的無(wú)奈而放棄相戀或放棄背后是年輕人面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和迷茫。

三、都市情感劇的社會(huì)影響

1.都市情感劇的受眾類型

都市情感劇所面向的受眾基本上是固定群體，即以適婚年齡的都市青年男女為主體，這部分受眾的年齡與都市情感劇的人物年齡相仿，劇作講述的是當(dāng)下時(shí)代背景下的故事，和現(xiàn)實(shí)中的受眾經(jīng)歷相近，貼合都市年輕人的情感生活，給年輕人心靈的撫慰，很容易引起共鳴，大批受眾成了情感劇迷，都市情感劇熱播也有賴于這些受眾群體的后續(xù)支持。受眾希望能夠從劇中找出情感問題進(jìn)行比較和自我探析，如同“照鏡子”，甚至想從劇中找尋解決現(xiàn)實(shí)問題的方法，因此，都市情感劇對(duì)受眾具有很強(qiáng)的導(dǎo)向作用，它對(duì)受眾的影響不容忽視。

2.都市情感劇的積極意義

都市情感劇具有多功能性，首先，由于電視劇的導(dǎo)向作用，一部?jī)?yōu)秀的電視劇可以對(duì)受眾進(jìn)行選擇的引導(dǎo)，價(jià)值觀的引導(dǎo)，受眾從劇中能得到人生的啟示，面對(duì)人生有一個(gè)正確的方向;其次，年輕人通過電視劇情節(jié)，反觀自身，進(jìn)行自我剖析，從劇中人物的選擇受到啟發(fā)來(lái)解決自己在戀愛婚姻中的問題;同時(shí)，都市情感劇以情動(dòng)人，刻畫人物之間的細(xì)膩情感，觸動(dòng)受眾敏感的神經(jīng)，極具感染力，它能讓受眾懂得什么是最重要最珍貴的東西，珍惜感情，有利于構(gòu)建和諧人際關(guān)系和婚姻關(guān)系。

3.都市情感劇的負(fù)面影響

由于都市情感劇對(duì)受眾的導(dǎo)向作用，它的消極內(nèi)容容易給受眾帶來(lái)悲觀情緒，如果都市情感劇的消極意義大于它的積極意義，就容易誤導(dǎo)受眾，給受眾帶來(lái)負(fù)面心理影響。

4.否定婚姻，產(chǎn)生婚姻恐懼心理

都市情感劇總是把生活中種種問題和矛盾放在一個(gè)家庭中，放大了婚姻中的不利因素，例如，《北京愛情故事》中石小猛和沈冰在出租房里房東的刻薄嘴臉，放大了他們的拮據(jù)生活，讓石小猛崩潰;《雙面膠》中的婆媳大戰(zhàn)，最后釀成不可挽回的悲劇;《小夫妻時(shí)代》中，做生意賠進(jìn)去幾十萬(wàn)，又搭上了女主人公父親的姓名，婆婆同時(shí)住進(jìn)了重癥監(jiān)護(hù)室……現(xiàn)實(shí)生活中，這種多種問題集于一個(gè)家庭的情況極為少數(shù)，并不是主流，劇中這種夸張的手法無(wú)不放大了婚姻中的不和諧因素，放大了婚姻生活的不寬容、不理性所帶來(lái)的傷害與痛苦，這會(huì)誤導(dǎo)受眾，尤其是沒有步入婚姻殿堂的青年男女，害怕結(jié)婚以后面臨種種悲劇和無(wú)奈，面對(duì)婚姻會(huì)產(chǎn)生恐懼心理。

5.質(zhì)疑伴侶，產(chǎn)生婚變心理

我們可以看到，幾乎每個(gè)都市情感劇中事業(yè)有成的男子都有外遇，妻子都是人老珠黃，有脾氣沒品位，讓丈夫厭惡至極。而小三都是年輕漂亮的可人兒。當(dāng)妻子知道了丈夫的外遇之后大鬧一場(chǎng)，清醒之后自稱早有預(yù)料，似乎男人有外遇成了理所當(dāng)然的事情。上一代的愛情我們不能完全否定，經(jīng)過那么多年的洗禮，這份感情應(yīng)該變得更加堅(jiān)定更加穩(wěn)固，外遇是少數(shù)，而且外遇的行為是極為不負(fù)責(zé)任的，是不道德的。如果渲染婚外戀會(huì)讓受眾覺得男人似乎很不可靠，只喜歡年輕漂亮的，以后男人都會(huì)有外遇，這樣的心理負(fù)擔(dān)不利于婚姻的和諧。每個(gè)人都不得不對(duì)自己的愛人隨時(shí)察言觀色，生怕“小三”的破壞，小心翼翼地審視自己的家，時(shí)間久了，人們就會(huì)產(chǎn)生消極的婚變心理。

都市情感劇是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，它對(duì)于當(dāng)代社會(huì)有著最為敏銳的嗅覺，它所關(guān)注的，往往就是社會(huì)的熱點(diǎn)。而當(dāng)今的的電視劇文化，也反映這一時(shí)期的社會(huì)問題，是這一時(shí)期的歷史見證。這些貼近平民視角的劇作在獲得廣大受眾追捧的同時(shí)，也影響受眾的心理，所以在創(chuàng)作上需要?jiǎng)?chuàng)作者的努力和對(duì)正確價(jià)值觀念的認(rèn)同和堅(jiān)持。優(yōu)秀的都市情感劇具有廣泛的社會(huì)意義，它讓我們學(xué)會(huì)判斷是非對(duì)錯(cuò)，學(xué)會(huì)珍惜身邊的人和事，學(xué)會(huì)珍重情感，學(xué)會(huì)成長(zhǎng)。我們更應(yīng)該懂得文明婚姻的要義，文明的婚姻必定是愛的婚姻，這種愛蘊(yùn)含在平平淡淡的生活中，蘊(yùn)含在彼此的支持與尊重中。我們更應(yīng)該懷著一個(gè)善良的心去愛人，去感受人世間真情真愛。