花樣滑冰節(jié)目音樂的編曲制作

孫璐璐

（中央電視臺技術(shù)制作中心，北京 100055）

編曲制作，要求個人有良好的樂理、和聲概念和操作音頻軟件的能力，如果有鍵盤的彈奏技巧更是如虎添翼；而花樣滑冰被列為體育競技項目，大多數(shù)人認(rèn)為它只是考察運(yùn)動員的身體素質(zhì)、完成動作的能力。事實上，一場比賽猶如具有競爭性的表演盛宴，是觀賞性極強(qiáng)的節(jié)目。在音樂伴奏下，在冰面上滑出各種圖案、表演各種技巧和舞蹈動作，裁判員根據(jù)動作評分，決定名次。國際滑冰聯(lián)盟（International Skating Union，簡稱ISU）規(guī)定的比賽項目有單人花樣滑冰、雙人花樣滑冰和冰上舞蹈 3個項目。在花樣滑冰的比賽和表演中對節(jié)目藝術(shù)性的要求非常高，整套節(jié)目的編排以及對音樂的理解和表現(xiàn)都要列入比賽評分的范疇。因此，選用優(yōu)秀的節(jié)目音樂顯得尤為重要，需要根據(jù)花樣滑冰自身的特點(diǎn)對節(jié)目音樂進(jìn)行合理的編曲制作。

1 花樣滑冰音樂的編曲要求

首先，根據(jù)ISU的比賽規(guī)則，對各個比賽項目的節(jié)目時長提出了嚴(yán)格的規(guī)定，每個節(jié)目時長只允許在規(guī)定時間加10 s或減10 s完成。在編曲制作中要堅決遵守這項規(guī)則，短于或超出規(guī)定時長都要被扣分。絕大多數(shù)運(yùn)動員的音樂時長控制在3分鐘至4分鐘。其次，ISU在每個賽季會對各個項目分別提出不同的規(guī)定動作作為考察目標(biāo)，編曲和節(jié)目編排要根據(jù)這些規(guī)則的變化進(jìn)行創(chuàng)作。在節(jié)目中，有些技術(shù)動作需要節(jié)奏明快的音樂段落來突出動作特點(diǎn)，而有些動作恰恰不適合這類型音樂，并且各個規(guī)定動作的完成時長也不相同。因此，對各個段落剪輯時長也提出了不同的要求。另外，在不同特點(diǎn)的音樂段落確定之后，還要考慮段落間的銜接是否流暢、音樂內(nèi)容是否合理。優(yōu)秀的節(jié)目音樂，主要通過編曲制作人員的智慧和經(jīng)驗來呈現(xiàn)。

2 花樣滑冰音樂的選擇

花樣滑冰節(jié)目的編排，首先是對音樂的選擇。表演滑音樂選取較為寬松，可以根據(jù)運(yùn)動員的喜好隨意挑選；比賽音樂則有一定要求。ISU2010年第53屆代表大會通過的“特別規(guī)程和技術(shù)規(guī)則”中規(guī)定：單人滑、雙人滑的短節(jié)目和自由滑由運(yùn)動員自己選擇音樂，不允許使用抒情聲樂（vocal music with lyrics）；冰上舞蹈允許使用抒情聲樂。根據(jù)ISU第1741號公告，第54屆代表大會通過的單人滑、雙人滑特別規(guī)程和技術(shù)規(guī)則的變化中特別規(guī)程的變化，自2014!2015賽季開始，可以使用有歌詞的音樂。由此看來，目前對單人滑和雙人滑比賽音樂的限制更多些。不過，無論選擇哪些音樂，音樂為節(jié)目服務(wù)的宗旨不會改變，要選擇符合運(yùn)動員氣質(zhì)的音樂，才能夠幫助運(yùn)動員更好地發(fā)揮。

花樣滑冰音樂的選擇和剪輯大致可分為三種形式：

（1）選擇一首符合節(jié)目規(guī)定時長的完整音樂小品作為節(jié)目音樂。這樣的選擇對音樂制作來說相對簡單，不需要做任何的調(diào)整，直接使用。

（2）選擇一首曲子，將其剪輯組合，做到符合節(jié)目規(guī)定時長。

實例一：淺田真央（日本）在2006!2007賽季自由滑中選擇了音樂《查爾達(dá)什》。作為一首音樂小品的剪輯，此套節(jié)目音樂并不是簡單的幾個樂段的拼接，而是改變樂曲結(jié)構(gòu)，打亂原本樂段的順序重新拼接，從而形成新的音樂段落來適應(yīng)比賽中規(guī)定動作的時長，讓節(jié)目動作能夠順應(yīng)音樂的段落情緒。圖1為音樂《查爾達(dá)什》的音頻波形，淺田真央在節(jié)目中使用的音樂是按照顏色塊的數(shù)字順序進(jìn)行剪輯的，由此可以直觀地看出節(jié)目音樂中段落的變動情況，其中3和5音樂段落的使用有重復(fù)部分，并且3!5的段落順序也有變動。

（3）選擇多首曲子，將其剪輯組合，做到符合節(jié)目規(guī)定時長。

實例二：亞伯特（美國）在2007!2008賽季自由滑中選擇了音樂《幽靈圓舞曲》（芭蕾舞《槲寄生新娘》）、《爵士組曲圓舞曲》（電影《大開眼戒》配樂）、《河流圓舞曲》（電影《面紗》配樂）以及《假面舞會圓舞曲》。與音樂《查爾達(dá)什》的剪輯手法相似，為了能夠讓多首圓舞曲樂段與規(guī)定動作的時長契合，節(jié)目音樂中多次出現(xiàn)打亂音樂旋律重新拼接的情況。

3 花樣滑冰音樂的編曲方法

以前，花樣滑冰音樂的剪輯是靠錄音機(jī)翻錄進(jìn)行銜接，而后是使用MD機(jī)剪接音樂，這些方式的弊端是音樂段落的銜接處生硬，且剪輯手法少，只能使用現(xiàn)有的音樂段落相互連接。如今，更多的運(yùn)動員開始在制作音樂時運(yùn)用數(shù)字音頻工作站。方便的銜接方式、多元的制作功能，完善了音樂編曲，使其能夠更好地為運(yùn)動員的節(jié)目服務(wù)。目前，運(yùn)用數(shù)字音頻工作站制作滑冰音樂，大致分為五種手法，以下通過實例分別說明。

圖1 音樂《查爾達(dá)什》的音頻波形

3.1 簡單的編輯手法

（1）運(yùn)用多元的Crossfade（淡入淡出方式），自然地銜接樂段；

（2）運(yùn)用變速方式來控制節(jié)目的時長；

（3）運(yùn)用變調(diào)功能，使兩段音樂的調(diào)性得到統(tǒng)一，銜接更自然。

實例三：申雪/趙宏博在2006年冬奧會短節(jié)目中選擇了音樂《帕格尼尼主題狂想曲》第11首和《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》。通過剪輯功能，剪切掉部分音樂休止段落，使音樂更加緊湊，并運(yùn)用Crossfade功能，使音樂段落的銜接規(guī)整、自然；另外還運(yùn)用變速功能，解決了節(jié)目音樂超時的問題。當(dāng)然，提速的應(yīng)用是要在運(yùn)動員能夠良好地完成動作的前提下進(jìn)行，如果只考慮時長問題讓音樂節(jié)奏變得過快，使得運(yùn)動員沒有充分的時間完成動作，那么提速的方案便是不可取的。

需要指出的是，雖然制作手法多了，但如果一味強(qiáng)調(diào)音樂要隨著動作的變化而改變，由此造成旋律不完整是不可取的，在制作中應(yīng)盡量避免這種情況。

實例四：龐青/佟健在2007!2008賽季自由滑中選擇了音樂《羅密歐與朱麗葉》電影原聲配樂。這套節(jié)目從音樂選取和動作編排上并無不妥，但其中出現(xiàn)了音樂銜接勉強(qiáng)的問題，音樂節(jié)奏為了配合進(jìn)入下一個規(guī)定動作，在音樂旋律不完整的情況下強(qiáng)行銜接下一段落，略顯突兀，破壞了節(jié)目的整體感。

3.2 加強(qiáng)節(jié)奏感

基于原曲，使用MIDI手法加入節(jié)奏型樂器，加強(qiáng)音樂力度，增強(qiáng)動作與音樂配合的清晰度。

實例四：申雪/趙宏博在2009!2010賽季短節(jié)目中選擇了音樂《渴望永生》。根據(jù)2009!2010賽季雙人滑的規(guī)則，短節(jié)目中需完成八個規(guī)定動作，其中必須包含一組接續(xù)步（直線、圓形或蛇形）。編排中將直線接續(xù)步放在了節(jié)目的后半程，從步法開始，音樂的節(jié)奏性增強(qiáng)，逐步加入了打擊樂器。清晰的節(jié)奏配合直線步動作的編排，有效地突出了節(jié)目內(nèi)容。

3.3 增加不同音色

基于原曲，使用MIDI手法加入不同樂器音色，以求改變音樂的風(fēng)格，將其轉(zhuǎn)變?yōu)楦N近運(yùn)動員想法和特質(zhì)的音樂。相較于前兩種方法，加入樂器音色的做法在制作難度上要更復(fù)雜一些，除了要注意樂段的銜接和時長問題之外，還需要考慮新加入的樂器音色與原音樂音色的融合性，以及樂器之間的空間感、方位感是否合適。

實例五：申雪/趙宏博在2010!2011賽季表演滑中選擇了音樂《茉莉花》和《圖蘭朵》帕瓦羅蒂演唱版、合唱版。《圖蘭朵》講述的是一個西方人想象中的中國傳奇故事，節(jié)目中為了突出中國音樂《茉莉花》的旋律，將其放在節(jié)目樂段之首，并運(yùn)用了變速、加入相近音色的樂器的方法，與歌劇《圖蘭朵》的旋律自然銜接。而后的樂段情緒逐級疊加，為了實現(xiàn)層層高潮，最終將情緒推到頂峰的效果，由帕瓦羅蒂獨(dú)唱版本過渡到合唱版本和交響樂版本的樂段，并加入定音鼓和MIDI制作增強(qiáng)的低音音色，用音樂的激情獲得全場觀眾的共鳴，其音頻波形如圖2 所示。

另一個例子，李子君在2012年表演滑中選擇了音樂《傳奇》（原曲由李健演唱，常靜改編古箏曲）。節(jié)目音樂的前段選用了改編的古箏曲，音樂風(fēng)格恬靜、舒緩，突出了民族特色，而擴(kuò)展部分是在古箏曲的基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代樂器的元素：電吉他、架子鼓、電子合聲音色等，如圖3所示，使音樂風(fēng)格變得更貼近現(xiàn)代氣息，更有力度和激情，將節(jié)目推向高潮。通過編曲的變化，使之成為節(jié)目風(fēng)格變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

以上兩個編曲實例雖是在表演滑中的應(yīng)用，但說明運(yùn)動員已經(jīng)開始嘗試并且接受了這種音樂制作方法，相信在需要時也可將其用在比賽音樂的制作中。

3.4 根據(jù)實際需求進(jìn)行原創(chuàng)

使用數(shù)字音頻工作站，重新編曲，從無到有，制作出運(yùn)動員自己心目中的音樂。當(dāng)現(xiàn)有的音樂素材不足以滿足運(yùn)動員的需求時，編曲人員便要通過自身的編曲技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。

實例六：約翰尼·威爾（美國）在2012!2013賽季短節(jié)目中選擇了音樂《撲克臉》。這是一首家喻戶曉的歌曲，威爾也曾將這首歌曲使用在表演滑中，但根據(jù)目前國際滑聯(lián)不允許使用抒情聲樂的規(guī)定，如果要想在2012!2013賽季的男單比賽中使用該曲，只能選擇使用無歌詞的版本。威爾依舊選擇了《撲克臉》作為比賽音樂，通過音樂制作技術(shù)手段，重新制作了無歌詞版的音樂供比賽使用。

申雪/趙宏博在2011年表演滑中選擇了音樂《甜蜜的夢》。兩人在編排《甜蜜的夢》之初對音樂和表現(xiàn)內(nèi)容都賦予了明確的定義，節(jié)目的開場用擬音的方式來表現(xiàn)，這樣的創(chuàng)意通過單純地剪輯音樂素材《甜蜜的夢》本身是不能實現(xiàn)的，只能重新編排制作一段動效，完成節(jié)目的編曲。這個動效段落的制作是將音頻工作站“搬”到冰場邊與運(yùn)動員配合共同完成的。節(jié)目具體內(nèi)容先由運(yùn)動員進(jìn)行編排，根據(jù)提供的編排構(gòu)想預(yù)先制作了動效段落，但這個段落的動效節(jié)奏與實際動作略有出入，因此由運(yùn)動員在冰場上進(jìn)行演示，根據(jù)演示節(jié)奏用工作站對相應(yīng)的動效節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，修改后的動效段落直接由運(yùn)動員在冰場上檢驗是否合拍，通過相互磨合最終將動效段落確定下來，如圖4所示。當(dāng)然，在確定了動效的具體節(jié)奏之后，動效的修飾工作是可以在冰場外完成。在歌曲的剪輯中，涉及到歌詞段落需要斷開時則是通過樂器版音樂進(jìn)行銜接，避免節(jié)目中出現(xiàn)不完整歌詞段落。

圖2 音樂《圖蘭朵》的音頻波形文件塊

圖3 音樂《傳奇》音頻波形文件塊和MIDI制作文件塊

3.5 運(yùn)用動效銜接樂段

運(yùn)用動效銜接樂段，使多個樂段自然過渡，統(tǒng)一的音效多次出現(xiàn)，也增強(qiáng)了音樂的整體性，提升了音樂整體制作質(zhì)量。越來越多的運(yùn)動員為豐富節(jié)目的編排而選擇使用多段不同情緒、不同風(fēng)格的音樂，力求最大限度地表現(xiàn)自己。多首風(fēng)格迥異、節(jié)奏和音調(diào)完全不同的音樂集中在一套節(jié)目中，銜接和整體效果的呈現(xiàn)是編輯音樂最大的問題。因此，更多的運(yùn)動員開始選擇加入動效的方法。

實例七：本特森（瑞典）在2008!2009賽季短節(jié)目中選擇了音樂《愛美麗圓舞曲》（電影《天使愛美麗》配樂）、電影《美麗城三重唱》配樂和Ramalama（Bang Bang）（Roisin Murphy演唱）。整套節(jié)目的音樂以《愛美麗圓舞曲》為主體，通過加入動效賦予音樂新的含義，把節(jié)目內(nèi)容定義在玩偶的童話故事中，中間插入《美麗城三重唱》配樂來轉(zhuǎn)變音樂的情緒和節(jié)奏，以此配合快節(jié)奏的步法動作，像是童話之旅中一段離奇激戰(zhàn)的故事，而后又通過Ramalama（Bang Bang）歌曲中無歌詞的節(jié)奏性樂句進(jìn)行段落的銜接，激戰(zhàn)的故事結(jié)束，一切恢復(fù)平靜，《愛美麗圓舞曲》再現(xiàn)。動效的加入，幫助人們?nèi)娴伢w會了這套節(jié)目的故事性，使之更能準(zhǔn)確地審視運(yùn)動員是否用肢體語言充分地表現(xiàn)了這段音樂的內(nèi)涵。

實例八：申雪/趙宏博等10位運(yùn)動員在2012年冰上雅姿開場集體舞中選擇了音樂《紅磨坊》電影配樂。節(jié)目在前期構(gòu)思時確定要使用《果醬女郎》、《盡情康康》、《鉆石亮晶晶》這三段音樂作為節(jié)目的主體。最終剪輯的音樂并不只是簡單地將三首歌曲拼接起來，而是將電影中的背景音樂、臺詞等加入其中，并且加入了動效，對樂段結(jié)尾部分重新編曲，從而制作出和諧的樂段銜接，保證了節(jié)目的整體呈現(xiàn)，如圖5所示。

滑冰音樂是花樣滑冰運(yùn)動中藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，短短幾分鐘的節(jié)目音樂，融入了編曲制作者的智慧。選擇和制作適合運(yùn)動員特點(diǎn)的音樂，能夠幫助運(yùn)動員更好地發(fā)揮，同時調(diào)動觀眾和裁判的情緒，得到情感和動作技術(shù)的認(rèn)同。在比賽音樂選取上，ISU規(guī)則中表明2014!2015賽季可以使用有歌詞的音樂。這一規(guī)則的變動對花樣滑冰音樂的選擇范圍放寬了許多，甚至可以說沒有范圍。但細(xì)究起來，這對運(yùn)動員和教練員在音樂的選擇和制作上提出了更高的要求，即要在更多的樂曲和歌曲中做出選擇。音樂制作人員要發(fā)揮自身的特長，通過編曲制作，獲得出色的滑冰音樂，使其能夠突出運(yùn)動員的節(jié)目風(fēng)格和滑行風(fēng)格，在花樣滑冰項目中更充分地發(fā)揮音樂的藝術(shù)功效。

圖4 音樂《甜蜜的夢》的動效和音頻波形文件塊

圖5 音樂《紅磨坊》的動效和音頻波形文件塊

[1] 國際滑冰聯(lián)盟2010年第53屆國際滑聯(lián)代表大會通過的“特別規(guī)程和技術(shù)規(guī)則”

[2] 國際滑冰聯(lián)盟第1741號公告