古箏整音的重要性及其方法

琴箏國樂網(wǎng) 戎 霞

1 整音的重要性

整音，不僅是對樂器的音準進行調(diào)整，更是對樂器的音色、音質(zhì)進行調(diào)整，是樂器制造中最重要也是最困難的工作環(huán)節(jié)。在鋼琴生產(chǎn)工藝流程中，整音是必不可少的一道工序，國外的鋼琴整音師一般都會有自己的獨立工作室。古箏也應(yīng)該正式引入整音的概念，來對樂器進行調(diào)整。

古箏的整音，其實就是調(diào)整古箏的聲音品質(zhì)和手感。聲音品質(zhì)和彈奏手感，是古箏的靈魂。準確的音調(diào)、良好的音質(zhì)音色和合適的彈奏手感，都是音樂表現(xiàn)的必要條件。通過整音，不僅可以使古箏在原有的基礎(chǔ)上，改變和改善聲音品質(zhì)，而且也能得到理想的彈奏手感，滿足演奏者的不同需求。

整音后的古箏，需滿足以下幾點要求：

（1）發(fā)音清晰、聲音純凈，富有層次，高音明亮、中音柔和、低音渾厚；

（2）音色均勻連貫，過渡自然均衡，沒有個別過于明亮或者過于沉悶的聲音；

（3）音量均衡，音與音之間的連接自然，沒有過強或者過弱的現(xiàn)象；

（4）琴弦松緊適宜，揉顫按滑、箏碼貼合緊密，不會因大力彈奏而改變音高或者移位。

一架原本基礎(chǔ)很好的古箏，即使設(shè)計合理、工藝精湛、造型美觀，往往也會因為細節(jié)和配件的質(zhì)量，出現(xiàn)種種問題，影響演奏者更好的發(fā)揮。在國內(nèi)，絕大多數(shù)的廠家是制作完成以后，就直接出廠銷售到消費者手里，甚至都沒有給古箏做基本的調(diào)音。而一架沒有調(diào)整好、音區(qū)不平衡甚至有金屬音、雜音的古箏，是無法滿足演奏者對樂曲的控制和個性化處理的。所以，對古箏進行整音也是一個必不可少的環(huán)節(jié)。

2 整音的技術(shù)

古箏的聲音質(zhì)量主要由面底板材質(zhì)等級、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、箏弦、箏碼等因素所決定，但目前大部分的古箏制造商卻只是通過輔助材料來給古箏評定等級?，F(xiàn)在的古箏制造行業(yè)中，從業(yè)人員的素質(zhì)參差不齊，而制造商采取的計件工資的模式，則導(dǎo)致了單純對數(shù)量的追求，這種生產(chǎn)方式也就造成了一部分古箏的先天不足，出現(xiàn)了一系列的問題。

（1）內(nèi)部結(jié)構(gòu)缺陷。這樣的古箏是不具備整音條件的，即使處理后效果也不會很理想。

（2）內(nèi)部結(jié)構(gòu)尚可，面底板材質(zhì)欠佳。面板和底板的用料，以及木材的紋理、密度等因素，極大地影響著樂器的聲音品質(zhì)。對于材質(zhì)過于疏松的面板，可以通過在面板背面有針對性地貼上音條，一邊聽音一邊修整，以使音條的形狀大小、厚薄達到最理想的狀態(tài)。另外，也可以通過對箏碼進行有針對性地選擇來解決或緩解問題。

這需要整音師具有較高的水準，既要了解古箏的制作，也要對音樂和聲音有著敏銳的感知能力，同時還要具備較高的調(diào)音水平。由于在音高不準的情況下，是無法對音色做出準確判斷的，因此在調(diào)整音色前需要先對音準進行校準。然后再針對每個音的具體情況，進行有效的處理和調(diào)整。最好是演奏家和整音師密切配合，這樣才有可能把古箏的整音效果調(diào)到最好。

（3）箏弦的質(zhì)量。這方面的問題解決相對比較簡單，通過更換高質(zhì)量的琴弦，就能解決因為弦的質(zhì)量較差導(dǎo)致的聲音發(fā)散、容易跑音等問題。

（4）箏碼的質(zhì)量。目前問題最大的是古箏箏碼。箏碼高的古箏發(fā)出來的聲音較響、較亮，而箏碼矮的則發(fā)音沉實集中。色木、楠木都不適合制作箏碼，箏碼材質(zhì)還是選擇質(zhì)地緊密的硬木為好。箏碼的排列也要結(jié)合每一架古箏面板的厚度紋理等進行擺放。箏碼的大小、高矮、胖瘦、材質(zhì)，以及箏碼頂端的擱弦槽，對于古箏聲音品質(zhì)也是至關(guān)重要的。古箏常見的雜音、金屬音、容易斷弦等等現(xiàn)象，十之八九都與箏碼的質(zhì)量有關(guān)，尤其是跟擱弦槽的深淺、形狀、光滑度有關(guān)。

合格的擱弦槽，應(yīng)該與琴弦的粗細相匹配，并且深度不應(yīng)超過琴弦直徑的一半，應(yīng)為“U”形。現(xiàn)在，有的制造商已經(jīng)用機器來處理擱弦槽，但是大多還是用三角銼來處理擱弦槽，這樣制作出來的箏碼擱弦槽呈“V”形，極易磨損琴弦，頻繁更換琴弦會影響演奏者的感受。擱弦槽過窄，則容易出現(xiàn)卡弦或者余韻變短的現(xiàn)象。此外，如果擱弦槽的光滑程度不夠，尤其是高音部分，則是導(dǎo)致古箏出現(xiàn)金屬音和雜音的重要原因之一。

（5）彈奏手感與個人喜好。有些演奏家喜歡明亮一點的音色，有些則喜歡圓潤一點的音色；有些喜歡硬朗的手感，有些喜歡輕柔的手感。無論古箏最初的音色手感如何，整音師都可以通過更換不同材質(zhì)形狀的箏碼、調(diào)整琴弦的張力，來進行調(diào)整，以滿足不同人的要求。

3 結(jié)語

古箏的整音少有先例，琴箏國樂網(wǎng)的網(wǎng)友在整音方面一直自發(fā)地進行研究，如今古箏愛好者與日俱增，但如何對古箏進行維護方面的知識卻還是普及較少。當(dāng)前的古箏制造行業(yè)，連調(diào)音師都極其罕見，而整音師更是鳳毛麟角。但實踐證明，整音技術(shù)對于古箏的狀態(tài)非常重要，沒有進行音色處理的古箏，大部分聲音品質(zhì)不佳。尤其是對于一些狀態(tài)、材料、工藝比較差的古箏，整音師的作用就更加明顯。

目前，有的音樂院校專門開設(shè)了樂器制造的相關(guān)專業(yè)，筆者認為，整音師不僅是聲音的塑造者，還應(yīng)當(dāng)是一流的演奏者，也同樣需要音樂院校進行專門培養(yǎng)。另一方面，所有的古箏老師也應(yīng)當(dāng)了解整音技術(shù)。

此外，整音課程應(yīng)當(dāng)是古箏制造商的必修課。如果古箏制造者不懂聲音的品質(zhì)，只知道按流程制作古箏，他們不了解產(chǎn)品存在的缺陷，更不知道如何解決，那就只有宣傳它的外觀和收藏價值了。不懂整音，再好的古箏也無法發(fā)揮它應(yīng)有的光彩。

調(diào)音是技術(shù)，而整音是藝術(shù)。