電視新聞的好文風(fēng)從哪里來——從獲第二十二屆中國新聞獎(jiǎng)的幾部電視作品說起

□ 文/王曉紅

電視新聞報(bào)道如何做到“大局下思考”，又能“娓娓道來”？榮獲第22屆中國新聞獎(jiǎng)的不少優(yōu)秀電視作品體現(xiàn)了值得鼓勵(lì)的好文風(fēng)，探討這些“好文風(fēng)”形成的核心價(jià)值，或許有助于我們更本質(zhì)地掌握改進(jìn)電視文風(fēng)的路徑和方法。

優(yōu)良文風(fēng)歷來是新聞界所倡導(dǎo)的，中國新聞獎(jiǎng)即是倡導(dǎo)好文風(fēng)的體現(xiàn)。文風(fēng)表現(xiàn)為形式，又不止于形式，文風(fēng)的背后是觀念，是作風(fēng)。文風(fēng)要平實(shí)，作風(fēng)必然要求求真務(wù)實(shí)。電視新聞以視覺形象見長，卻也容易耽于畫面。有些電視記者追求表面熱鬧，關(guān)注細(xì)枝末節(jié)，卻無力把握整體，因此盡管有著看似生動(dòng)的畫面，報(bào)道卻淺嘗輒止，這顯然不是好文風(fēng)。

好文風(fēng)來自對“具體人”的深切關(guān)注

獲本屆中國新聞獎(jiǎng)電視系列一等獎(jiǎng)的《走基層·塔縣皮里村蹲點(diǎn)日記》是2011年新聞戰(zhàn)線“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)的代表作，也被認(rèn)為是對中國現(xiàn)實(shí)國情的生動(dòng)注解。新疆喀什馬兒洋鄉(xiāng)皮里村地處高原，遠(yuǎn)離縣城，且道路不通。每年開學(xué)，馬兒洋鄉(xiāng)的鄉(xiāng)干部們?nèi)w出動(dòng)，分別接送各村孩子到縣城上學(xué)。央視記者跟著鄉(xiāng)黨委書記郭玉琨，徒步往返9天，步行近200公里，一路跋山涉水到皮里村接孩子上學(xué)。這個(gè)系列報(bào)道以參與式觀察方式，記錄了孩子們極其艱難的上學(xué)過程。整個(gè)報(bào)道沒貼標(biāo)簽，不拔高，不煽情，以日記體方式娓娓道來，真實(shí)地還原當(dāng)?shù)馗刹亢痛迕竦纳畛B(tài)，以及浸潤于常態(tài)中的盡責(zé)與堅(jiān)守、樂觀與互助。

“皮里村”系列報(bào)道無疑是好文風(fēng)的代表作。好文風(fēng)從哪里來？主創(chuàng)者的經(jīng)驗(yàn)是：深入生活的“走基層”，心懷誠意的采訪，帶來了“觸碰人心的真實(shí)感”。下決心“走基層”不難，“心懷誠意”也不難，難的是怎樣才能“觸碰人心”？由此帶來的問題是：人們時(shí)常會(huì)說，電視新聞報(bào)道要有感染力，就要有“人文關(guān)懷”，要講故事，要有人物。可是為什么很多報(bào)道中有“人”有故事，卻仍然讓人感到疏離，難以入腦入心？

問題的關(guān)鍵不在報(bào)道中有沒有“人”，而在于我們傳播者眼中有沒有“人”。報(bào)道者眼中只有“事”而看不見人，往往流于用概念解釋概念，把原本生動(dòng)的人當(dāng)作抽象的符號，即使有對“人”的采訪，也只是把被訪對象當(dāng)成孤立的個(gè)體。從這個(gè)意義上說，傳播者眼中是否有“人”決定了報(bào)道的文風(fēng)。這里的眼中有“人”，應(yīng)有以下兩層含義。

1.“具體的個(gè)體”與日?；?/p>

所謂具體的個(gè)體，是指傳播者眼中的“人”是有個(gè)性的具體的人，而不是一個(gè)抽象物。抽象個(gè)體往往是被媒介符號化的，是缺乏個(gè)性而面目模糊的，故而難有親近感。而“具體的人”則是豐富而立體的。從倫理高度來看，新聞報(bào)道要關(guān)注“具體的人”；從技巧來說，日常化還原了人的日常狀態(tài)，顯示了報(bào)道真實(shí)感和感染力，有助于吸引觀眾。

這種“具體”人的觀念訴求為時(shí)政報(bào)道和領(lǐng)導(dǎo)人報(bào)道帶來了新文風(fēng)。本屆中國新聞獎(jiǎng)電視消息一等獎(jiǎng)作品《張春賢“逛”夜市》，以新聞特寫方式，生動(dòng)展現(xiàn)了“7·5事件”兩周年之際，張春賢“微服私訪”，與百姓親密接觸的場景。整個(gè)報(bào)道文風(fēng)簡約生動(dòng)，充滿現(xiàn)場感。而特別獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《胡錦濤主席在中南海會(huì)見美國佩頓中學(xué)訪華師生》的生動(dòng)性同樣得益于“具體”人的理念——將領(lǐng)導(dǎo)人言談舉止置于“日?；鼻榫持?，觀眾可以直接獲得能夠感受到的細(xì)節(jié)、情緒、故事以及活生生的現(xiàn)場氣息。在該作品中，觀眾可以看到諸多生動(dòng)細(xì)節(jié)，諸如，胡錦濤快步小跑與等候著的美國學(xué)生一一擁抱；他像普通長輩，輕輕地提示朗誦忘詞的學(xué)生。在此，尤如日常生活的情態(tài)不僅沒有削弱報(bào)道主旨，反而很好地拉近了領(lǐng)袖與人民的距離，展現(xiàn)了他平易近人的性格。

2.具體的觀眾與對象感

所謂“具體的觀眾”，是指不僅報(bào)道內(nèi)的“人”是具體的，報(bào)道外的觀眾也應(yīng)是具體的。換言之，新聞報(bào)道要有具體的對象感，有了這種對象感，報(bào)道者就能推己及人地考慮觀眾需求——是否聽得清楚，聽得明白，是否提供了幫助，是否反映了心聲，這樣有具體對象感的報(bào)道自然更容易入腦入心。

溫州電視臺(tái)《7·23動(dòng)車追尾事故現(xiàn)場直播》獲本屆中國新聞獎(jiǎng)電視直播一等獎(jiǎng)。這個(gè)節(jié)目最鮮明特點(diǎn)在于：在平實(shí)的文風(fēng)中有著強(qiáng)烈的人文情懷和社會(huì)服務(wù)意識(shí)。在以往突發(fā)災(zāi)難事件直播中，電視媒體通常會(huì)關(guān)注現(xiàn)場的現(xiàn)象描述和災(zāi)難狀況的直觀呈現(xiàn)。然而，媒體如果只是做到了報(bào)道事實(shí)、報(bào)道悲傷的話，并不能體現(xiàn)新聞報(bào)道對災(zāi)民的幫助。與大媒體直播相比，溫州電視臺(tái)這次直播把“新聞服務(wù)”落到實(shí)處，真正發(fā)揮出地方媒體貼近性優(yōu)勢：不斷播報(bào)各個(gè)醫(yī)院收治傷員的名單和尋人啟事；在持續(xù)關(guān)注血站用血量和滯留旅客安置情況；在用微博號召市民參與救助；及時(shí)發(fā)布信息、安撫傷者情緒……有對象感的報(bào)道使“一切為了救人”的直播理念得到落實(shí)，觀眾也因此看到了更加務(wù)實(shí)和貼近人心的報(bào)道。

好文風(fēng)來自對報(bào)道主題的有機(jī)把握

好文風(fēng)是有整體感的，是符合歷史真實(shí)、全局真實(shí)的文風(fēng)。有時(shí)候，電視報(bào)道文風(fēng)不實(shí)，是因?yàn)橛浾邔?bào)道對象缺乏整體把握，因而只能浮光掠影。而且，由于電視的線性傳播和畫面的碎片特性，電視報(bào)道還容易出現(xiàn)碎片化傾向。事實(shí)上，小場面未嘗不能表達(dá)大主題，大主題未嘗不能體現(xiàn)人文關(guān)懷，防止碎片化關(guān)鍵在于對主題的有機(jī)把握。

云南電視臺(tái)電視訪談《南海：前世今生》為有機(jī)把握重大主題提供了范例。自2011年5月以來，少數(shù)國家在南海問題上頻頻向中國挑釁，云南電視臺(tái)于6月中下旬及時(shí)播出這個(gè)深度訪談節(jié)目，這是國內(nèi)首個(gè)深度探討南海問題歷史淵源和近年紛爭原因的新聞報(bào)道。節(jié)目邀請國內(nèi)權(quán)威的南海問題專家和軍事專家，通過翔實(shí)的歷史資料和文獻(xiàn)梳理，條理清晰地指出了南海屬于中國的法理依據(jù)，以及現(xiàn)今存在的主要爭端及其癥結(jié)所在，充分表明中國政府在此問題上的原則立場。節(jié)目從定題到播出只用了不到一周的時(shí)間，無論是報(bào)道速度還是作品質(zhì)量，都屬上乘，鮮明體現(xiàn)了地方媒體在事關(guān)國家安全的重大報(bào)道上的責(zé)任意識(shí)。

特別值得一提的是，不少電視報(bào)道在處理大主題時(shí)，總是與大制作、大場面、大敘事聯(lián)系在一起，而《南海：前世今生》一方面高度重視所報(bào)道話題的歷史的邏輯的統(tǒng)一，另一方面通過尋找人們“當(dāng)前興趣”和“現(xiàn)實(shí)關(guān)切”，把握歷史題材新聞性，為歷史講述找到現(xiàn)實(shí)依托。同時(shí)，借助新鮮而典型的細(xì)節(jié)“點(diǎn)亮歷史”（編導(dǎo)語），從而把一個(gè)復(fù)雜而重大的問題講得“娓娓道來”，入情入理。

浙江衛(wèi)視電視評論《溫州：讓民間資本回歸實(shí)體經(jīng)濟(jì)》則顯示了另一種理性而有吸引力的文風(fēng)。節(jié)目緊扣全國矚目的熱點(diǎn)問題：在后金融危機(jī)時(shí)代，國內(nèi)通脹水平高位運(yùn)行，銀根抽緊，銀行惜貸，溫州老板“跑路風(fēng)”驚動(dòng)上下。一時(shí)間，舉國關(guān)注，各大媒體連篇累牘報(bào)道，網(wǎng)絡(luò)議論喧鬧一時(shí)。然而，如何解決關(guān)鍵問題，并無現(xiàn)成答案，也缺乏應(yīng)有關(guān)注。節(jié)目抓住這個(gè)新聞媒體與社會(huì)同步的重要選題，但未匆忙發(fā)言，而是對問題進(jìn)行了深入廣泛的調(diào)查，對節(jié)點(diǎn)性事件進(jìn)行長期跟蹤采訪。最終在15分鐘節(jié)目時(shí)間里，層層剖析了溫州信貸危機(jī)的實(shí)質(zhì)，清楚說明了資本之痛是如何倒逼金融改革破冰的重要主題，為開啟溫州金融綜合改革試驗(yàn)做了提前預(yù)熱。在此，當(dāng)微博喧囂，媒介性質(zhì)決定其速度遠(yuǎn)勝于傳統(tǒng)媒體時(shí)，電視媒體的“熱點(diǎn)冷評”為社會(huì)公眾帶來更理性和客觀的聲音。上述作品也說明，只有有機(jī)地把握問題，才能真正做到文風(fēng)的短、新、實(shí)。

好文風(fēng)來自直面現(xiàn)實(shí)的建設(shè)性立場

好文風(fēng)不僅僅只是說百姓的話，好文風(fēng)也是敢于直面矛盾、理性引導(dǎo)社會(huì)的文風(fēng)。媒體責(zé)任在于及時(shí)發(fā)現(xiàn)并且大膽回應(yīng)社會(huì)關(guān)心、公眾關(guān)切的熱點(diǎn)、難點(diǎn)問題，但是如果僅僅只是停留在問題表面的曝光上，并沒有“盡到對人民的責(zé)任”，相反真正關(guān)切民生的文風(fēng)是通過深入調(diào)查和訪問，引發(fā)理性的公共討論，促成公共政策完善，引領(lǐng)問題切實(shí)解決，這種直面現(xiàn)實(shí)的建設(shè)立場決定在眾生喧嘩時(shí)代主流媒體的權(quán)威性。

內(nèi)蒙古電視臺(tái)作品《拆新房為哪般》獲得了電視新聞訪談一等獎(jiǎng)。一個(gè)商品房小區(qū)剛建成兩三年，就面臨被拆遷的命運(yùn)，由此引發(fā)業(yè)主和政府部門尖銳沖突。拆遷不算新聞，但是新建小區(qū)拆遷就成為一個(gè)具有時(shí)效性和廣泛關(guān)注度的新聞事件。這樣的民生維權(quán)類選題有普遍意義，但是把握不好，節(jié)目極易以“百姓代言人” 自居，傾向一方，而忘了媒體公正客觀的立場和激發(fā)正能量的社會(huì)責(zé)任。

《拆新房為哪般》的突出特點(diǎn)就在于，不以激化矛盾來抓取觀眾眼球，始終把增進(jìn)理解、理性溝通、解決問題作為著力點(diǎn)。該節(jié)目組認(rèn)為，有些事情看似負(fù)面的，但分析原因、找到辦法、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、解決問題、化解矛盾、解除誤會(huì)、疏通情緒，它就是正面的；有些正面報(bào)道，用所謂負(fù)面問題和質(zhì)疑式提問來考驗(yàn)、甚至是用可能的誤解來求得糾正，或者用不專業(yè)的百姓的話語來調(diào)侃，反而會(huì)激化矛盾①。

好文風(fēng)不僅來自直面現(xiàn)實(shí)問題的勇氣，更來自理性引導(dǎo)社會(huì)的建設(shè)性立場。這對處于矛盾多發(fā)期的中國來說，尤為重要。在第22屆中國新聞獎(jiǎng)電視新聞獲獎(jiǎng)作品中，上海電視臺(tái)《聚焦醫(yī)患“第三方”》等都代表了電視媒體在創(chuàng)新輿論監(jiān)督形式、促進(jìn)社會(huì)溝通上的積極作為及好文風(fēng)。

當(dāng)然，好文風(fēng)不僅要遵從新聞原則，也要發(fā)揮媒體的獨(dú)特個(gè)性。精當(dāng)?shù)漠嬅妗⑸鷦?dòng)的現(xiàn)場，恰恰是電視新聞的魅力所在，拓展新媒體視聽元素，創(chuàng)造更為簡潔、清晰、明了的視覺表達(dá)形式也應(yīng)是創(chuàng)造好文風(fēng)的題中應(yīng)有之意。

【注釋】

①轉(zhuǎn)引自該節(jié)目主持人雷蒙在第七屆中國新聞獎(jiǎng)暨長江韜奮獎(jiǎng)高端研討會(huì)上的發(fā)言。