《最小說》與青春文學(xué)雜志書

○孫桂榮

“雜志書”是一種將雜志（magazine）與書籍（book）合二為一創(chuàng)造出來的文化類種。它其實并不是什么新生事物，早在20世紀(jì)初的新文化運動時就有了。不過“雜志書”這一語詞又確乎是在新世紀(jì)以來開始流行和時尚化的，確切地說是幾個在市場上獲得較大成功的青春文學(xué)雜志書品牌讓“雜志書”這一文化老類種引起了人們新的興趣與關(guān)注度。所以，中國當(dāng)下的批評者在界定“雜志書”（mook）這一概念時并不著眼于其本原的意思，而是往往以當(dāng)下流行的“雜志書”面貌為依據(jù)將其概括為“多圖片少文字，編輯取向多文字少理論，性質(zhì)介于雜志和書之間，故而簡稱為Mook，也有人稱之為‘墨刻’或‘幕客志’”。①

“雜志書”在中國當(dāng)下以青春讀物為主。主要有郭敬明主編的《最小說》、饒雪漫主編的《最女生》、韓寒主編的《獨唱團(tuán)》、張悅?cè)恢骶幍摹鄂帯泛筒舔E主編的《謎小說》、落落主編的《文藝風(fēng)象》、笛安主編的《文藝風(fēng)賞》、二十一世紀(jì)出版社的《火星少女》、《光年紀(jì)》、上海人民出版社的《愛麗絲》、四川人民出版社的《摩客》等，②這些絕大多數(shù)以“80后”青春寫手為編輯主體、寫作主體與閱讀主體的雜志書，給一度沉寂的新時期文學(xué)期刊帶來了一絲活力與亮色，當(dāng)然也呈現(xiàn)出了文學(xué)產(chǎn)業(yè)化之后期刊出版何去何從的另一些深層次問題。這里，筆者想以郭敬明主編的《最小說》為個案進(jìn)行一番深入細(xì)致的探討。

“雜志不‘雜’”與個人趣味

“雜志書”既能以雜志的方式在報刊點出售，還在發(fā)行周期上相對較為靈活，是不少青春文學(xué)讀物熱衷選擇的對象。但“以書代刊”在我國現(xiàn)行的出版管理制度中難逃“違規(guī)”的嫌疑卻是一個共同的因素。2008年5月1日正式實行的《圖書出版管理規(guī)定》第二十八條指出，“圖書出版單位不得以中國標(biāo)準(zhǔn)書號或者全國統(tǒng)一書號出版期刊”。這一規(guī)定對打管理體制“擦邊球”的青春文學(xué)雜志書是一個不小的打擊?！蹲钚≌f》2008年1月正式改為期刊，這是它試圖擺脫自身尷尬行為的一個舉措，自此，它可以說是一份合法的雜志，而非僅僅曖昧的“雜志書”。當(dāng)然，這只是法律法規(guī)層面，《最小說》實際的內(nèi)容運作在一定程度上并不符合期刊雜志約定成俗的標(biāo)準(zhǔn)與慣例。

雜志是有固定刊名，以期、卷、號或年、月為序，定期或不定期連續(xù)出版的印刷物。根據(jù)一定的編輯方針，將眾多作者的作品匯集成冊出版并定期出版是它的主要特征。與報紙、圖書等其他類型的出版物相比，每期作者眾多、內(nèi)容風(fēng)格多樣化是其突出之處，雜志講求的是一個“雜”字，這一點也一直是傳統(tǒng)文學(xué)期刊所恪守的規(guī)范之一。像《人民文學(xué)》、《作家雜志》、《北京文學(xué)》等，傳統(tǒng)上都是設(shè)置小說、詩歌、散文、評論等多種文體樣式，因為篇幅所限，它們刊登的小說也是以中短篇小說為主，這都是為了盡量集結(jié)更多的作家作品，滿足更多讀者、更多樣化閱讀風(fēng)格的需要，讓雜志真正體現(xiàn)出“雜”特性來。主編、編輯們往往采取“無為而治”策略，真正退居幕后，只作為組織者、管理者而存在，他們的審美風(fēng)格、藝術(shù)趣味，對雜志的控制力、權(quán)威性，依靠其在雜志中選擇哪些作家作品，讓哪些作家作品做頭條，給哪些作家作品多大的篇幅等體現(xiàn)出來。像《北京文學(xué)》在20世紀(jì)80年代后期先后刊發(fā)了余華的《十八歲遠(yuǎn)行出門》（1987）、《現(xiàn)實一種》（1988），劉恒的《伏羲伏羲》（1988）、劉震云的《單位》（1989）等帶有先鋒精神的作品，還在1988年第2期刊發(fā)了黃子平《關(guān)于“偽現(xiàn)代派”及其批評》的評論，在全國引起了較大的影響與爭議。③此時它的主編、副主編分別是林斤瀾、李陀，他們并不直接在《北京文學(xué)》上發(fā)表作品，但他們在當(dāng)時有著前衛(wèi)、激進(jìn)、先鋒的文學(xué)趣味通過這些新潮文本的刊發(fā)間接呈現(xiàn)了出來。

《最小說》大大沖破了文學(xué)期刊的傳統(tǒng)編選原則。“主編郭敬明”既是它的招牌，也是它的最主要作者和宣傳推介對象。郭敬明近期的重要作品無一例外都會在《最小說》首發(fā)或刊登大幅廣告、宣傳文字，2009年第18期和第22期下半月刊的封面更是以郭敬明為”封面男郎”，他的頭像做藝術(shù)處理后構(gòu)筑《最小說》最大的賣點。內(nèi)容層面，在奪人眼球，不斷花樣翻新的內(nèi)容與裝幀設(shè)計中，一個永遠(yuǎn)不變的東西是在它最顯著的首頁以整版篇幅刊登郭敬明不同時期、不同姿態(tài)的靚照、巨幅簽名與對雜志內(nèi)容做整體介紹的“主編手記”?！蹲钚≌f》正刊內(nèi)容還多一些，其增刊有時不過三十來頁，刊發(fā)三四個作品，但仍以專版大篇幅刊登郭敬明美照與“主編手記”。2012年第9期最新一期的《最幻想》就以5個版的巨幅彩照，以“限量版豪華禮盒”等廣告式無限放大的文字為郭敬明的《爵跡·風(fēng)津道》大做廣告。而郭敬明本人在《主編手記》中亦大肆宣講其旗下作者全國簽售情況的熱銷與火爆，興奮得意之情溢于言表，并特別以“老板”、“過來人”、“發(fā)現(xiàn)者”、“推動者”的姿態(tài)說：“……從冬筱的身上我不僅看見了年輕的夢想與依戀，更看見了關(guān)懷和真誠……我發(fā)現(xiàn)他的喜悅，有點類似當(dāng)年我發(fā)現(xiàn)笛安的喜悅……”④《最幻想》的“主編手記”中更是直言不諱地進(jìn)行高調(diào)自我告白：“……友情提示，《靈魂運算》的書名也是我提供的創(chuàng)意哦，公司流傳著一個說法——所有郭總幫忙起的名字，一定可以暢銷。所以，你們懂的……”⑤現(xiàn)在的郭敬明已不再動輒炫耀其自身的名牌服飾，而是時不時提及他的公司員工薪水有多高，繳納了多少稅，又推出了多少新人等，《最小說》便是一個例證。

郭敬明對《最小說》的掌控除了占據(jù)大幅版面刊登自己的作品、手記感言、活動照片外，還以自己的個人趣味選擇、框定所刊發(fā)稿件，使《最小說》上刊登的作品在主題、形式、格調(diào)、修辭等層面大同小異，均有著濃濃的“郭敬明味”。對于《最小說》的定位，郭敬明在2006年《最小說》“創(chuàng)刊”之初時曾宣稱：“現(xiàn)在市場上提供給青少年閱讀的雜志多以刊載叛逆、暴力的作品比較多，但是其實生活中有溫暖、美好的事情，我希望《最小說》中的作品能流露出其溫情的一面?！雹迣κ忻嫔稀芭涯妗薄ⅰ氨┝Α弊髌返牟粷M，暗含著對與他“齊名”的韓寒等人此類作品的不滿，然而郭敬明所說的“溫暖、美好”在《最小說》中并沒有真正實現(xiàn)，《最小說》中其他作者，像琉玄、落落、席瀅、包曉琳、葉闡、愛禮絲、天宮雁、老人貓等以本名、筆名或網(wǎng)名發(fā)表的玄幻、懸疑、憂傷、虐戀、詭異、凄絕之作，與郭敬明的《幻城》、《悲傷逆流成河》、《夢里花落知多少》、《爵跡》等何其相似，將它們看作步郭敬明后塵的跟風(fēng)之作并不過分?！蹲钚≌f》名為雜志但并不“雜”，郭敬明從出品、策劃到直接現(xiàn)身，從篇幅的占有到藝術(shù)風(fēng)格的掌控，基本實現(xiàn)了其個人趣味覆蓋全局的洶洶之勢，這也是它與傳統(tǒng)文學(xué)期刊大相徑庭之處。

繪本、靚照、廣告：作為宣傳品的雜志書

繪本（picturebook）是“畫出來的書”，繪畫占據(jù)大量篇幅，兼具一定文字說明，目標(biāo)讀者以低幼兒童為主，繪本閱讀在世界上從20世紀(jì)50、60年代就形成潮流，是21世紀(jì)兒童閱讀的時尚。它與中國傳統(tǒng)圖畫書的區(qū)別在于后者往往只是文字的補(bǔ)充，是解釋說明的輔助性部分，尚不具備“圖畫語言”功能；繪本則通常有獨立的繪畫著者，圖畫有個人風(fēng)格，即情即景，可單幅成畫。對低幼讀物來說，將倚重對象從文字轉(zhuǎn)為圖像是適應(yīng)幼兒閱讀水準(zhǔn)的必然，但這卻無形中迎合了當(dāng)今社會讀圖時代的到來。丹尼爾·貝爾曾深刻地分析了視覺文化勃興的原因：“其一，現(xiàn)代世界是一個城市世界，大城市生活和限定刺激與社交能力的方式，為人們看見和想看見（不是讀到聽見）事物提供了大量優(yōu)越的機(jī)會。其二，就是當(dāng)代傾向的性質(zhì)，它包括渴望行動（與觀照相反）、追求新奇、貪圖轟動，而最能滿足這些迫切欲望的莫過于藝術(shù)中的視覺成分了。”所以，“當(dāng)代文化正變成一種視覺文化，而不是一種印刷文化”。⑦丹尼爾·貝爾為讀圖時代的到來提供了理論支持，繪本小說從童書向青春文學(xué)蔓延則體現(xiàn)出視覺文化的擴(kuò)張與語言（文字）藝術(shù)的后撤，《最小說》無疑是首當(dāng)其沖的踐行者。與傳統(tǒng)文學(xué)期刊以文字為主，插畫只是美術(shù)編輯筆下的點綴物不一樣，《最小說》刊群的對外征稿函分為文字、圖片、漫畫三類，對后兩類的重視程度決不亞于前者。它不僅徹底擺脫了圖片為文字服務(wù)的傳統(tǒng)圖畫書拘囿，圖文照應(yīng)、圖畫為文字提供延伸閱讀與想象的空間這一現(xiàn)代繪本理念也時常被棄之若敝屣，《最小說》中的不少攝影插頁，像其中有些美輪美奐的人物、風(fēng)景圖片，與文字之間并無多少關(guān)系，只要符合該刊的“唯美”風(fēng)格就能入選，像2009年第9期的《ZUISilence》刊登的包曉琳的《失敗的成人禮》，并以大半的篇幅配上了署名宇華的攝影圖片，圖片顯示的黑暗、暮色、海岸、觀潮等內(nèi)容與該頁的文字本身沒有任何關(guān)系，它們只是在“字少，圖大”的意義上符合繪本小說概念，至于圖文間“言有盡而畫無窮”的繪本精髓則并沒有被《最小說》心領(lǐng)神會。當(dāng)然，更大的可能是，對這群年輕而喧嘩的主創(chuàng)來說，文字與圖畫間是否有關(guān)聯(lián)（甚至文字與圖畫本身有多大的意義）并不是他們關(guān)注的重心，如何讓畫面好看、文字好讀、故事好玩、刊物好賣才是王道，這很像郭敬明《幻城》之類脫離現(xiàn)實的“為玄幻而玄幻”之作，⑧可以稱之為“為畫面而畫面”的脫離文字獨立存在的另類繪本。

插畫在《最小說》中還不是最主要的圖片，充斥其間更多的是人物肖像照。《最小說》彩色印刷，從郭敬明的封面頭像，到每個作者的藝術(shù)照，星羅棋布、密密匝匝，幾乎將這本青春文學(xué)讀物演繹成了大眾娛樂雜志的明星秀。由于其作者群普遍年輕，現(xiàn)在的攝影技術(shù)也發(fā)達(dá)，將作者個個打造成影視明星樣的帥哥美女圖像并不難，《最小說》在這方面也做足了文章。像2012年第9期重磅推出的是包曉琳，除“采訪手記”中反復(fù)提到她的美，“美貌與才華……像是一張海報，漂漂亮亮地貼在哪里”，還在采訪文字前后頁顯眼處刊登她的超大幅唯美藝術(shù)照。當(dāng)然，這些招數(shù)在20世紀(jì)末炒作衛(wèi)慧、棉棉等70后“美女作家”時已經(jīng)用過了?！蹲钚≌f》的“與時俱進(jìn)”在于不僅刊發(fā)其正面唯美照，還要在后面以“包曉琳獵奇照大秀場”刊發(fā)其一系列狂野、蠻霸、怪異、驚悚的有意識搞怪、扮丑的照片，并配以《最小說》編輯麻辣點評，這是符合當(dāng)下“審丑”風(fēng)的另一種炒作方式。不管怎樣，這些靚照的密集出現(xiàn)，既增強(qiáng)了刊物的可看性，又對提升、宣傳、擴(kuò)大一個人的人氣影響力起了一定作用，是符合讀圖時代的藝術(shù)規(guī)律的。除了作者靚照，《最小說》有些欄目也刊登其他人的照片，像2006年一開版設(shè)置的《青春映刻》環(huán)節(jié)，圖像全部由國內(nèi)動漫真人秀團(tuán)體Stokis的工作室提供，內(nèi)容則是校園男女的戀愛、游藝、各類活動等等，少男少女、美女帥哥，十分養(yǎng)眼，成為《最小說》的吸引眼球的策略之一。

除了以靚照、圖片對郭敬明自我及其公司簽約人進(jìn)行花樣翻新的包裝推銷外，這些雜志前前后后的重磅彩頁幾乎都為其推出的圖書或各類活動的廣告所占據(jù)。文學(xué)雜志中刊登廣告，從上世紀(jì)90年代期刊市場化轉(zhuǎn)軌就開始了，像《鐘山》1995年第4期起與徐州卷煙廠聯(lián)辦，在封二、封三或封底不定期為對方刊登廣告，《人民文學(xué)》、《十月》等大型期刊也刊登過煙、酒的廣告或宣傳文字，它們與文學(xué)期刊固有風(fēng)格很不協(xié)調(diào)，曾引發(fā)過廣泛爭議。⑨傳統(tǒng)文學(xué)期刊刊登廣告多是辦刊經(jīng)費緊張、為緩解生存壓力不得已而為之的無奈之舉。相形之下，春風(fēng)得意的《最小說》無需借助外力補(bǔ)充經(jīng)費來源，它上面的廣告多是自我營銷、自我宣傳，或者說自我“廣告化”，即將雜志本身首先當(dāng)做一種為最世公司簽約作者推廣營銷的宣傳冊而做。比如它往往圍繞宣傳誰、哪些作品確定選題與內(nèi)容編排。像2012年第9期讓包曉琳一人占據(jù)如此多的篇幅是為了推出她的作品，該作品的廣告用了《最小說》開篇兩個版的篇幅。另外，最世公司的一點風(fēng)吹草動，《最小說》也用大小不一的篇幅宣傳報道，像“郭敬明旗下海外軍團(tuán)崛起，文化帝國逐漸形成”、“郭敬明‘四朵金花’南京簽售”都大肆宣揚報道，至于最世文化優(yōu)秀圖書推薦、人氣排行榜等更是在前后頁插圖中到處都是。《最小說》也有非最世公司“自產(chǎn)自銷”物種的廣告，像“人人網(wǎng)”的廣告、游戲軟件的廣告等，它們是借助《最小說》在青少年讀者中的影響力打造自己的聲勢，《最小說》則在收取一定廣告費的同時也在這些領(lǐng)域中強(qiáng)化自我形象，這與傳統(tǒng)文學(xué)期刊為了資金支持做完全外圍于文學(xué)的煙、酒等的廣告情形是很不相同的。廣告，或與廣告難分彼此的彩頁插圖充斥于《最小說》的角角落落，這使得《最小說》無論從內(nèi)容上，還是形式上，與其說是一本獨立的青春文學(xué)雜志書，倒不如說整個就是一份郭敬明最世公司宣傳手冊的大廣告。

另一種青年亞文化

在“80后”文學(xué)的發(fā)展運作中，郭敬明與韓寒的名字始終聯(lián)系在一起，像是一對“小哥倆”。這種情形在文學(xué)史上并不鮮見，像先鋒文學(xué)中的余華與蘇童、新生代文學(xué)中的朱文與韓東、女性主義寫作中的林白與陳染、“70后”的衛(wèi)慧與棉棉等，在讀者的一般印象中，似乎都是“成對”出現(xiàn)的人物。然而，韓寒與郭敬明的情形與我們所熟知的這些并不相同，這些“前輩”人物之所以能夠成對出現(xiàn)，主要是因為寫作主題、風(fēng)格上的接近，容易被劃為一個潮流整合起來進(jìn)行論述，他們之間的切近主要是文字本身的切近，這種切近甚至還會引發(fā)“誰抄誰”的筆墨官司，像21世紀(jì)初的衛(wèi)慧、棉棉之爭。但郭敬明與韓寒之間卻不是這樣，他們之被相提并論與他們堪稱“齊名”的文化影響力相關(guān)，至于他們的寫作本身，則非但不存在“誰抄誰”的曖昧膠著，還似乎是處處相左對著干：一個有點故意地逆反，一個則刻意地自戀；一個不憚做“壞小子”，一個總是自我包裝為“好孩子”；一個陽剛，一個柔媚；因此有評論家認(rèn)為他們一個是“黑社會”，一個是“溫柔鄉(xiāng)”，是文學(xué)先鋒與常態(tài)交替運行的兩種模式。⑩韓寒的叛逆寫作，包括其打體制“擦邊球”的博客寫作，及退學(xué)、拒絕體制內(nèi)就業(yè)、做賽車手等的現(xiàn)實行為都可劃為一種以叛逆與顛覆相號召的青年亞文化。但郭敬明顯然不這樣簡單，他的寫作及《最小說》與最世公司的價值導(dǎo)向既不叛逆，也不顛覆，他們屬于青年亞文化的另一面。

在對朋克文化的風(fēng)格及其變種做過一番考察之后，迪克·赫伯迪格說：“亞文化可以代表生活中的主要范圍……圍繞這一核心凝聚著秘密的完美認(rèn)同；或者，亞文化可以是一種無足輕重的娛樂，稍稍減輕了現(xiàn)實的單調(diào)意味……亞文化可以作為一種逃避的手段，一種完全脫離周圍環(huán)境的方式，或者作為在度過一個放松的周末或夜晚之后，回過頭來適應(yīng)環(huán)境并安定下來的途徑?！盵11]是的，亞文化當(dāng)然首先是一種小團(tuán)體主義，但這種小團(tuán)體主義有時并不是以直接的對抗、反叛、顛覆主流體制的方式表現(xiàn)出來的，尤其在傳統(tǒng)觀念深厚的中國，青少年盡管處于最容易憤怒激動的青春期，但家庭與學(xué)校的嚴(yán)格規(guī)訓(xùn)與教化，使得真正踐行特立獨行反叛原則的畢竟是少數(shù)，當(dāng)然真心實意擁抱主流、積極接受教化的青少年也不多（否則“五道杠”少年也不會成為引發(fā)社會爭議的熱門話題）。但以“一種無足輕重的娛樂，稍稍減輕現(xiàn)實的單調(diào)意味”的“逃避性”亞文化卻可以在“兩害相權(quán)取其輕”的心理下在青少年中悄悄流行，郭本人的寫作風(fēng)格我在《論“80后”文學(xué)的寫作姿態(tài)》[12]一文中做過詳細(xì)論述。郭敬明最世公司迎合的便是這樣一種青年亞文化心理，《最小說》所刊載或大力宣傳的作品也是一種與現(xiàn)實拉開距離的“逃避式”亞文化。比如這是《最小說》對雷文科《沒有命案的死亡》的一段宣傳文字：“歡迎來到海倫莊園。如你所見，這是一座年代久遠(yuǎn)的古老莊園，如今它已被改建成私人的慈善療養(yǎng)機(jī)構(gòu)……你身上的病癥我們會免費為你提供治療。你是患有‘夢游癥’吧？我們這里最歡迎你這樣有‘鬼壓床’、‘靈魂出竅’經(jīng)歷的病人入住了……最后，我要提醒你，千萬別進(jìn)入莊園后面的那片森林。因為，那是禁地?！斌@悚、恐怖、玄幻、怪誕、神秘，這是一個脫離家長、老師、考試、升學(xué)等令青少年倍感壓抑話題的新領(lǐng)地，或者說它利用青少年愛看奇、險、怪故事的心理為他們提供了一片逃離現(xiàn)實之所。

除了逃離式寫作是《最小說》的“主打曲目”外，郭敬明招牌式的憂傷性文字在《最小說》中亦隨處可見，像“你可以愛我”、“沒有故鄉(xiāng)的我，和我們”、“荒潮”、“屏中繚亂”等題目所示的憂郁與凄涼基調(diào)，這其實暗合了古人詩詞中“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁”的少年傷懷情緒，更學(xué)理的說法是這是一種“生態(tài)逆補(bǔ)”現(xiàn)象，即“一種事物與其他事物之間存在相反的補(bǔ)充關(guān)系。自然界的生態(tài)逆補(bǔ)顯現(xiàn)常常訴諸于生命需要的反向求索……”[13]越是生活優(yōu)越的人往往越把自己的處境想象得十分凄苦，越是沒有經(jīng)受多少人生打擊越容易陷入見花流淚、見月傷懷的心結(jié)之中。至于《最小說》中亦占一定比例的現(xiàn)實題材作品，其不時出現(xiàn)的炫耀名牌的時尚、奢華質(zhì)地，這從衛(wèi)慧等人的“70后”青春書寫中就開始露出端倪，它是消費主義對青少年文化的影響與侵蝕，也暗合了當(dāng)前青少年中炫富、趕時髦、流行“高富帥”、“白富美”等等的時尚化氣息?；魻栐凇锻ㄋ姿囆g(shù)》中說：“青少年文化是貨真價實的東西和粗制濫造的東西的矛盾的混合體：它是青年人自我表現(xiàn)的場所，也是商業(yè)文化提供者的水清草肥的大牧場?！盵14]作為最世公司宣傳品、“活廣告”的郭敬明與《最小說》便是這樣一種既是青少年自我表現(xiàn)，又主動迎合青少年心理，但最終目的指向商業(yè)和賺錢的矛盾的混合體。

結(jié)語

從期刊的經(jīng)濟(jì)效益與文化產(chǎn)業(yè)管理角度，2006年9月由郭敬明與長江文藝出版社合作創(chuàng)辦的《最小說》雜志無疑是十分成功的，一系列切實的數(shù)據(jù)[15]也表明讀者市場上的“《最小說》神話”不是虛的。有人說，有10個韓寒會很亂套，郭敬明要有10個的話，對社會（出版業(yè)）的貢獻(xiàn)會更驚人。[16]特立獨行、玩世不恭的韓寒式人物恐怕不能太多，否則“刺頭”泛濫會增加管理難度，而人數(shù)一旦過多也會降低憤青的“純度”；而安排青年就業(yè)、繳稅納稅、還能推出新人幫別人“紅”的郭敬明對“支援國家建設(shè)”來說，則似乎是多多益善。的確，不管郭敬明的文學(xué)成就存在多么大的爭議，文學(xué)產(chǎn)業(yè)化大潮中《最小說》刊群在策劃、組稿、版面設(shè)計、運營方面是成功的，郭敬明對個人名望及旗下簽約作家名聲的創(chuàng)造性開發(fā)，對將文學(xué)生產(chǎn)融入文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的努力，都是值得研究的。

從花饃的制作工藝及流程來看，花饃制作需要復(fù)雜的工序，長期以來，聞喜花饃都是由當(dāng)?shù)貗D女親手一個一個捏出來的，各種捏形都沒有教材可以參照，每逢有人家中辦事，都是全村婦女集體到一家來蒸饃，這樣主要由人來操作造成花饃的規(guī)?；a(chǎn)很有難度，機(jī)器花生產(chǎn)有難度，而要想獲得經(jīng)濟(jì)利益，必須要擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，聞喜花饃的制作非常講究。這就面臨了一個特別實際的問題，在這個過程中如何處理好花饃的生產(chǎn)數(shù)量和口感質(zhì)量的關(guān)系，這個也是在確定市場定位時，需要考慮的，是側(cè)重花饃的食用性還是它的觀賞性，這個是急需解決的問題。

當(dāng)然，從社會效益，尤其是青少年價值觀、人生觀的培養(yǎng)角度，《最小說》類似網(wǎng)絡(luò)電子游戲的“架空性”非現(xiàn)實品格，以讀者為中心“消費終端決定一切”的娛樂至死傾向，它對“我的地盤我做主”的絕對化理解等，都使它的價值取向呈現(xiàn)出一種“亞青春觀”的跡象——對自我、青春、人生、世界、未來的看法以當(dāng)下性、即時性、感性化的主觀感受為主，對青少年遭遇問題與困惑進(jìn)行原生態(tài)的展示，而非理性引導(dǎo)，更惶論站在社會、全局、未來的高度為青少年提供學(xué)校體制之外的審美、認(rèn)知與教育功能了。[17]它是對青少年青春期心理與行為的自然反映，而非積極反映。它以無限迎合、挑逗、放縱青少年那顆避實就虛、避重就輕心理為代價，提供的是華麗無比卻也虛幻無比的讓人做夢般的文字，結(jié)果可能導(dǎo)致那些“信以為真”的青少年在最應(yīng)該面對和適應(yīng)真實社會規(guī)則的時段被這些“飛離地面”的文字所蒙蔽。這是一心一意將產(chǎn)業(yè)化期刊“做大做強(qiáng)”的《最小說》最遭人指控、詬病的地方。

①孫雯《青春文學(xué)類雜志書究竟能走多遠(yuǎn)》，《出版參考》，2008年第11期。

②青春文學(xué)雜志書還有《靚小說》、《現(xiàn)代靚小說》、《親小說》、《粉色》、《糖果》、《花季最小說》、《壹小說》、《快樂青春》、《煙花》、《光年紀(jì)》等等。參見甄樺《青春雜志書火爆2007出版市場》（《出版參考》2007年第12期），但有些持續(xù)時間并不長便沉寂、?？?，像《光年紀(jì)》。

③⑨邵燕君《傾斜的文學(xué)場：當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的市場化轉(zhuǎn)型》，江蘇人民出版社，2003年版，第69頁，第35-36頁。

④⑤《最小說》2012年第9期“，主編手記”，第5頁，第1頁。

⑥《〈最小說〉首賣30萬，長江文藝進(jìn)軍青春文學(xué)》，載《出版參考》，2006年，第12期。

⑦丹尼爾·貝爾《資本主義文化矛盾》，轉(zhuǎn)引自《文化研究》（第1輯），天津社會科學(xué)出版社，2000年版，第125頁。

⑩陳進(jìn)《1999-2009：中國青春文學(xué)十年——以“先鋒”與“常態(tài)”模式闡釋》，《南方文壇》，2011年第5期。

[11]迪克·赫伯迪格《亞文化：風(fēng)格的意義》，陸道夫、胡疆鋒譯，北京大學(xué)出版社，2009年版，第155頁。

[12]孫桂榮《論“80后”文學(xué)的寫作姿態(tài)》，《文學(xué)評論》，2008年第4期。

[13]焦守紅《當(dāng)代青春文學(xué)生態(tài)研究》，湖南師范大學(xué)出版社，2008年11月，第254頁。

[14]霍爾語，迪克·赫伯迪格《亞文化：風(fēng)格的意義》，陸道夫、胡疆鋒譯，北京大學(xué)出版社，2009年版，第5頁。

[15]“據(jù)統(tǒng)計，郭敬明主編的《最小說》每期發(fā)行量超過100萬，是中國最暢銷純文學(xué)期刊的10倍”（http://culture.people.com.cn/GB/22226/71855/77118/12161093.html）“，2008-2009年度中國出版機(jī)構(gòu)暨文學(xué)刊物十強(qiáng)”評選中《最小說》以6835票高登榜首，獨占40%以上雜志份額。而由一代文學(xué)大師巴金所創(chuàng)辦的《收獲》以459票名列第六，另一本老牌文學(xué)期刊《人民文學(xué)》位列第七……”（http://www.dzwww.com/rollnews/news/201001/t20100105_5392387.htm?jdfwkey）。

[16]時祥選《一個與青春文學(xué)同行者的觀察與思考》，《中國圖書評論》，2010年第3期。

[17]孫桂榮《青春讀物應(yīng)以社會主義核心價值觀引導(dǎo)與規(guī)范》，《出版發(fā)行研究》，2012年第6期。