混血家族的百年風(fēng)云
——評(píng)孫莉長篇小說《混血兒》

○郭淑梅

近現(xiàn)代以來，處于歐亞大陸要沖的黑龍江，由于特殊的地緣政治關(guān)系，成為大量俄羅斯、日本等歐亞國家的僑民前來落腳謀生之地。本土文化與異域文化、漢民族與相鄰國家民族的交流碰撞乃至融合，使黑龍江近現(xiàn)代文明凸顯歐陸文化與本土文化互動(dòng)共生的國際化特征。這種國際視野，在很大程度上激活了近現(xiàn)代文化的開放包容大氣，并濃縮成日常生活審美化的異域風(fēng)情元素傳承下來。與具有深邃民族性格和憂郁悲憫情懷的俄羅斯文化相融合，為哈爾濱百年文化風(fēng)格提供了無窮無盡的想象空間。為追溯中俄兩國人民自由通婚的歷史，在虛構(gòu)中重建民間傳奇，一些本土作家都喜歡將目光投向來自兩國間的民族交往領(lǐng)域，傾其心力表現(xiàn)最具生命力的個(gè)人、家族在歷史大環(huán)境中所處的位置以及命運(yùn)的走向。孫莉長篇小說《混血兒》就是這樣一部小說。該作品是哈爾濱市文聯(lián)、市作協(xié)推出的歷史文化小說“松花江上大型系列文學(xué)叢書”之一，帶有明顯的“松花江上”歷史傳奇傾向。本文從離散、愛情、道德三重視角來分析該小說的內(nèi)在構(gòu)成，以期獲得接近歷史和地域風(fēng)格的解讀。

一、“離散”：在歷史框架中構(gòu)筑傳奇敘事

小說若可籠統(tǒng)地劃分為純文學(xué)和通俗文學(xué)兩大類，那么孫莉的小說帶有很明顯的追求崇高理想的價(jià)值評(píng)判格調(diào)，更接近于純文學(xué)之列。作者選擇架構(gòu)歷史但并沒有架空歷史，解構(gòu)歷史語境。歷史上，黑龍江與俄羅斯民間交往存在不解之緣。20世紀(jì)初葉，沙俄帝國傾覆，世界上第一個(gè)社會(huì)主義國家在萬眾矚目中建立。動(dòng)蕩的政治背景，使俄羅斯境內(nèi)各派政治勢力紛紛把大本營移師遠(yuǎn)東地區(qū)。受到紅色革命影響的富有階層逃往對(duì)岸黑龍江，以躲避撲面而來的革命狂潮。故事的主人公喀秋莎就是在經(jīng)歷這場“十月革命”后前往黑龍江的地主女兒，病重的母親留在界江對(duì)岸的另一側(cè)，她和父親逃往中國。逃亡途中，遭遇父女的生死失散和被賣妓院等坎坷命運(yùn)的喀秋莎，最終在哈爾濱中央大街與照相館攝影師中國小伙子劉一正一見鐘情，不久結(jié)婚，過上安定幸福的生活。然而，這個(gè)跨國家庭并沒有從此擺脫命運(yùn)捉弄?！熬乓话恕笔伦儢|北淪陷后，與東北三千萬流民一樣，“離散”悲劇再度沖擊了喀秋莎。由于兒子劉維國失手殺死在照相館里調(diào)戲喀秋莎的日兵，整個(gè)家庭橫遭劫難。劉一正被捕入獄，在監(jiān)獄中結(jié)識(shí)金把頭，逃獄參加抗聯(lián)。而失去丈夫音訊的喀秋莎帶著兒子劉維國回到蘇聯(lián)遠(yuǎn)東地區(qū)哈巴羅夫斯克定居。

作者在處理喀秋莎一家由于戰(zhàn)亂再度返回黑龍江對(duì)岸時(shí)，其意在表現(xiàn)的是這個(gè)混血家族仍然沒能逃出真實(shí)的歷史命運(yùn)。東北淪陷，外敵入侵，中俄跨國婚姻組成的家庭一樣受到外在動(dòng)蕩局勢的控制，向處于和平環(huán)境的“家鄉(xiāng)”的逃亡必不可免。與丈夫的“離散”主宰著喀秋莎的選擇。政治動(dòng)蕩、戰(zhàn)亂使隨母親回到蘇聯(lián)讀航空學(xué)校的劉維國，在喀秋莎死后重返中國，尋找父親。1954年，前蘇聯(lián)派科技人員援助中國飛機(jī)制造業(yè)，他的女友達(dá)妮婭作為第一批專家抵哈爾濱，劉維國也獲得組織的照顧調(diào)回哈爾濱，與達(dá)妮婭成婚。兩人找到中央大街“俏佳人”照相館，與失散多年的父親重逢。劉維國的家在哈爾濱安頓下來，兒子劉沙出生。在飛機(jī)試飛時(shí)駕駛員劉維國不幸失事，追授烈士。在援建項(xiàng)目進(jìn)行到一半時(shí)，兩國關(guān)系遭遇坎坷，達(dá)妮婭接到蘇聯(lián)政府關(guān)于援建專家撤回的命令，與兒子“離散”。四歲的劉沙被爺爺劉一正留在中國，與母親天各一方。

劉沙作為知青下鄉(xiāng)，在所謂的革命改造中，他混血兒身份受到組織上的質(zhì)疑，不得已逃到黑龍江對(duì)岸尋找母親達(dá)妮婭。這次逃離，仍然是政治動(dòng)蕩的結(jié)果。政治這只看不見的手，始終影響著喀秋莎一家的團(tuán)聚。經(jīng)過千辛萬苦，劉沙找到母親家，從窗戶望進(jìn)去發(fā)現(xiàn)母親、男人、孩子三人幸福擁抱的場面，擔(dān)心給母親再婚家庭幸福帶來負(fù)面影響，劉沙獨(dú)自離去。爺爺去世，母親又重組家庭，娜塔莎一家收留了困境中的劉沙，娜塔莎父親準(zhǔn)備為他們舉辦婚禮前，由于兩國關(guān)系再度緊張，劉沙獲知將被蘇聯(lián)政府遣返中國的消息，“跳入春寒的江水向?qū)Π队沃?。被黑龍江邊漁民救起后，劉沙以木匠手藝到處流浪。上個(gè)世紀(jì)80年代返回哈爾濱，在霽虹橋頭“站大崗”謀生。當(dāng)年在知青農(nóng)場干盡壞事的尹紅梅指導(dǎo)員，眼見著國家政策變化，改革開放使有海外關(guān)系的人地位上升，她強(qiáng)迫劉沙與其結(jié)婚。希望借助劉沙母親這樁海外關(guān)系，搞貿(mào)易發(fā)大財(cái)。但是，有著俄羅斯血統(tǒng)的劉沙，仍然秉持著祖輩高貴的性格，不愿為錢折腰。他在朋友開辦的中央大街老俄羅斯西餐廳樂隊(duì)拉手風(fēng)琴賺取生活費(fèi)，與揮金如土的妻子、兒子過著兩種完全不同意義上的生活。

劉沙與母親達(dá)妮婭的“離散”在此成為潛在的故事沖突的埋伏，作者仍然沒有放棄歷史進(jìn)程中重大政治變遷對(duì)這個(gè)家族的影響，將這個(gè)家族整個(gè)拖到改革開放后中俄民間貿(mào)易大潮中，上演一場驚心動(dòng)魄的大戲。從而，使中俄混血兒的民間“離散”主題，得以透視中俄百年政治風(fēng)云。

二、愛情：在坎坷命運(yùn)中篤信的理想

小說是在歷史框架中展開，具有宏大敘事的背景，但也只是蕓蕓眾生中的一個(gè)小故事，波濤洶涌的大海中的一朵小浪花。作者并沒有選擇直擊歷史重大事件，去描述震撼人心的真實(shí)的歷史瞬間。然而，正因?yàn)樽髌钒殉种耖g基調(diào)，讓細(xì)部描寫顯得更加生動(dòng)感人，成為普通人的愛情戀歌。在小說推進(jìn)過程中，沖突不斷的動(dòng)力因素，主要在于這個(gè)家族中俄兩國青年的坎坷情路。幾段愛情糾葛，在作者筆下都成為刻骨銘心的離散悲劇。

這個(gè)家族的老祖母喀秋莎千里迢迢，避禍于哈爾濱，卻想不到在此找到一生真愛。她與劉一正之間除了孤獨(dú)的同病相憐的命運(yùn)為共同基礎(chǔ)，重要的是兩個(gè)人沒有任何功利色彩的愛情，這是作者愛情理想的集中再現(xiàn)。兩個(gè)忠貞不渝的異國情侶，在日本侵略東三省時(shí)，不得不流亡天涯?？墒?，到最終劉一正都在照相館里等待著喀秋莎和兒子劉維國回家。為此，他從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)，放棄了國家干部的待遇。劉維國的愛情相對(duì)于父母，則更少了一些辛酸和淚水，他與達(dá)妮婭都是在前蘇聯(lián)讀過書的高材生，共同的愛好和理想使兩人走到一起，這是新中國成立后，中蘇兩國蜜月期一對(duì)異國戀情的幸福版本。在蘇聯(lián)“老大哥”的支持下，中國走上了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的道路，也使東北成為中國工業(yè)化現(xiàn)代化成長基地。上個(gè)世紀(jì)50年代的中俄青年的愛情，是唱著俄語情歌展開的。兩人的兒子劉沙則沒有這么好的命運(yùn)。劉沙出生于上世紀(jì)50年代，他所處的時(shí)代正是“文革”思想禁錮、人性受到嚴(yán)重摧殘、中國人丑陋行徑大暴露的災(zāi)難期。不僅身為混血兒的劉沙被邊緣化，受到革命派的排斥，整個(gè)中國的大背景都處在風(fēng)聲鶴唳、雞犬不寧、人妖顛倒的退步階段。受到政治打擊的劉沙，不得不渡過黑龍江去對(duì)岸尋找母愛。在異國他鄉(xiāng)艱難情勢下，盡管兩國不再修好，但兩國青年的愛情同樣可以開花結(jié)果。他收獲了一份足以讓他一生都珍惜的娜塔莎的愛情。

作者執(zhí)著的愛情理想主義，使其在設(shè)計(jì)她的主人公時(shí)，都賦予其美好的形象和對(duì)愛情忠貞不渝的性格特征。而且，每個(gè)代際的愛情都深刻地烙上了歷史印記。很顯然，從喀秋莎與劉一正、達(dá)妮婭與劉維國、娜塔莎與劉沙三代人的愛情模式中，可以看到性格軟弱的劉沙身上的悲劇色彩最重，他不得已被逼娶了尹紅梅。他的兒子尹劉瀏已不再相信愛情，而且成為浪蕩公子哥。作者似乎告訴讀者，市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代的混血兒尹劉瀏身上除了熱衷于錢并不存在愛情，或者是說失去了愛的能力。所謂的愛情只是在前幾代人身上的故事而已，然而就是這種前輩混血兒的愛情是最美好最值得歌頌的。對(duì)于尹劉瀏玩弄感情的公子哥的定位，可以看出作者愛情理想主義是以古典情感為依托的，遇到當(dāng)下的物質(zhì)男女，愛情不堪一擊。由此可推斷，作者對(duì)經(jīng)濟(jì)大潮中的愛情持失望和批判立場。

三、道德：在金錢崇拜中堅(jiān)守的良知

小說盡管時(shí)間跨度很長，但更多的筆墨用在劉沙這一代際。以劉沙為中心的人物形象和相互關(guān)系的處理，都相當(dāng)飽滿。其中，尹紅梅是一個(gè)最可惡的人物。作者把她作為這一代際最丑陋的人物來塑造，用她來與作者所創(chuàng)造的理想愛情形成對(duì)立面。尹紅梅是野心勃勃的女人，利欲熏心，說謊成性，運(yùn)用各種惡劣手段達(dá)到目的。在任何時(shí)候任何情況下她都會(huì)搖身一變，成為最大的獲利者。“文革”時(shí)，在知青農(nóng)場，她位居指導(dǎo)員，掌握著知青生殺予奪大權(quán)，可以開除劉沙文藝宣傳隊(duì)，取消民兵資格，調(diào)其到伙房養(yǎng)豬。還公開發(fā)表聲明，“他爸爸是蘇聯(lián)回國的蘇修特務(wù)，他媽媽現(xiàn)在還在蘇聯(lián)。我們都是工人階級(jí)和貧下中農(nóng)的后代，必須和他劃清界限”。改革開放后，尹紅梅是廠長，轉(zhuǎn)入私營時(shí)她大賺其錢，搖身為企業(yè)家，商人。對(duì)于有海外關(guān)系的劉沙來說，尹紅梅可以把他當(dāng)作一條大魚釣上來?！艾F(xiàn)在我們國家和對(duì)岸那個(gè)國家正在準(zhǔn)備著開展雙邊貿(mào)易，你應(yīng)該抓緊時(shí)機(jī)找你母親，也許我們也能借光發(fā)財(cái)”。作者在塑造這個(gè)人物時(shí)，真是要多生動(dòng)有多生動(dòng)，要多形象有多形象。她那種為個(gè)人利益不顧一切的勁頭，那種既無賴又好斗，既無恥又無知的語言表述方式，都活畫出這個(gè)女人沒有道德底線的丑陋形象。但她又是改革開放以來，日常生活中最真實(shí)最常見的人物再現(xiàn)。在她身上，可以看到我們身邊遇到的很多男男女女的下流品格。這個(gè)為利益游戲人生的女人，自以為很聰明，幼稚地相信與男人上床就可以成功地拿下生意，賺筆大錢，但最終還是被男人算計(jì)了。這個(gè)視愛情如糞土視金錢權(quán)力如命的女人，最終栽到自己設(shè)計(jì)的墳?zāi)?，?dāng)金錢被全部騙走時(shí)，她終于變成一個(gè)既沒錢又沒感情的瘋子。

很顯然，作者對(duì)于玩弄愛情的人都沒有給予好下場。她的批判明確地指向市場經(jīng)濟(jì)下物欲橫流，愛情失落的現(xiàn)實(shí)狀況。在劉沙周圍，除尹紅梅，還有呂馨平這類相信愛情忠于愛情的好人。這類人是人與人關(guān)系中最長遠(yuǎn)持久的標(biāo)志，他們守候著舊時(shí)的伙伴，重情重義，不離不棄，不被金錢熏心。作者所表達(dá)的是愛情戰(zhàn)勝時(shí)間，戰(zhàn)勝金錢的理想主義信念。在劉沙找到母親達(dá)妮婭、妻子娜塔莎、女兒喀麗莎的同時(shí)，劉沙的白血病也在親人的捐髓中獲得生命的再生，小說像好萊塢電影一樣，最終以大團(tuán)圓結(jié)局收場。

大團(tuán)圓結(jié)局往往是通俗小說采取的敘述策略，作者在這里明顯是希望經(jīng)歷了幾十年苦難的中俄兩國混血兒，有個(gè)好的歸宿。遺憾的是，作者給予尹紅梅的結(jié)局過于流俗，“惡有惡服”因果報(bào)應(yīng)的處理方式，在很大程度上落入了俗套，影響了主題升華，同時(shí)也沒有給讀者留下太多的思考空間和再創(chuàng)作余地。