探討我國古代詩學中的語言學闡釋

趙 玲

(昆明消防指揮學校 文化教研室，云南 昆明 650208)

我國古代詩學具有深厚的文化傳承，縱觀中國古代詩學史，一直處于詩學傳統(tǒng)的大背景下，中國的詩歌評論和詩歌理論著作繁多，詩論通常呈現(xiàn)的形式表現(xiàn)為詩性審美方式，詩法是對詩歌創(chuàng)作的語言運用的字法、句法章法、聲律等有關(guān)技巧和手段的總結(jié)，體現(xiàn)古典詩歌的創(chuàng)作規(guī)律，包含細密完善的理論系統(tǒng)，對現(xiàn)代詩學延續(xù)具有重要指導作用。

一、古代詩學中的字法

語言是具有層級性的，我國古代詩歌評論講求意境與神韻，從語言學的語法角度出發(fā)，生出闡發(fā)不盡的詩意，字是詩歌最基本的組成部分，字法理論一般蘊藏于具體詩歌中，如王安石的詩句有“春風又綠江南岸”，就深刻地說明了詩法規(guī)則成立的理論前提，即綠字之妙用傾倒多少代讀者，是詩學語言中最基礎(chǔ)、最重要的內(nèi)容。很多理論家對詩文的用字規(guī)則進行總結(jié)和歸納，構(gòu)建了我國古代字法規(guī)則的話語體系，具有理論的系統(tǒng)性。中國感悟式的詩學評論從歷代的詩學著述中來看，字可以表達一個完整意義的概念，廓清古典詩歌字法的基本面貌，包括現(xiàn)代意義上的詞法和字法，從而創(chuàng)造了字法的完整理論體系。

字法操作規(guī)則中有關(guān)“變化”的分析?！对娊?jīng)》的古典詩歌有它自己的特點，即講求句尾押韻、句中對偶和每句字數(shù)固定，中國古典詩歌的字法操作規(guī)則隨著時代的推進衍生出更多的語言學意義，以實現(xiàn)修辭功能或語言、篇章結(jié)構(gòu)功能，字法規(guī)則控制文字表象的呈現(xiàn)，從結(jié)構(gòu)和修辭功能來總結(jié)字法作用，與神秘的詩學神境緊緊相連，由功能來闡釋字法，在詩歌關(guān)鍵部位能起到點睛之用。

古典詩歌首先要做到詩無閑字，其實質(zhì)在于字的精妙，也主要是針對短篇詩歌而言，經(jīng)過作者的不斷提煉，詩歌篇幅最后定型為絕句四句，如果追溯源頭，我國的《詩經(jīng)》是中國古典詩歌的源頭，前面我們已經(jīng)說過，它有自身的特點，但是篇無定句、句無定數(shù)最終被打破，對于我國詩人來說，閑字是字法中詩人要避免的頭等毛病，即詩歌用字的禁忌與規(guī)定是語言要注意的地方;在詩歌中，“重出”是指詩中同字相犯，這是大忌，忌重出主要為了避免語意重復(fù)。律詩和絕句當中出現(xiàn)重字就算是詩病，如在《文鏡秘府論》中就明確地指出:“一文再論，繁詞寡義，或名相類，或名疵贊”，簡單地解釋就是，如在詩歌中用了“滿酌”就別再用“盈杯”，詩篇一定要干凈、凝練，否則就是用字不穩(wěn)，它強制古典詩歌保持洗練的風貌;古典詩歌不能在一篇之內(nèi)采用相同的字，漢字以形聲字為主，包括聲旁和形旁，即忌聯(lián)邊字。相同偏旁的字必定含有相同的義素，即“半字同文者也，狀貌山川”，極有可能是近義詞;詩歌語言一定要避詭異，用字艱深在詩歌中非常不恰當，盡量不要采用生僻難認字，詩用難字只是詩之末技，大多數(shù)詩論家對詩用難字都持否定態(tài)度，認為有嘩眾取寵之嫌，即“兩字詭異，大疵美篇”，妨礙讀者對詩意的理解，針對詩與賦文體風格的不同，古典詩歌不允許用難字;漢字具有直觀的表義功能，實字是一個民族語言中的基礎(chǔ)詞匯，一個漢字就代表了一個意象，是使用最為廣泛和頻繁的一類，大多數(shù)也是絕好的書法素材，但實字要注意用“含虛活意乃佳”，詩歌用字搭配變化要注意“調(diào)單復(fù)”，實字會使詩歌穩(wěn)健、平實，注意將繁字與簡字配合變換運用，如釋齊己所作“山寺鐘樓月，江城鼓角風”，在創(chuàng)作時注意了用字規(guī)則，含“虛活意”之字，即虛字運用，現(xiàn)代意義就是說詞類活用，由于古典詩歌是用實字構(gòu)成靜態(tài)和動態(tài)意象，有常用之法和不常用之法，擺脫了簡單事物的累疊，跳脫尋常的用法，引入了詩人隱含的感情，虛字多也是句子散文化的標志，因而言有盡而意無窮，具有極強篇章修辭功能，顯得韻味悠長。但虛字必須用得穩(wěn)當才行，所以一定要健壯，這對于詩歌創(chuàng)作有不可替代之作用，應(yīng)以實為虛，化景物為情思;疊字在各種詩體中都是允許的，李白、杜甫、王維等詩人的作品就善于使用這種語文形式，如杜詩中五言用疊字，意味都會濃縮于疊字當中，點綴式運用使詩歌韻味悠長，用疊字的描述很富詩意:“納納乾坤大，行行郡國遙”，回味無窮;中國古典詩歌就以雅致見長，用得奇特，反而為詩歌更添新奇，奇字指詩歌用字一定要新奇，即用意新之奇字，意新、句新、字新，“巧而不尖，奇而不詭”。

字法規(guī)則的功能之變化。從實詞、虛詞多方面對用字進行探討，避免詩歌使用套語，涉及詩歌的篇章組構(gòu)、語意表達，讓篇章的內(nèi)容更為充實飽滿，最終使詩歌達到“變”最高的境界，產(chǎn)生意義的豐富層次之變，忌重出本身就是要求用不同字，細究之下，變幻的美感促使詩人考慮用字變化之能事，是繁簡要摻雜，字形要變化，防止語意拖沓重復(fù)，使靜態(tài)意象加入深窈的韻味。從視覺的角度使詩歌在風格上出新求變，注重詩歌內(nèi)容的語意之變。發(fā)人之未想，用人所不用，突出詩歌風格上的巧拙、雅俗之變。古典詩歌試圖取得俗和雅的平衡，如虛詞和實詞的運用引起語意與結(jié)構(gòu)恰當變化，保證詩歌的通俗性，保持詩歌風格上的巧拙、雅俗之變。即使如“陽春白雪”般高雅，也是為了尋求更多普通人的理解，詩中并不一定要遵守每條規(guī)則，主要是營造出一種古雅的情趣。

二、古代詩學中的句法

中國古典詩歌的獨特性主要體現(xiàn)在句法上，古典詩歌句子對字數(shù)有嚴格的規(guī)定，有著和其他文體相區(qū)別的外部語言特征，如停頓律的作用非常強?！耙蜃侄?，積句而成章”，最明顯的標志就是四言、五言或七言，古典詩歌的句子與散文句差異很大，具有音樂節(jié)奏的聽覺特征，更多體現(xiàn)出對顛倒和錯亂語序的寬容，不惜將句子表義的功能降到最低。古典詩歌句子中的省略現(xiàn)象突出，展現(xiàn)更大的彈性和更朦朧的語義，如用落葉比喻雨聲來立句，只最低限度表義的基干成分必須保留。古典詩歌句法所說的停頓律，句子在意義上是一個完整的單位，古典詩歌的句子的劃分按照語法進行搭配，詩句不以意義是否完整為標志，停頓意味著句子具有獨立的疆界。古典詩歌的句式很復(fù)雜，有的詩句只是部分普通語言句子中的成分，而有的由多個單句組成的復(fù)句，卻表達了一個完整的意思，如“地坼江帆隱”，句內(nèi)的字不是隨意地堆砌，字數(shù)是固定的;楚辭是中國古典詩歌中的異數(shù)，記載了歷史上最早的詩歌《彈歌》，在古典詩歌中長久地保留了下來，其中有:“斷竹，續(xù)竹;飛土，逐肉”，表達了相對完整的意義，有較明顯的節(jié)奏上的語氣停頓，因此，劃分句界的停頓律視為古典詩歌句法，它從屬于語意表達，古典詩歌滿足停頓律的要求。

古典詩歌是用文字創(chuàng)作的藝術(shù)作品，停頓律造就各種古典詩歌句子形態(tài)。二言句式短過于限制了語意的表達，隨著詩歌的發(fā)展，四言詩在中國詩歌史成為重要的詩體，句子內(nèi)部的停頓也非常規(guī)律，具有很強的音樂性。五言詩和七言詩在四言詩基礎(chǔ)上發(fā)展起來，五言詩比四言詩信息裝載量就大為增加，對內(nèi)容的凝練程度要求較高，對于豐富詩意的傳達有益，節(jié)奏可以產(chǎn)生單雙音節(jié)的變化，比較直接、淋漓盡致，很長時間內(nèi)占領(lǐng)主流詩歌的地位，符合詩意表達和語音諷誦需要。七言詩字數(shù)多，創(chuàng)作難度更大，但音節(jié)繁多，修飾精美，風格華麗，正可謂“七言有余味易，無閑字難”，比短句荷載更多的信息，氣流漫長、舒展，展現(xiàn)華美的風格，也就委婉動聽，可以更細膩地表現(xiàn)豐富的心理。節(jié)奏的停頓律對其句子內(nèi)部的結(jié)構(gòu)有限定，句法必須保證句長確定，句子內(nèi)部語氣的停頓考慮句子構(gòu)詞音節(jié)，組織詩歌句中的節(jié)奏確定，單音節(jié)和雙音節(jié)相互摻雜調(diào)配，合理安排句中的各項部分，節(jié)奏富于變化，句間和句內(nèi)的停頓方式是古典詩歌硬性規(guī)定，氣流因此變得舒展和流暢，遵照五言、七言句子的標準節(jié)奏來構(gòu)成。同時，包含音節(jié)內(nèi)部的語氣和語義重心變化，構(gòu)成形式基調(diào)是穩(wěn)定當中求變化，變化依靠停頓律和延長律共同作用，產(chǎn)生音樂的快慢拍子交替的效果，正符合古典詩歌的整體風格。

古典詩歌的句子要遵守漢語的語序，如杜詩“石角釣衣破，藤枝刺眼新”，交代主語與賓語之間的空間關(guān)系，更多地反映事件和事物發(fā)展等邏輯順序，語序主要是修飾成分與中心語關(guān)系。古典詩歌中還包括句子變序方法，主要是修飾成分與中心語關(guān)系，打亂語法句子結(jié)構(gòu)的正常順序，梳理古典詩歌常常使用的變序句法:如錯綜句法，是將句中的成分錯置，使其從常序的句群當中脫穎而出，取得一種非常好的效果，使用時要充分考慮主語和賓語的屬性，在修辭效果上讓人耳目一新;綰插法是把關(guān)系緊密的定語和中心語拆分開，在對整個詩主題保證了意脈的暢通的前提下，再插入其他的成分;離合倒里法，有多種變化，看似很復(fù)雜，但如果運用恰當，會有畫龍點睛的效果;換置法是說句中主謂顛倒，變謂語為定語，是為了滿足表達詩人之情感的需要和新穎，讓人把語義的重心轉(zhuǎn)移過來，為了符合整體篇章風格的需要，句子顯得更加直接、有力，主要營造一種靜止的圖景式意境。

三、古代詩學中的章法

篇章作用主要在于承載、表達感情，遵行的操作規(guī)則就叫章法，章是作者的真情棲息之地，是中國古典詩歌語法理論的中心，篇章控制、掌握字句安排的總方向，最高境界是氣韻、格律，章法對于詩歌的格調(diào)有著極大的提升作用，抓住篇章這個關(guān)鍵，即使章法就是字法和句法的消解者，字句自然會隨之上升到一定的層次，使其在詩歌當中起到統(tǒng)攝和控制的作用，即章法運用巧妙不易覺察。篇章的布局也要依靠字和句的呼應(yīng)銜接，章法作為謀篇布局的方法，又叫架構(gòu)，篇章的層次安排在詩歌結(jié)構(gòu)中最為重要。古典詩歌章法具有嚴密的層次，篇章的最小單位是聯(lián)，每聯(lián)由兩句構(gòu)成，聯(lián)內(nèi)部的句子關(guān)系很緊密。古典詩歌對篇幅盡量壓縮，中國人按照世界的構(gòu)成秩序和層次來建立篇章，由關(guān)節(jié)把各聯(lián)連綴完整的篇章?？v覽中國古典詩歌史中的篇章，大體可分為平面型的結(jié)構(gòu)、線性結(jié)構(gòu)。其中，平面型結(jié)構(gòu)方式的句與句之間并行不悖，適用于描寫性的詩歌，分不同角度地服務(wù)于一個主題，存在于段落之間，在段中間的句子，顯得細膩、華麗而且主題突出;另外一種結(jié)構(gòu)方式是線性結(jié)構(gòu)，句與句之間要有勾連，線性結(jié)構(gòu)從描寫對象的某一點上深入，形成了一個成熟穩(wěn)定的規(guī)則系統(tǒng)，要求感情的抒發(fā)應(yīng)當含蓄克制，篇幅占用很小且擺動方便，真誠簡約，最忌直白。篇章有起伏有首尾，注意文字的賞心悅目和結(jié)構(gòu)的緊湊，形成線性的、充分銜接的架構(gòu)形式。

古典詩歌的章法由意脈統(tǒng)領(lǐng)，篇章整體的調(diào)和是非常重要的，篇章強調(diào)文學作品結(jié)構(gòu)上的緊密性，不孤立游離于篇章之外，篇章各部分充分地銜接，首尾相援。意脈作為意義傳遞和表達的通道，有點類似于人體遍布全身的血管，應(yīng)該處在意脈的統(tǒng)治和控制之下。安排好篇章各部分秩序與意脈有很大關(guān)系，篇章秩序要依靠意脈來組織，古典詩歌為數(shù)更多的短篇作品是以景抒情，是意象之間深層的聯(lián)系，設(shè)置意象是詩歌最主要的任務(wù)。詩中的意脈憑借事件發(fā)展的邏輯性，意象之間可能并不存在空間的總分關(guān)系，但卻具有頑強的重新組合能力，實際上是詩人的精心安排，隨著結(jié)構(gòu)變化而周流全詩，它成為銜接整個詩篇是章法最重要的任務(wù)，句間意義互相連屬，句間結(jié)構(gòu)緊密，以此表述一個完整的意義。

主題是詩歌篇章的靈魂，意脈是詩歌展開的過程，主要起到統(tǒng)一和調(diào)和的作用。詩歌強調(diào)主題對于篇章的統(tǒng)一和貫穿，首尾才會統(tǒng)一，井然有序，并衡量、架構(gòu)、裁剪篇章結(jié)構(gòu)。詩中所有意象構(gòu)架都圍繞中心主題，意脈是主題的載體和執(zhí)行貫徹者。需要注意的是，不能因此就把詳細的描寫當成主題。

詩眼不同于句眼，詩眼的作用就是點染提亮詩句，主要起到詩學修辭的作用。點題一定要在該點的地方點，標題說明全詩的主題是觀“獵”，題眼也可設(shè)在詩中或者詩尾，通篇的主要意象都是圍繞主題進行映襯、烘托，題眼處在承上啟下的位置，組詩也有點題的題眼，組詩由幾首獨立的詩篇組成，題眼的位置必須精心安排，時間和空間的變化作為發(fā)展線索的構(gòu)成全篇。篇章的主題并不在詩中點明，提倡在詩中用含蓄的題眼，主題對篇章的控制是題眼的直接作用，呈現(xiàn)出意脈貫注的篇章特點。古典詩歌的抒情特質(zhì)是最突出的特點，篇章的展開要依賴主題，主題處理要抓詩歌的抒情特質(zhì)，是架構(gòu)篇章的最終目的。

四、古代詩學中的聲律

最后，我們再來探討一下聲律，講究聲律是古典詩歌最重要的特點，古典詩歌在聽覺上產(chǎn)生的美感，在詩歌當中的附著力量與文字在視覺上的效果一樣重要。聲律屬于詩歌的語音修辭，目的在于要構(gòu)成詩歌語音悅耳、流暢之美，充分地利用了聲母、韻母、聲調(diào)，在聲韻的和諧當中達到最后的目的。

古典詩歌的聲調(diào)律以四聲為基礎(chǔ)，其中，平聲在四種聲調(diào)中起到主要作用，古典詩歌把四聲二元化為平仄，是每一首近體詩都必須遵守的。古詩講究平仄的配合摻雜使用，要盡量避免兩個相同的仄聲聲調(diào)相連，避免相近兩聯(lián)的出句使用相同調(diào)類的韻腳，聲音的不協(xié)調(diào)會影響詩歌的整體美。聲律用以增強詩歌的表現(xiàn)力和語音和諧美，使詩歌在形式上更完美，宜于表現(xiàn)喜悅和慷慨之氣，因此，古典詩歌的聲調(diào)律是聲律當中的精彩之一。

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