《一支給埃米莉的玫瑰》和《熟路》的人物及人物塑造比較

康夢(mèng)妮

（華中師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，武漢 430079）

一、引言

《一支給埃米莉的玫瑰》是威廉·?？思{的代表作之一，講述了落沒(méi)的南方貴族埃米莉凄涼的一生。埃米莉是南方傳統(tǒng)的象征，她舉止優(yōu)雅，性格順從，而父親的固執(zhí)和專橫限制了她和其他男人的來(lái)往，直到三十歲依然待字閨中。父親死后，她仍然無(wú)法擺脫南方傳統(tǒng)的價(jià)值觀，孤獨(dú)地捍衛(wèi)著舊時(shí)的輝煌和榮耀?；裟某霈F(xiàn)一度讓她以為自己終于找到了愛(ài)情的“玫瑰”，然而北方佬霍默根本無(wú)意與她真心結(jié)合。他極不嚴(yán)肅的道德觀和埃米莉的傳統(tǒng)道德觀相沖突。最終，埃米莉的精神世界徹底崩塌，她殘忍地毒死了霍默并且每晚與尸體共眠。

尤多拉·韋爾蒂也是美國(guó)南方文學(xué)的代表人物之一，《熟路》作為她的經(jīng)典之作，以其精巧的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)練的語(yǔ)言令讀者回味無(wú)窮。小說(shuō)講述了黑人老婦菲尼克斯歷經(jīng)崎嶇的小路到城里為孫子討救濟(jì)藥的故事。蒼老而瘦小的菲尼克斯在寒冷的圣誕節(jié)，拄著拐杖艱難前行。一路上，她要擺脫咆哮的野獸，要獨(dú)自走過(guò)獨(dú)木橋，趟過(guò)棉田，穿過(guò)玉米地，還要遭受白人獵人的冷嘲熱諷。然而一切的困難都沒(méi)有擊退堅(jiān)定的菲尼克斯，她最終到達(dá)了目的地，拿到了救濟(jì)藥，購(gòu)買了圣誕禮物。

同樣是美國(guó)南方文學(xué)的代表，同樣是兩位栩栩如生的女性形象，兩位作家在人物塑造上既有相似也有不同。本文旨在通過(guò)比較兩位女性形象和分析人物塑造的方法，幫助讀者深化理解。

二、人物形象

毫無(wú)疑問(wèn)，埃米莉的故事是一個(gè)悲劇。它如同一個(gè)戰(zhàn)士，一生都在和現(xiàn)實(shí)社會(huì)作斗爭(zhēng)。作為傳統(tǒng)的南方貴族，她有一種天生的高傲和孤僻。在小鎮(zhèn)居民眼里，她既熟悉又陌生，她如同一座紀(jì)念碑，只要遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞻仰，就能體會(huì)到莊嚴(yán)和神圣。自她父親去世后的三十多年間，埃米莉幾乎與世隔絕，堅(jiān)守著舊南方的生活方式，抵制現(xiàn)代文明。在“全鎮(zhèn)實(shí)行免費(fèi)郵遞制度之后，只有埃米莉小姐一人拒絕在她的門(mén)上訂金屬門(mén)牌號(hào)和添加郵箱”；當(dāng)新一代人成為鎮(zhèn)長(zhǎng)和參議員之后，她依然拒絕納稅，甚至都不知道沙多里斯上校已經(jīng)去世了近十年；當(dāng)父親過(guò)世后，她堅(jiān)持認(rèn)為父親沒(méi)有死并拒絕處理遺體，因?yàn)楦赣H是給她灌輸南方價(jià)值觀，給她貴族身份的人，是她的精神支柱。埃米莉的固執(zhí)和堅(jiān)守如同一曲挽歌，吟唱著舊南方最后的悲愴和凋零。然而埃米莉也不總是消極地對(duì)待人生。傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，高貴的南方貴族是絕不能和北方佬談戀愛(ài)的，這樣會(huì)玷污了他們的血統(tǒng)。但是埃米莉卻不愿受到世俗的桎梏。在外人看來(lái)，“格里爾森家的人絕對(duì)不會(huì)對(duì)一個(gè)拿日薪的北方佬認(rèn)真”，可是埃米莉卻認(rèn)真地和霍默談起了戀愛(ài)，還定制了男用盥洗器具和男士衣裝。在霍默背叛她的時(shí)候，她以殺死愛(ài)人的方式與他共度一生。從女性主義的角度來(lái)說(shuō)，這也是埃米莉抵抗男權(quán)的表現(xiàn)。自始至終，埃米莉在孤獨(dú)中痛苦成長(zhǎng)，漸漸淪為腐朽舊制度的犧牲品。她也曾經(jīng)掙扎反抗過(guò)，然而根深蒂固的南方舊思想令她走向了另一個(gè)極端。

黑人老婦菲尼克斯的故事同樣令人動(dòng)容。菲尼克斯是典型的黑人母親形象，即使身處困境，也依然樂(lè)觀，堅(jiān)韌，充滿勇氣。在跋涉途中，她遭遇了各種阻礙，行路困難；她不小心跌進(jìn)了溝里，卻無(wú)人相助；好不容易遇到的一位年輕的白人獵人，卻嘲笑她不自量力；當(dāng)最終到達(dá)救濟(jì)處時(shí)，大樓里的服務(wù)員又對(duì)她大喊：“你聾了嗎？”……然而這些困難都沒(méi)有打倒垂垂老矣的菲尼克斯，一路上她鼓勵(lì)自己“我還不象自己想的那么老”，“這是個(gè)舒服的地方，這是段舒服的路程”。另外，菲尼克斯的機(jī)智幽默也令人印象深刻。她俏皮地與大自然里的各種生物對(duì)話，一方面驅(qū)散了內(nèi)心的不安和害怕，另一方面使原本漫長(zhǎng)枯燥的旅程充滿情趣。當(dāng)看見(jiàn)稻草人，她笑著說(shuō)“稻草人，跳吧，趁我和你一道跳舞的時(shí)候，跳吧”，當(dāng)陷進(jìn)水溝里，她形容自己是“六月的臭蟲(chóng)，等著翻身”……菲尼克斯一路上嘮嘮叨叨，仿佛能同大自然相呼相應(yīng)，這一幅幅畫(huà)面令一個(gè)風(fēng)趣的老婦形象躍然紙上。當(dāng)然最讓讀者感動(dòng)的是菲尼克斯的善良，是她對(duì)孫子神圣而莊嚴(yán)的愛(ài)。一提到孫子的病情，菲尼克斯立即變得嚴(yán)肅莊重起來(lái)：她“身子直挺挺的”，“兩眼直勾勾地望著前面，臉色端莊嚴(yán)峻”。而一拿到兩枚硬幣，菲尼克斯就急忙去給孫子買紙風(fēng)車，讓他看看世上竟有這樣的東西。通過(guò)這些描寫(xiě)，讀者能深刻體會(huì)到她對(duì)孫子深深的愛(ài)意。

埃米莉和菲尼克斯這兩個(gè)人物雖然出自不同的作品，有著不同的故事，但卻有許多相似之處。她們歷經(jīng)磨難，但都以自己的方式繼續(xù)生活下去；她們受到外界的質(zhì)疑和嘲笑，卻都有份固執(zhí)和堅(jiān)定；她們被主流社會(huì)排斥在外，卻都抱有對(duì)愛(ài)和幸福生活的期待和追求。

三、人物塑造

人物塑造，通常被定義為作者對(duì)真實(shí)人物的描述或?qū)μ摂M人物的創(chuàng)造和發(fā)展。一部文學(xué)作品能夠多角度，全方位的地刻畫(huà)人物。它可以憑借各種藝術(shù)手段塑造形象。一般說(shuō)來(lái)，人物塑造有兩種基本方式：（1）直接刻畫(huà)，作者在作品中直接表達(dá)觀點(diǎn)或者給出評(píng)價(jià)。（2）間接刻畫(huà)，作者通過(guò)對(duì)肖像，對(duì)話，行為，心理和環(huán)境等描寫(xiě)，間接展現(xiàn)人物，希望讀者從中歸納出人物形象?；谝陨侠碚?，結(jié)合具體文學(xué)作品，本文將從以下方面分析?？思{和韋爾蒂人物塑造手法的運(yùn)用。

1.詞匯的運(yùn)用。

在詞匯的選擇上，兩位作者都獨(dú)具匠心?！兑恢Ыo埃米莉的玫瑰》是部極具哥特色彩的作品，為了營(yíng)造出一種悲涼懸疑的氣氛，?？思{的用詞頗具深意。文章開(kāi)頭，作者便渲染出一種驚悚氛圍：埃米莉小姐過(guò)去的住所已“沉睡在雪松環(huán)繞的墓園之中”。這其實(shí)是對(duì)她一生悲慘命運(yùn)的總結(jié)：高貴而無(wú)名，如同南北戰(zhàn)爭(zhēng)中陣亡的戰(zhàn)士。隨后提到到埃米莉家中拜訪，整個(gè)環(huán)境“憋悶”，“潮濕”，連同“陰暗的門(mén)廳”，“一股灰塵和廢棄無(wú)人的味道撲鼻而來(lái)”，令人感到壓抑沉重，而“失去光澤的鍍金畫(huà)架”也再一次讓人聯(lián)想到曾經(jīng)的輝煌和現(xiàn)在的破敗。不僅僅是房屋，埃米莉本身也是如此。“肥胖”而“慘白”，而“泡”，“陷”，“揉”三個(gè)動(dòng)詞的使用更強(qiáng)化了她死氣沉沉的外表。那份清冷和孤獨(dú)，在這里展現(xiàn)無(wú)遺。還有埃米莉的死亡，“一棟塵埃遍地，鬼影憧憧的屋子”，“笨重的胡桃木床”，“鐵灰色”的頭發(fā)，“發(fā)黃發(fā)霉”的枕頭……?？思{采用間接刻畫(huà)的方式，著重描寫(xiě)環(huán)境和人物的外貌，簡(jiǎn)單的詞匯卻把一個(gè)與世隔絕，剛愎自用的沒(méi)落南方貴族描寫(xiě)得入木三分。

再看《熟路》中的老婦菲尼克斯。作者的用詞同樣別具特色。韋爾蒂本人受繪畫(huà)和攝影的熏陶極深，因而她的文章如同一部部攝影作品，色彩的運(yùn)用使每個(gè)鏡頭都令人稱絕。在描述外部環(huán)境時(shí)，作者用到了“陰幽的樹(shù)影”，“封凍的土地”，“沉抑的響聲”，而當(dāng)菲尼克斯出現(xiàn)時(shí)，讀者看到的老婦雖然上了年紀(jì)。但膚色卻是“黑里透著金黃”，“黃色的光暈透過(guò)黑色皮膚映亮了她兩頰的顴骨”，還有紅色的包頭布和“尚未花白的纖細(xì)的黑發(fā)”。這些都使菲尼克斯的形象光輝起來(lái)，與充滿未知的大自然形成了對(duì)比。對(duì)菲尼克斯來(lái)說(shuō)，即便周圍一切都暗淡無(wú)光，行進(jìn)的道路充滿荊棘，她心中卻永遠(yuǎn)保持著光明的火種，也正是這愛(ài)的火種令她堅(jiān)強(qiáng)勇敢。當(dāng)最后到達(dá)城里時(shí)，“一串串紅綠彩燈縱橫交錯(cuò)，大白天里燈光通明”，走來(lái)的婦女“捧著許多用五顏六色的彩紙包裹著的禮品”，如同“盛夏的紅玫瑰花”，這些光亮的意象給老人孤獨(dú)的世界增添了一抹亮色。事實(shí)上，主人公的名字菲尼克斯原意是鳳凰，象征光明和新生：鳳凰生五百年，銜香木自焚而死，然后從灰燼中重生。作者以菲尼克斯命名，顯然寓意深刻。

2.對(duì)話描寫(xiě)。

埃米莉除了在抗稅和買毒藥時(shí)與其他人物有對(duì)話，此外便一直保持沉默。而從這幾句僅有的對(duì)話中，讀者就能感受到她頤指氣使，高高在上的態(tài)度。尤其在買藥時(shí)，一句簡(jiǎn)單的“我要的是砒霜”就令人不寒而栗，不得不從。有趣的是，這與小鎮(zhèn)居民的評(píng)頭論足形成了鮮明的對(duì)比。雖然全文沒(méi)有“我們”的具體對(duì)話，但通篇都是“我們”作為旁觀者對(duì)埃米莉的敘述和認(rèn)知。這一方面深化了埃米莉作為一座紀(jì)念碑疏遠(yuǎn)而神秘的形象，另一方面也突出了她封閉的自我世界，展現(xiàn)了一個(gè)傲慢，守舊，固執(zhí)的形象。

與埃米莉不同，菲尼克斯的自言自語(yǔ)更添一份風(fēng)趣和幽默。一路上與各種大自然生靈的對(duì)話表現(xiàn)出她的童真和樂(lè)觀。不同于傳統(tǒng)黑人女性受壓迫的形象，菲尼克斯的自得其樂(lè)如同她心中的光明之火，給人希望和溫暖。而在救濟(jì)中心，她又拾起黑人的尊嚴(yán)，面對(duì)服務(wù)員的怒火，她一言不發(fā)，好似在以沉默反抗。只有在提到生病的孫子時(shí)，她才恢復(fù)意識(shí)滔滔不絕地講起他的樣子，滿溢愛(ài)心和憐惜，使人動(dòng)容。菲尼克斯在不同階段的話語(yǔ)豐富了她不同方面的人物形象。

3.象征手法。

象征手法的運(yùn)用是《一支給埃米莉的玫瑰》的一大特色。埃米莉本人象征著沒(méi)落的南方文明。雖然美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的結(jié)束標(biāo)志著南方的輝煌已成為過(guò)去，但是仍有許多人守著南方傳統(tǒng)，保衛(wèi)著南方習(xí)俗和貴族后裔。在小鎮(zhèn)人眼里，埃米莉就是南方貴族的象征。埃米莉的一生被視作傳統(tǒng)、義務(wù)、責(zé)任的紀(jì)念碑。她與世隔絕，抵制新思想，是轉(zhuǎn)型時(shí)期的典型代表。而玫瑰則象征作者和人們對(duì)埃米莉的同情。在世界范圍內(nèi)，玫瑰是用來(lái)表達(dá)愛(ài)情的通用語(yǔ)言。而在《一支給埃米莉的玫瑰》中，埃米莉的玫瑰僅僅存在于文章的標(biāo)題。?？思{本人把標(biāo)題形容為：

an allegorical title；the meaning was，here was a woman who has had a tragedy，a tragedy and nothing could be done about it，and I pitied her and this was a salute ...to a woman you would hand a rose.

縱觀全文，埃米莉一生都沒(méi)有收到過(guò)象征愛(ài)和美的玫瑰，但也沒(méi)有放棄對(duì)幸福的追求。她拋開(kāi)傳統(tǒng)清教徒的教條，和北方人霍默談戀愛(ài)，追求自主婚姻，這些都是她反抗的表現(xiàn)?？杀氖牵罱K還是擺脫不了高貴血統(tǒng)和父權(quán)制的陰影，當(dāng)最終發(fā)現(xiàn)愛(ài)人的背叛，她選擇了以極端悲劇收?qǐng)?。埃米莉一生的悲涼使玫瑰在這里顯得遙遠(yuǎn)而神圣。除此之外，文中還有其他象征。滴滴答答的掛表原本象征著時(shí)間，但埃米莉卻看不到時(shí)間——她拒絕承認(rèn)時(shí)間的流逝，她的人生永遠(yuǎn)停留在家族最榮耀的時(shí)光里。這也體現(xiàn)出埃米莉?qū)ο盼拿鞯木鞈俸途拺选?/p>

而《熟路》中菲尼克斯的求藥之路則象征著南方黑人追求平等和自由的道路。故事不僅再現(xiàn)了美國(guó)南方黑人的歷史身份，還客觀地揭示了奴隸制廢除后美國(guó)黑人的真實(shí)境況。菲尼克斯的跋涉就如同希臘神話中奧德賽的十年回家路，充滿了坎坷和障礙。大自然的生物象征著重重困難，陰幽的樹(shù)林象征著莫測(cè)的未來(lái)，白人獵人象征著占據(jù)絕對(duì)統(tǒng)治的白人政權(quán)，城市象征著北方的工業(yè)文明，救濟(jì)所象征著希望，鳳凰象征著涅槃重生……看似簡(jiǎn)單的故事實(shí)則蘊(yùn)含著深刻的道理。這些象征手法的運(yùn)用都突出了南方黑人老婦菲尼克斯勤勞、善良、堅(jiān)韌、樂(lè)觀的形象，閃爍著人性光輝。

4.敘事時(shí)間。

在《一支給埃米莉的玫瑰》中，作者并沒(méi)有采取傳統(tǒng)線性的敘事方式，而是將情節(jié)的次序打亂，重新安排。故事以小鎮(zhèn)居民參加埃米莉的葬禮開(kāi)始，接著通過(guò)人們的回憶，敘述出埃米莉生前的一些事情：拒絕交納稅款，30年前的“氣味”事件，不愿埋葬父親的遺體，和霍默談戀愛(ài)，買毒藥，定購(gòu)婚紗和男人用品，愛(ài)人的神秘失蹤等等。最后又回到葬禮上，人們進(jìn)入她的屋子并最終發(fā)現(xiàn)事情的真相。故事的敘事時(shí)間看似雜亂無(wú)章，實(shí)則隱含了某種意圖。從作品中，讀者能感受到兩種時(shí)間：一是客觀時(shí)間，二是埃米莉主觀意識(shí)的時(shí)間。事實(shí)上，埃米莉的世界早就從父親過(guò)世的那一刻就停滯不前，她拒絕接受時(shí)間的流逝，世界的變遷。生活在虛幻之中，時(shí)間對(duì)她已然沒(méi)有任何意義。因而，錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)間線索也正好突出了埃米莉渾渾噩噩的精神世界，渲染了人物的悲劇色彩。

而《熟路》則遵循傳統(tǒng)，故事時(shí)間和敘事時(shí)間基本重合。韋爾蒂的作品通常截取日常生活中的片段來(lái)反映真實(shí)生活，表達(dá)感悟，因此很少有扣人心弦的情節(jié)和戲劇化的場(chǎng)面。《熟路》塑造了菲尼克斯勤勞堅(jiān)強(qiáng)善良勇敢的普通黑人老婦形象。從人物刻畫(huà)角度來(lái)看，線性的敘述時(shí)間能更好的體現(xiàn)故事的連貫性，從而表現(xiàn)出人物在整個(gè)旅途中情緒的波動(dòng)起伏，突出她的個(gè)人品質(zhì)。

5.敘事視角。

巴赫金的“對(duì)話理論”為多角度敘述手法的運(yùn)用提供了理論基礎(chǔ)。根據(jù)這一理論，視角之間的對(duì)話不僅僅停留在結(jié)構(gòu)層面，也可以暗藏在文字問(wèn)，等待讀者發(fā)現(xiàn)?！兑恢Ыo埃米莉的玫瑰》雖然不存在清晰的敘述者轉(zhuǎn)變，但卻能感受到文字間的諸多“對(duì)話”。對(duì)于埃米莉，不同的人群有不同的描述。當(dāng)新一代的小鎮(zhèn)官員因?yàn)榧{稅的事務(wù)來(lái)到埃米莉的家，見(jiàn)到的女人“像長(zhǎng)久泡在死水中的一具尸體”，無(wú)神的雙眼“活像揉在一團(tuán)生面中的兩個(gè)小煤球”……通過(guò)這些描述，讀者能感受到在新生階級(jí)眼里，埃米莉作為沒(méi)落貴族的迂腐。當(dāng)鎮(zhèn)上派人去埃米莉家撒石灰消除氣味時(shí)，“原本黑洞洞的一扇窗戶亮起了燈：埃米莉小姐坐在那里，燈在她身后，她那挺直的身軀一動(dòng)不動(dòng)像是一尊神像一般”。埃米莉變得神秘而恐怖。而對(duì)小鎮(zhèn)居民來(lái)說(shuō)，埃米莉就是畫(huà)中的人物，永遠(yuǎn)一副高貴的姿態(tài)：“身著白衣纖弱的埃米莉小姐在背景里面，她父親叉開(kāi)兩腿站立的側(cè)影是前景，背對(duì)埃米莉，手執(zhí)一根馬鞭，一扇猛然向后打開(kāi)的大門(mén)勾勒出了他倆的身影”。不同角度的敘述呈現(xiàn)了埃米莉的不同方面，也拼貼出一幅更加客觀，自然，完整的人物圖像。

《熟路》的敘事是第三人稱，但作者卻不是從一個(gè)全知的角度來(lái)寫(xiě)的。韋爾蒂選擇客觀敘述的方式，沒(méi)有進(jìn)入到人物的內(nèi)心世界。敘述者全篇著重對(duì)菲尼克斯的外貌和言語(yǔ)的刻畫(huà)，如同一個(gè)旁觀者，冷靜地陳述事件，沒(méi)有摻雜個(gè)人情感也沒(méi)有揣摩人物內(nèi)心活動(dòng)。這一方面增加了故事的懸疑性，調(diào)動(dòng)了讀者的情感，另一方面又襯托出大自然和社會(huì)的冷酷無(wú)情，凸顯菲尼克斯面對(duì)逆境的勇氣和信念。此外，第三人稱客觀敘述更給讀者留下一定的空間進(jìn)行思索，進(jìn)而參與到整個(gè)作品之中，勾勒出屬于讀者自己的獨(dú)一無(wú)二的人物。

四、結(jié)語(yǔ)

同屬于二十世紀(jì)美國(guó)南方文藝復(fù)興的代表性人物，?？思{和韋爾蒂雖然在風(fēng)格上有很大的差異，但是他們都力圖表現(xiàn)戰(zhàn)后南方最真實(shí)的生活狀態(tài)?！兑恢Ыo埃米莉的玫瑰》和《熟路》兩部作品一個(gè)刻畫(huà)了南方最后貴族的垂死掙扎，一個(gè)描述了黑人老婦對(duì)光明和幸福的追求向往。兩位作者都以他們獨(dú)特的方式，成功塑造了南方社會(huì)的典型形象，令人回味，深思。

［1］鄧緒新.英語(yǔ)文學(xué)概論［M］.武漢：武漢大學(xué)出版社，2002.

［2］劉蕾蕾.《熟路》的文體分析［J］.傳奇·傳記文學(xué)選刊，2010，（6）.

［3］威廉·?？思{.一支給埃米莉的玫瑰［M］.朱振武，編.美國(guó)名家短篇小說(shuō)評(píng)注叢書(shū)［Z］.上海：華東理工大學(xué)，2010.

［4］尤多拉·威爾蒂.熟路［M］.朱虹，編.美國(guó)女作家短篇小說(shuō)選［Z］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1983.

［5］趙雪霞.《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》和《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》的人物及人物塑造比較［J］.湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2011，（6）.