短篇小說翻譯“主調(diào)”的把握及呈現(xiàn)——以短篇小說《The﹩30,000Bequest》漢譯分析為例

張敏娟

短篇小說翻譯“主調(diào)”的把握及呈現(xiàn)
——以短篇小說《The﹩30,000Bequest》漢譯分析為例

張敏娟

本論文基于對馬克·吐溫的作品《三萬元遺產(chǎn)》的譯介，采用例證法，從對原文宏觀整體的把握到特殊詞匯的微觀揣摩等不同維度入手，試圖探討在翻譯過程中傳遞短篇小說譯文“主調(diào)”上采用的相關(guān)技巧。

主調(diào)；短篇小說；歸化與異化

張敏娟/長沙理工大學(xué)外國語學(xué)院在讀碩士（湖南長沙410114）。

縱觀中外翻譯史，縱貫幾千年，各大家派對于翻譯標(biāo)準(zhǔn)這一問題，言語紛紛，爭論不休。然而，譯文是形象思維的產(chǎn)物,濃縮成幾個字或詞的翻譯標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)付不了翻譯過程中出現(xiàn)的紛紜現(xiàn)象。從這個角度上講,翻譯的標(biāo)準(zhǔn)絕無錘落音定那一刻。由此得見，翻譯著實非易事。翻譯與文體風(fēng)格又有著莫大的聯(lián)系。不同文體在翻譯的過程中應(yīng)當(dāng)有著不同的處理方法和技巧。文學(xué)翻譯更偏向于藝術(shù)，而藝術(shù)本身就帶有無定性，它是自由流動的一種美的表現(xiàn)形式，不可能套用一條放之四海皆行的標(biāo)準(zhǔn)，而只能采用一種宏觀上藝術(shù)性和科學(xué)性相結(jié)合的方法。既將原文的藝術(shù)之美表現(xiàn)出來，又不違背對其的忠實性。

本文研究的主要對象是英語短篇小說的漢譯。因其文本的特殊性，以及本論文小說“主調(diào)”這一新視角的選定，在翻譯的實踐過程中自然也有著一些特別的處理方式。對此，本文將以選取實例逐一論述的方式來進行深入探討。

一、短篇小說和“主調(diào)”

馬克·紹若認(rèn)為,小說創(chuàng)作手法中沒有語料不行，語言用來創(chuàng)設(shè)某種結(jié)構(gòu)和主調(diào),這種結(jié)構(gòu)和主調(diào)本身說明和確定了思想及主題。

常言道文如其人，作品的創(chuàng)作無疑體現(xiàn)的是作者的意圖?！爸髡{(diào)”是短篇小說的靈魂所在。它不僅體現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖，也營造出小說的主體氛圍和格調(diào)，凸顯小說的主旨。對短篇小說的翻譯，若只是膚淺地停留在其詞句血肉層面的表達(dá)上則將違背原作者意愿，難以再現(xiàn)原作的精神。因此，譯者應(yīng)當(dāng)更多地從“主調(diào)”入手，來深入解讀原作，再現(xiàn)其靈魂。

二、《The ﹩ 30,000 Bequest》“主調(diào)”在譯文中呈現(xiàn)示例

《The﹩30,000Bequest》的“主調(diào)”主要通過以下形式來展現(xiàn)：從微觀上，在于刻畫主人公語言、心理活動所用詞匯，以及特殊意象的描寫；從宏觀上，在于小說故事脈絡(luò)中高潮部分的描寫，以及主人公某些幻想場景的刻畫。

（一）用詞感情色彩與“主調(diào)”

詞語具有一定的情感色彩，有褒義、貶義和中性之分。因此情感色彩的定位應(yīng)當(dāng)建立在對原文“主調(diào)”的深入解讀上，才能準(zhǔn)確無誤地呈現(xiàn)出原作感情基調(diào)。尤其，詞語作為《The﹩30,000Bequest》中對主人公心理描寫這一“主調(diào)”的最小載體，更需要譯者加以特別揣摩。

He ison thewatch,and fully expecting you to blunder into it.初譯：他正提防著，等著你中計呢。改譯：他正守株待兔，等著你上鉤呢。

這句話作者用兩個短語“on thewatch”和“blunder into”生動地刻畫了主人公為了得到遺產(chǎn)精于算計、多番揣測的陰暗心理?！笆刂甏谩币辉~含有明顯的貶義色彩，既符合語境又迎合了漢語言讀者；在語言的生動層面上，“上鉤”比“中計”也更勝一籌。

steeped in vague regrets and melancholy dreams,never speaking.初譯：夜里，總是在悔恨和悲傷交織的噩夢中受盡心靈的折磨，一言不發(fā)。改譯：夜里，總是在悔恨和悲傷交織的夢魘中受盡心靈的折磨，一聲不吭。

這句話出現(xiàn)在小說的結(jié)尾，描寫主人公在對于金錢的一切幻想破滅之后，回到殘酷的現(xiàn)實生活中，，受盡煎熬，心靈極度扭曲的慘狀。在此，其中的“melancholy dreams”譯為“夢魘”比“噩夢”更合適，因為“夢魘”一詞重心在于“噩夢過后還心有余悸”，與原文意味相符；另外“一言不發(fā)”和“一聲不吭”二者意思雖相近，“一言不發(fā)”強調(diào)因內(nèi)心有自己的想法而保持沉默，而小說此時刻畫的應(yīng)該是內(nèi)心已經(jīng)空落、麻木的主人公，因此用“一聲不吭”更符合小說主體格調(diào)。

（二）句篇意境的營造與“主調(diào)”

在對《The﹩30,000 Bequest》的翻譯實踐過程中，譯者發(fā)現(xiàn)對某些句段意境的正確揣摩和在譯文中的再度營造尤為重要。在這個階段很容易造成所謂的情不適境。情不適境指譯文的情態(tài)與原文不符，與上下文的情景不適應(yīng)。因此，對原文中的意境需要從字里行間細(xì)細(xì)揣摩，方能得其要旨。

but in the cozy living-room at night they put the plodding world away,and lived in another and a fairer,reading romances to each other,dreaming dreams,comradingwith kingsand princesand stately lords and ladies in the flash and stir and splendor of noble palacesand grim and ancient castles.譯：可一到晚上，他們便將那單調(diào)乏味的塵世拋至腦后，窩在溫馨的的臥室里，徜徉在一個更美好的世界里。他們輪流朗讀小說，浮想聯(lián)翩，在目眩神迷的華美宮殿中，在幽暗詭秘的古堡里與王宮貴胄、名媛雅士共樂。

這段話展現(xiàn)的是主人公對躋身貴族世界抱以的無盡幻想。因此筆者適當(dāng)?shù)剡\用了“浮想聯(lián)翩”、“目眩神迷”、“王宮貴胄”和“名媛雅士”這樣一些相對華美、文雅的辭藻來進行翻譯，以此塑造出主人公在白日夢中上升為貴族而無比陶醉和享受的情景。

（三）歸化或異化與“主調(diào)”

異化和歸化作為兩種主要的翻譯方法歷來是翻譯界爭論的焦點之一。異化即是要保存原語的異國情調(diào)，“就是所謂洋氣”；歸化則是用譯語文化中慣用的表達(dá)方式來轉(zhuǎn)換原語。在歸化還是異化問題上，有人認(rèn)為譯文應(yīng)具有漢語言文化特色，迎合目標(biāo)語讀者的口味，采用歸化；然而也有不少人持相反觀點認(rèn)為，讀者閱讀外國文學(xué)譯本，是希望通過譯作欣賞文學(xué)作品特有的韻味，領(lǐng)略外國文學(xué)別具一格的情調(diào)。但原作的韻味、情調(diào)，與原作語言形式密切相關(guān)，語言形式的改變，便可能喪失原作的韻味和情調(diào)。

1.基督教與佛教文化。

（1）HAD MADE NO INQUIRIES CONCER NING THE MORIBUND'S PROGRESS TOWARD THE EVERLASTING TROPICS,初譯：第二，不能打探彌留者奔赴黃泉路的進程；改譯：第二，不能打探彌留者升入天堂的進程。

（2）He's probably outof his troubles before this；初譯：說不定他已經(jīng)脫離苦海了。改譯：說不定他已經(jīng)解脫了。

這兩句話的翻譯，筆者最初采用了歸化譯法，選用了漢語中有佛教內(nèi)涵的一些詞匯：黃泉路和脫離苦海。但是，經(jīng)過對原文“主調(diào)”的反復(fù)思考，筆者決定采用異化法。一者，與文中多次提到的教派文化相融合，避免突兀；二者，也為中文讀者注入異域文化的新鮮血液。

2.俗語的使用。

（1）Butno,along comes a pair a real aristocrats from Europe,and straightway you throw over the half-breeds.譯：可是不行，因為從歐洲又來了兩個貨真價實的貴族，眼看就要事兒就要成了，結(jié)果你又讓它泡湯了，眼睜睜看著那煮了半熟的鴨子給飛了。

（2）Sally felt a pang,but tried to conceal it under a shuffling attempt to save his case by changing the form of it.譯：就如同換湯不換藥能逃過這位行家的法眼似的。

這兩句話采用了歸化法，運用了兩句俗語“煮熟的鴨子飛了”和“換湯不換藥”，在語言層面上符合原文大意；在效果層面上也使譯文更加生動。

（3）But thatwas the feeblework,the nurserywork,of a financial fancy that had had no teaching,no experience,no practice.初譯：可那不過是幼稚的小兒科，是在金融投資上未經(jīng)指導(dǎo)、缺乏經(jīng)驗、疏于實踐的三腳貓功夫（花拳繡腿）。改譯：可那不過是幼稚的小兒科，是在金融投資上未經(jīng)指導(dǎo)、缺乏經(jīng)驗、疏于實踐的幻想派。

（4）so she got up,wondering and indignant,and wentaway.初譯：她真是丈二和尚摸不著頭腦，氣呼呼地起身告辭了。改譯：她真是一頭霧水，氣呼呼地起身告辭了。

在初譯中“嫁雞隨雞嫁狗隨狗”和“三腳貓功夫和花拳繡腿”這兩句俗語顯得過于花哨，有過度粉飾之嫌，因此筆者最終放棄了歸化法，而采取了相對直白的直譯。

總之，在采取歸化法時要考慮與原文整體格調(diào)是否相融。而在采取異化法的時候，也要注意限度，講究分寸；行不通的時候，還得借助歸化法——兩種方法相輔相成，相得益彰。

三、結(jié)語

縱觀中外小說的譯介，譯作鱗次櫛比，不乏優(yōu)秀的大家之作。但是目前對于短篇小說在譯介過程中“主調(diào)”的各個載體因素研究相對較少。其中許多研究將重點放置于原作者本身整體文風(fēng)的思考。因而，此選題旨在短篇小說“主調(diào)”方面做些許探索，從而使研究者們認(rèn)識到“主調(diào)”呈現(xiàn)在短篇小說的譯介過程中的重要性。當(dāng)然，在此翻譯實踐的過程中也存在一些待解決的問題，如原文與譯文文化意象的不對等、主人公幻想狀態(tài)的適度把握等，盡管譯者做了相關(guān)嘗試和努力，但收效甚微。正如我國著名翻譯家曹靖華所言，“翻譯工作既無‘竅門’也無標(biāo)準(zhǔn)。這要全靠專心致志,長期刻苦的學(xué)習(xí)和實踐,全靠頑強的韌性戰(zhàn)斗?！币虼四承用孢€需要能者孜孜不倦地探索和實踐，以創(chuàng)造出更佳譯本。而2013年2月份那場聲討譯者過分絕對夸飾自身譯作的“一星運動”，也足以說明，譯作的評判在于其讀者，而任何文學(xué)作品的譯作都沒有最好，只有更好。

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1671－6531（2013）03－0083－02

賀春健