《威尼斯商人》的寫人藝術(shù)

謝建輝

（長(zhǎng)江師范學(xué)院外國語學(xué)院，重慶408100）

《威尼斯商人》的寫人藝術(shù)

謝建輝

（長(zhǎng)江師范學(xué)院外國語學(xué)院，重慶408100）

莎士比亞的劇作長(zhǎng)于寫人，常有翻空出奇之效?！锻崴股倘恕吩诰o張激烈的戲劇沖突中，塑造了眾多鮮明的人物形象，如夏洛克、鮑西婭、安東尼奧等，都寫得栩栩如生，血肉豐滿，展現(xiàn)出鮮明的個(gè)性，成為了不朽的藝術(shù)典型。《威尼斯商人》在人物塑造上從多個(gè)角度來進(jìn)行，收到了良好的效果。

威尼斯商人；人物形象；個(gè)性化語言

《威尼斯商人》除了有著深刻的思想內(nèi)涵外，還有著很高的藝術(shù)性，尤其是在人物形象的塑造上，調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手法，使人物個(gè)性鮮明，有血有肉。

一、矛盾碰撞凸顯性格

《威尼斯商人》善于將人物置于矛盾沖突之中，通過對(duì)比，烘云托月，前后勾連，正反映襯，集中筆墨寫人物性格的一兩個(gè)主要方面，使這些人物形象凸顯于紙上。

安東尼奧是一個(gè)從事海外貿(mào)易的商人，是資產(chǎn)者，是一個(gè)基督教徒，在威尼斯社會(huì)有著很高的地位。他對(duì)那些異教徒，那些卑賤的人，動(dòng)輒呵斥辱罵，百般欺凌。對(duì)于夏洛克這個(gè)異教徒，安東尼奧從來沒有過好臉色，心血來潮了就會(huì)當(dāng)眾貶抑夏洛克所從事的高利貸這種生意，肆無忌憚地往夏洛克身上和胡子上吐口水。夏洛克限于自己的猶太人身份，只能忍氣吞聲地居于弱勢(shì)群體的地位，隨時(shí)陪著小心，根本不敢正視之，遑論攖其鋒。夏洛克放高利貸，為的就是賺取利息，而安東尼奧仗著自己家財(cái)萬貫，借錢給人不要利息，有意拆夏洛克的臺(tái)，敗壞夏洛克的社會(huì)形象。對(duì)此，夏洛克內(nèi)心充滿了怨懟。他說：“我恨他是因?yàn)樗莻€(gè)基督徒，可是尤其因?yàn)樗莻€(gè)傻子，借錢給人不取利錢，把咱們?cè)谕崴钩抢锓艂@一行的利息都?jí)旱土??！边@就使他對(duì)安東尼奧產(chǎn)生了敵意。他不無仇恨地說：“要是我有一天抓住他的把柄，一定要痛痛快快地向他報(bào)復(fù)我的深仇宿怨。他憎惡我們神圣的民族，甚至在商人會(huì)集的地方當(dāng)眾辱罵我，辱罵我的交易，辱罵我辛辛苦苦賺下來的錢，說那些都是盤剝得來的腌臜錢。要是我饒過了他，讓我們的民族永遠(yuǎn)沒有翻身的日子?！闭腔谶@一點(diǎn)，我們才會(huì)說，安東尼奧在法庭上面對(duì)夏洛克的質(zhì)對(duì)而諾諾連聲，實(shí)在是咎由自取。有人批評(píng)夏洛克愛錢如命，其實(shí)安東尼奧又不愛錢嗎？沒有錢，他僅憑自己基督徒的身份能夠躋身上流社會(huì)嗎？在愛錢這一點(diǎn)上，兩個(gè)人毫無二致。因此，我們不贊成對(duì)安東尼奧的粉飾，諸如安東尼奧是“善的化身，由于他的性格、他的品德與夏洛克截然相反，才使得見賢生妒的夏洛克對(duì)他恨之入骨，導(dǎo)致了兩人誓不相容的激烈的矛盾沖突”［1］之類褒揚(yáng)安東尼奧而貶斥夏洛克的說法。

夏洛克與鮑西婭對(duì)壘，表現(xiàn)出夏洛克的心勞計(jì)拙，黔驢技窮。在法庭上，夏洛克以為有契約在手，在威尼斯這個(gè)法制社會(huì)，自己就能穩(wěn)操勝券。對(duì)資產(chǎn)階級(jí)法律的認(rèn)識(shí)，他不免顯得幼稚與淺陋，因此，當(dāng)眾人威逼利誘，要他放棄履約的主張時(shí)，他毫不猶豫地拒絕了。當(dāng)鮑西婭向他示好，幾句聽起來很巴適的話，就使他放松了警惕，以致墮入鮑西婭的彀中。鮑西婭說，按照威尼斯的法律，夏洛克的“控訴是可以成立的”，“這約上所訂定的懲罰，對(duì)于法律條文的涵義并無抵觸”，夏洛克仿佛吃了蜜糖，樂滋滋地夸獎(jiǎng)鮑西婭是“但尼爾再世！聰明的青年法官啊，我真佩服你！”“聰明正直的法官！想不到你瞧上去這樣年輕，見識(shí)卻這么老練！”這時(shí)鮑西婭突然變臉，宣稱：“這約上并沒有允許你取他的一滴血，只是寫明著‘一磅肉’；所以你可以照約拿一磅肉去，可是在割肉的時(shí)候，要是流下一滴基督徒的血，你的土地財(cái)產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就要全部充公。”事已至此，夏洛克就顯得腦筋不夠用了。明明鮑西婭是在偷換概念，將“只準(zhǔn)割肉，不準(zhǔn)流血”的歪理強(qiáng)加于夏洛克身上，這樣的要求就是要鮑西婭來做，她也是沒轍的，可惜夏洛克不懂權(quán)術(shù)，缺乏手腕，不能識(shí)破。這就注定他的結(jié)果只能是落敗。夏洛克相信法律，以為法律會(huì)給自己做主；而鮑西婭的做法，是玩弄法律，她所宣布的結(jié)果，更進(jìn)一步暴露了資產(chǎn)階級(jí)法律的虛偽性。

莎翁不僅寫主要人物如此，就是次要人物，也通過矛盾對(duì)比使其性格特征得以突出，如夏洛克嗜錢如命，過著近乎苦行僧的生活，令女兒和仆人都無法忍受；而巴薩尼奧揮金如土，生活奢華，一旦手頭拮據(jù)，不惜舉債。這樣的對(duì)比，使人物性格相輔相成，相得益彰，一個(gè)個(gè)活躍于紙上。

二、反復(fù)渲染強(qiáng)化細(xì)節(jié)

皴染指中國畫技法皴法和渲染，借用到文藝學(xué)中，則是指反復(fù)地渲染烘托?！锻崴股倘恕吩趯懭松希茏⒁獠捎民迦局?，以從多方面、多層次來突出人物性格。在劇作中，夏洛克、鮑西婭、安東尼奧等等形象塑造得極為成功。作者把他們寫成一個(gè)個(gè)血肉豐滿的活生生的人物，置于事件的漩渦之中來加以描寫，而不是以某種理念來進(jìn)行圖解。

夏洛克是劇作中給人留下印象最深的一個(gè)人物，作者對(duì)夏洛克形象的塑造頗費(fèi)心力。表面看起來，莎翁對(duì)夏洛克持的是鄙夷和貶斥態(tài)度，把他寫成一個(gè)嗜錢如命的高利貸者，一個(gè)一毛不拔的吝嗇鬼，一個(gè)不懂得關(guān)心女兒，體諒下人的冷血?jiǎng)游铩Ｎ覀兂姓J(rèn)，劇作中的確不乏這方面的語句，但究其實(shí)，劇作更關(guān)注造成夏洛克這個(gè)特殊性格的人的原因和背景，并竭力從原因和背景去表露對(duì)這一人物的哀憫和同情。不錯(cuò)，威尼斯是有法律的，但究其實(shí)質(zhì)，對(duì)于異教徒而言，恰如夏洛克所說，“威尼斯城的法令等于一紙空文”，它保護(hù)和懲處的對(duì)象是因人而異的。這就是人所共知的一個(gè)道理：法律是有階級(jí)性的。作為一個(gè)高利貸者，人們視夏洛克為吸血鬼；作為一個(gè)猶太人，人們視他為魔鬼。劇作通過劇中人之口，寫基督徒對(duì)夏洛克的欺凌，什么安東尼奧、巴薩尼奧、葛萊西安諾、薩萊尼奧、薩拉里諾之流，無一不是對(duì)夏洛克恣意踐踏的。就是威尼斯的最高統(tǒng)治者公爵，也把夏洛克視若非人。在法庭這個(gè)“神圣”的地方，公爵本有求于夏洛克，但對(duì)夏洛克依然沒有一點(diǎn)仁慈，把夏洛克稱作“一個(gè)心如鐵石的對(duì)手”，“一個(gè)不懂得憐憫，沒有一絲慈悲心的不近人情的惡漢”，一個(gè)“從來不知道人類同情的野蠻人”。劇作多次寫到夏洛克倍受欺凌的情景，他被人任意地用腳踢，他的衣服和胡子上被人吐滿了口水，而他除了徒勞無益地哀嘆“難道猶太人不是人嗎”之外，再也拿不出任何行動(dòng)來改變自己的處境。正是這種低下的社會(huì)地位和復(fù)雜的經(jīng)歷，造成了他的心理扭曲。這個(gè)人物在性格上不能說沒有殘忍、固執(zhí)、冷酷無情的一面，但更多的則是屈辱和無可奈何。就在這樣的皴染中，夏洛克的形象更為豐滿，我們對(duì)夏洛克的態(tài)度，因此也變得復(fù)雜起來。

為了突出夏洛克的形象，劇作不僅大肆渲染種族文化沖突的背景，不僅著力于基督徒對(duì)異教徒的迫害，而且寫夏洛克凄涼的家庭生活。他得不到溫情，享受不到親情。出于吝嗇，他的家簡(jiǎn)直成了“一所地獄”。他雇傭了仆人而不給他飯吃，致其逃跑。他讓女兒過著禁閉式的生活，使女兒吉雪加對(duì)他心懷怨懟，與情人羅倫佐私奔。對(duì)此，他感到難堪，然而他最不能容忍的卻是女兒卷走了他的錢財(cái)。他為此痛心疾首，呼天搶地地嚷道：“我的女兒！呵，我的銀錢！呵，我的女兒！跟一個(gè)基督教逃走了！啊，我的基督銀錢！公道??！法律?。∥业你y錢，我的女兒！一袋封好的，兩袋封好的銀錢，給我的女兒偷走了！還有珠寶！兩顆寶石，兩顆珍珠的寶石，都給我女兒偷走了！公道啊！把那女孩找出來，她身邊帶著寶石，還有銀錢?！彼踔敛幌б詯憾镜恼Z言來咒罵女兒：“我希望我的女兒死在我的腳下”，“我希望她就在我的腳下埋葬著，那些金銀都放在她的棺材里！”這番話令人又好氣又好笑，但讓我們感受到，“作為生活在基督教社會(huì)中的異教徒，他對(duì)于民族歧視有著極其強(qiáng)烈的憎惡；作為猶太人的一員，他渴盼提高本族地位的心情如火般熾烈”［2］。夏洛克的情感世界是復(fù)雜的。

值得注意的是，莎翁寫人，還能將人物自身的性格加以對(duì)比，借以深化人物的性格特征。作為猶太人，夏洛克在威尼斯沒有任何社會(huì)地位，他只能卑微下作地茍活，默默地承受那些來自基督徒的羞辱，被他們罵作“狗”，被人吐口水，被人踢。而在法庭上，他憑著一份契約，以為自己勝券在握時(shí)，不禁洋洋自得起來，說起話來拿腔拿調(diào)，表示“一定要照約執(zhí)行處罰”，不愿接受任何人的調(diào)停。他口似懸河，長(zhǎng)篇大論，言之鑿鑿，將壓抑已久的郁憤盡量地發(fā)泄出來。一句“誰管得了我”，一句“我又不干錯(cuò)事，怕什么刑罰”，盡管有幾分痞子氣，但如果威尼斯確實(shí)是法制社會(huì)，又不能不承認(rèn)夏洛克所說的有道理。等到鮑西婭將他引入陷阱時(shí)，夏洛克才慌了手腳，陷入深深的恐懼之中。他這種前后判若兩人的表現(xiàn)，令人忍俊不禁，也令人感到這個(gè)人物的真實(shí)可信。對(duì)安東尼奧，作者也不吝筆墨地加以皴染。作為威尼斯上流社會(huì)中的一員，安東尼奧不缺乏優(yōu)越感。他家道殷實(shí)，善于攬金，活躍于社交圈中，處處高人一等，顧盼自雄。他輕世傲物，富貴驕人。在夏洛克們面前，他恣意妄為，張口就是詈罵。其實(shí)，安東尼奧“在辱罵夏洛克的時(shí)候，也辱罵了整個(gè)剝削階級(jí)，連自己也沒有放過”［3］，無非他不能自覺而已。正是他倚勢(shì)凌人，恣行無忌，才使夏洛克伺機(jī)蓄意報(bào)復(fù)。在法庭上他故作淡定，說什么“我只有用默忍迎受他的憤怒，安心等待著他的殘暴的處置”，做出一副可憐相，益發(fā)顯出他的色厲內(nèi)荏。也許，在這個(gè)時(shí)候，他多少有些明白：自己釀的苦酒自己還得喝下去。

三、人物語言烘托個(gè)性

由于《威尼斯商人》是劇本，這種個(gè)性化的語言就是通過人物語言，也即對(duì)話來體現(xiàn)。這些對(duì)話語言無不豐富多彩，生動(dòng)形象，切合每個(gè)人的身分，使人物的性格特征得到了強(qiáng)化。

拿夏洛克的語言來說，盡管他勢(shì)單力薄，身陷重圍，卻自恃契約在手，舌戰(zhàn)對(duì)手，咬住對(duì)方的破綻，恨不得撕碎對(duì)手。他時(shí)而用反語增強(qiáng)語氣，時(shí)而嬉笑怒罵，弄得對(duì)方窮于應(yīng)付。為了說明自己立意已定，不受他人左右，他說：“有的人不愛看張開嘴的豬，有的人瞧見一頭貓就要發(fā)脾氣，還有人聽見人家吹風(fēng)笛的聲音，就忍不住要小便；因?yàn)橐粋€(gè)人的感情完全受著喜惡的支配，誰也做不了自己的主?！闭Z言確實(shí)鄙俗，但誰又能指斥他說的沒有道理呢？有時(shí)他的話說得十分決絕，諸如“我的回答本來不是為了討你的歡喜”，“我自己做的事情，我自己當(dāng)”。他執(zhí)拗地要求履約，從安東尼奧身上割下一磅肉，聲稱任何“婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽”的話語都不能打動(dòng)自己。他揭露基督徒們的虛偽，說：“你們買了許多奴隸，把他們當(dāng)作驢狗騾馬一樣看待，叫他們做種種卑賤的工作，因?yàn)樗麄兪悄銈兂鲥X買來的。我可不可以對(duì)你們說，讓他們自由，叫他們跟你們的子女結(jié)婚？為什么他們要在重?fù)?dān)之下流著血汗？讓他們的床鋪得跟你們的床同樣柔軟，讓他們的舌頭也嘗嘗你們所吃的東西吧?！笨芍^義正詞嚴(yán)，道出了世上諸多的不平等，足以讓許許多多讀者寬容他的鏗吝和執(zhí)拗，而對(duì)他產(chǎn)生同情，認(rèn)為他執(zhí)意要割下安東尼奧身上的肉是可以理解的。既然安東尼奧們做得初一，夏洛克們?yōu)槭裁淳妥霾坏檬?！?dāng)數(shù)百字的臺(tái)詞從夏洛克嘴里吐出時(shí)，我們不禁會(huì)對(duì)這個(gè)人物刮目相看。夏洛克為人并非一條筋，他也會(huì)觀顏察色，甚至也會(huì)溜須拍馬。當(dāng)鮑西婭上場(chǎng)，說了幾句貌似公正的話時(shí)，夏洛克立馬迷糊了，脅肩諂笑地獻(xiàn)上甜蜜蜜的諛辭，稱頌這個(gè)假法官。不管是不是出于真心，他的話語不免使人感到肉麻。敗訴之后，夏洛克立即氣餒了，懇請(qǐng)對(duì)方放過自己，現(xiàn)出了虛弱的本質(zhì)。他說：“難道我單單拿回我的本錢都不成嗎？”顯得極度無奈，最后不得不接受法庭對(duì)他的判決。他不僅失去了財(cái)產(chǎn)，就連宗教信仰也被強(qiáng)制地改變了。

劇作中其他人物語言也是個(gè)性化的，如安東尼奧在法庭上的一段話：“你現(xiàn)在跟這個(gè)猶太人講理，就像站在海灘上，叫那大海的怒濤減低它的奔騰的威力，責(zé)問豺狼為什么害得母羊?yàn)榱耸ニ母嵫蚨?，或是叫那山上的松柏，在受到大風(fēng)吹拂的時(shí)候，不要搖頭擺腦，發(fā)出簌簌的聲音。”一連串比喻，很是切合安東尼奧這個(gè)有教養(yǎng)的“上等人”的身份，與夏洛克的鄙俗的語言形成鮮明的對(duì)比。而巴薩尼奧的語言，諸如罵夏洛克“你這冷酷無情的家伙”，指斥夏洛克是“殘忍的惡魔”，態(tài)度看似鮮明，實(shí)則于事無補(bǔ)，也很切合他公子哥兒的身份。

一個(gè)劇本是否成功，既在于劇情的鋪衍，更在于人物形象的塑造?！锻崴股倘恕分猿蔀閭魇澜?jīng)典，成為莎士比亞戲劇中“社會(huì)意義最深刻的喜劇”［4］（P2），在很大程度上，就是因?yàn)樗茉斐隽艘慌胺Q典型的人物形象。

［1］馬紅玲．一部充滿悲劇色彩的喜劇［J］．戲劇文學(xué)，2006（7）．

［2］高建坤．壓抑的時(shí)代，悲戚的人生［J］．名作欣賞，2012（27）．

［3］閆朝暉．析莎士比亞喜劇《威尼斯商人》的反諷藝術(shù)［J］．沈陽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（3）．

［4］李偉民．中國莎士比亞批評(píng)史［M］．北京：中國戲劇出版社，2006．

責(zé)任編輯 韓璽吾 E－mail：shekeban＠163．com

I106．3

A

1673－1395（2013）07－0011－03

2013－05－16

謝建輝（1975—），男，云南昆明人，講師，碩士，主要從事世界文學(xué)與比較文學(xué)研究。