論聲樂作品的的二度創(chuàng)作——以《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》為例

金平

（信陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，河南 信陽 464000）

二度創(chuàng)作是指演唱者根據(jù)歌曲的思想內(nèi)容、旋律和風(fēng)格等特點對樂譜進行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)造，給作曲家創(chuàng)作的靜止音符創(chuàng)造出實際的音響效果，通俗地講，就是用歌聲將作品表達出來。聲樂作品的二度創(chuàng)作也是不能隨意添加或更改的，其創(chuàng)作的范圍也就是構(gòu)成音樂作品的基本因素，如旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、調(diào)式、調(diào)性、音區(qū)、音色、和聲以及作曲家的創(chuàng)作背景、作品的區(qū)域風(fēng)格、年代風(fēng)格和演唱風(fēng)格等等。這些因素，有的已經(jīng)在作曲家一度創(chuàng)造而成的樂譜中有所標(biāo)注，但主要還是要通過演唱者進行二度創(chuàng)作來達到和體現(xiàn)。

因此，在對樂譜細(xì)致地研究之后，民族聲樂作品的二度創(chuàng)作中剩下更多的即是演唱者在音色、速度、力度、咬字吐字和情感等方面的個人潤色了。這些都需要演唱者有扎實的演唱技巧、表演功底和文化底蘊、生活經(jīng)歷等。古人云：“冰凍三尺非一日之寒”，所以需要演唱者在長期的演唱經(jīng)歷、練習(xí)中不懈地努力堅持、吸收借鑒得來。著名音樂教育家、男中音歌唱家、中央音樂學(xué)院教授趙登營指出：演唱要用一輩子去感悟音樂，因為聲樂演唱是看不見、摸不著的，靠的只是自己的聽覺和感覺去理解、把握，最后形成一個深刻的印象刻入自己的腦子里。在關(guān)于民族聲樂作品的二度創(chuàng)作方面，筆者認(rèn)為演唱者主要應(yīng)該注意以下幾個方面：

一、把握好音色

一般來說，表現(xiàn)快樂、幸福、天真活潑、奮發(fā)向上的情緒情感時，音色偏明亮些；而表現(xiàn)愛情、神圣之類的情緒情感時，音色應(yīng)該比較圓潤和柔美；如果表現(xiàn)悲痛欲絕、黑暗、殘暴、死亡、恐懼的情感時，就要采用比較暗淡深沉的音色等?？傊?，在演唱作品時要根據(jù)作品的需要，運用已掌握的聲音技巧，調(diào)節(jié)出比較適合作品內(nèi)涵的音色。即使是同一首作品，由于作品的需要，各個部分還需要不盡相同的音色，有時明亮飽滿，有時暗淡柔和，也只有這樣，整個演唱才會更加豐滿感人。但人們的嗓音條件各不相同，無論男聲還是女聲，他們的嗓音條件都會有差異，聲音有高有低，音色有亮有暗，音質(zhì)也分純凈和沙啞。雖說如此，人們?nèi)钥梢园延靡愿璩哪新暫团?，依普遍?guī)律分為高音聲部、中音聲部和低音聲部三個相對不同特點的聲部。所以，也就出現(xiàn)了不同歌曲會有各自適合表現(xiàn)的聲部，如《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》是一首適合女高音歌唱表現(xiàn)的歌曲，這首充滿贊美之情的藝術(shù)歌曲就需要音色秀麗甜美的抒情女高音去演繹。其流暢的旋律線條更給了抒情女高音充裕的空間去處理，來充分抒發(fā)對家鄉(xiāng)肥沃土地、秀麗秋色和安居樂業(yè)生活的贊美之情。但在高音區(qū)上，在聲音的潤色上要考慮高亢明亮的音色，特別是高音區(qū)小字二組的G，連續(xù)四個平進，音色要飽滿、明亮，方能表現(xiàn)出對家鄉(xiāng)的贊美熱愛之情。

二、把握好節(jié)奏、速度和力度

節(jié)奏是音樂的靈魂，節(jié)奏、速度、力度也是聲樂“二度創(chuàng)作”的把握重點。

將長短相同或不同的音，按一定的規(guī)律組織起來叫做節(jié)奏。節(jié)奏是音樂中最重要的表現(xiàn)手段之一。音樂作品中音高固然重要，但它只有和節(jié)奏結(jié)合起來才能塑造形象，表達情感。音樂進行的快慢叫速度，它是一個非常重要的音樂元素，影響了作品的情感與演奏難度。標(biāo)記音樂速度的記號叫速度記號。速度是根據(jù)樂曲的內(nèi)容、風(fēng)格而決定的，大致可以分為慢速、中速和快速三類。音樂的速度是用文字或速度記號標(biāo)記，寫在樂曲開端的上面。如樂曲中間速度有改變，則要記上新的速度術(shù)語。力度指音響強弱的程度。它是一個相對的概念，不能簡單地用物理學(xué)中的分貝單位標(biāo)準(zhǔn)來衡量。通過力度變化產(chǎn)生的音響可以表達各種各樣的情感。力度的表現(xiàn)力是相當(dāng)豐富的，在歌曲的二度創(chuàng)作中占據(jù)非常重要的地位。在《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中，第一段歌詞和曲調(diào)所表達的情緒是滿懷希望的歌唱和贊美，曲調(diào)平穩(wěn)中又透露著起伏，采用4/4拍的節(jié)奏，不僅凸顯抒情歌曲優(yōu)美柔和、婉轉(zhuǎn)動聽的特點，富于詩情畫意，而且具有號召性，這樣的表達也就更加細(xì)膩和深刻。這時演唱者在處理時，演唱的速度較慢，節(jié)奏感覺平緩舒展，比較適合。第二段情緒更加高漲，愉悅性的感情使歌曲更具有歡快、活潑、熱情、跳躍的特點，這樣配以7/8的節(jié)奏型，節(jié)奏性強，力度變化幅度較大，速度較快，更適合表現(xiàn)愉快、喜悅的情緒或歡快、熱烈的動人情景。而且7/8拍也是新疆塔吉克族的特有節(jié)奏型，正是與歌曲民族風(fēng)格的巧妙結(jié)合。但對于很多演唱者來說，經(jīng)常會犯的錯誤就是把7/8拍的節(jié)奏唱成6/8拍，這是需要注意改正的。前面也說過，節(jié)奏是音樂的生命，節(jié)奏的不正確會導(dǎo)致音樂生命的扭曲，所以演唱時，應(yīng)該準(zhǔn)確把握節(jié)奏，以3+4/8節(jié)奏型為準(zhǔn)。進入第三段，情感如同開閘的洪水，雖然曲調(diào)依舊，但是結(jié)尾有所變化，節(jié)奏、速度、力度起了內(nèi)在變化，特別在最后的結(jié)尾處，“陶醉”兩個字的長音自由婉轉(zhuǎn)，給人一種飄渺的感覺，在全曲起到了畫龍點睛的作用。

三、以字行腔，字正腔圓

在聲樂演唱中，清晰的咬字也是非常關(guān)鍵的，因為這直接關(guān)系到音樂作品的呈現(xiàn)。意大利著名歌唱家卡魯索認(rèn)為，清晰的咬字不僅不會有害于聲音，而且可以幫助其發(fā)出更完美的聲音。作為一名聲樂演唱者，若要成功地演唱一首聲樂曲，首先必須做到發(fā)聲和吐字的完美結(jié)合，即用優(yōu)美的歌喉和清晰的語言向觀眾表達聲樂的內(nèi)容。俗話說得好：“臺上一分鐘，臺下十年功”，這也需要演唱者通過長期的正確訓(xùn)練和思考才能得來。因為有的時候歌者容易把注意力集中在如何發(fā)聲上，而對于咬字是否清晰、欣賞者是否理解沒有做細(xì)致的考慮。中國傳統(tǒng)歌唱講究的就是“字正腔圓”，也就是字要正、腔要圓，但在不能很好地二者兼顧的特殊情況下，為了讓欣賞者更好地了解內(nèi)容，我們需要放棄一點聲音來達到吐字的清晰和完整。在《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中，我們應(yīng)當(dāng)特別注意的就是開始第一段中“云雀”和“帕米爾”中的“爾”字的發(fā)音，而在低音的處理上也要重點把握位置和情感的保持等。還有倚音、波音等裝飾音的細(xì)致處理，更能增加作品的美感。倚音不但可以調(diào)節(jié)字調(diào)的音高變化，而且能使字的音準(zhǔn)與旋律、音調(diào)和諧一致，從而達到字正腔圓的要求，同樣有表達語氣情感的作用。波音是由本音和助音快速進入本音，產(chǎn)生類似“波動”的小曲折，它的使用可使旋律更加細(xì)膩、華麗，在抒情民歌中運用較多。

四、句法的控制要合理

歌曲里的句法一般和歌詞里的文學(xué)規(guī)律是統(tǒng)一的。也有那種在音樂上把一個句子陳述得很長的例子，這就需要演唱者在一口氣演唱不完的情況下，通過“偷氣”的辦法在不知不覺中補上氣息去完成。也就要求演唱者在句法上做細(xì)致的考慮和安排，并克服技巧上的困難。當(dāng)然這也與之前對作品一度創(chuàng)作的準(zhǔn)確研究有著密切的關(guān)系。在《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中，句子的換氣點，多為一句一換，但在特殊的地方也要特別處理，例如在第三段中“啊”，有些演唱者會處理成兩口氣去完成，筆者認(rèn)為應(yīng)該為一氣呵成，因為這個“啊”是連續(xù)的感嘆，前后是一個整體，而且需要不斷上升的情緒，如果斷開的話，就會出現(xiàn)“卡殼”的感覺，不利于感情的推進。但在最后一句速度漸慢的情況下，在“來”后面換氣，能更加突出無限“陶醉”的程度。這就需要演唱者反復(fù)朗讀歌詞、哼唱旋律，找準(zhǔn)換氣點。

歌唱藝術(shù)的呈現(xiàn)實際上就是作曲家一度創(chuàng)作和演唱者二度創(chuàng)作的結(jié)合。作為一名演唱者，要以飽滿的熱情去演繹作品，要以用心、用腦、用情感為出發(fā)點去創(chuàng)造藝術(shù)，要對作品進行深入的理解，巧妙地運用各種演唱技巧，以真實、生動的情緒演唱出作品的內(nèi)涵，使其完美地實現(xiàn)其創(chuàng)作價值。