巧妙運(yùn)用同期聲打造電視片的浪峰和低谷

馬家誠

山東省萊州廣播電視臺，山東萊州 261400

大海的潮起潮落，展示了自然的節(jié)奏之美，洶涌的潮頭給人留下深刻的記憶。那么，我們的電視片如何才能具有潮漲潮落的藝術(shù)魅力呢？運(yùn)用好同期聲就是營造電視片潮汐的關(guān)鍵。

除訪談類和紀(jì)實(shí)類的電視節(jié)目全部運(yùn)用同期聲外，一般的片子里都是解說和同期聲交相使用。而在常規(guī)的電視片里，只用同期聲就能說出一個完整的感人故事是很難做到的，即使編出來，也是廢話太多、接點(diǎn)太多，影響畫面的連貫和節(jié)奏，除非這個講故事的主人是個演說家。在有節(jié)目長度限制的電視片里，合理地搭配同期聲和解說的比例與位置，使整個節(jié)目張弛有度，故事圓滿、緊湊而不松散，就要注意巧妙運(yùn)用同期聲。

如何巧妙運(yùn)用同期聲呢？要把握好四個意圖，也就是要達(dá)到運(yùn)用同期聲的4 種目的：

一是為了具有現(xiàn)場感，達(dá)到真實(shí)的、身臨其境的目的；

二是事件已過，鏡頭無法彌補(bǔ)，只有當(dāng)事人出來說一下，才使人相信；

三是人物的心理活動，只有用同期聲才能說清。如：中央電視臺拍攝的奧運(yùn)背后的故事，張藝謀講述了他當(dāng)時在開幕式現(xiàn)場，特別是在鳥巢一場中擔(dān)心如果有一個人失誤，就會導(dǎo)致整個鳥巢坍塌的緊張心情，其感人程度是任何人、任何鏡頭也無法代替的，也就使節(jié)目有了縱深感，使人仿佛看到了人的內(nèi)心世界，感受到了更深層次的東西；

四是為了活躍節(jié)目，制造幾個起伏點(diǎn)，改變一下單純解說的形式和節(jié)奏。

過去，拍節(jié)目時，運(yùn)用同期聲很少，大部分是解說加音樂，節(jié)目就顯得單一輕薄，也缺乏節(jié)奏感和縱深感。加上幾段合適的同期聲，就有了浪峰和低谷的潮差，起落有序，節(jié)奏舒展。

前些年，山東電視臺播放過這樣一個電視片《中秋夜攻城》，說的是解放濟(jì)南的歷史，節(jié)目約30 分鐘，幾年過去了，至今給人留下較深印象的就是其中的三段同期聲：

第一段是解說到戰(zhàn)斗激烈時，出現(xiàn)一段采訪老太太的同期聲，她用標(biāo)準(zhǔn)的濟(jì)南口音說，當(dāng)時因?yàn)樗牌虐c在炕上，她在家伺候，出來為老人倒尿時，落在屋頂瓦片上的子彈哧溜、哧溜地滾下來落在身上，燙的她脊梁桿子都難受。

第二段是解說到部隊在攻城當(dāng)中受挫，進(jìn)行短暫調(diào)整時，編輯上一個老軍人的同期聲，他講了后方送到前沿來的中秋月餅，鼓舞了他們要在中秋之夜非要拿下濟(jì)南城，讓老百姓都能吃上團(tuán)圓月餅的故事。

第三段就是講到國民黨的軍長吳化文在起義過程中猶豫不決時，地下黨對其進(jìn)行爭取工作，吳化文的小老婆出來用掖縣話講述了當(dāng)時的過程。

因?yàn)檫@個片子是個歷史回顧片，整個片子都是用深長的語氣解說加上音樂和歷史照片來完成的，但中間加上這么三段，就讓觀眾在緊張中的心情得到一些緩解，能夠在較長的觀看中提高興趣，留下較深印象，也使整個電視片有了起落點(diǎn)。以致多年過去了，還能記住這幾段同期聲，而其他的解說印象就很淡了。

我們看到許多比較活潑的新聞，因使用了幾段同期聲，或者是現(xiàn)場主持，或者是采訪當(dāng)事人，或者是領(lǐng)導(dǎo)講話，看完這些新聞后，給我們留下較深印象的就是這些同期聲，其他的解說，基本就忘記了。例如：地震發(fā)生，溫家寶親臨現(xiàn)場的新聞播出后，留給我們印象最深的就是總理在現(xiàn)場講的話。記錄片《開國大典》中，我們能夠記住的就是毛主席說的那句“中華人民共和國中央人民政府今天成立了”。

有人說，既然同期聲可以給人留下深刻的印象，我們就多上同期聲，或者全部使用同期聲就好了。其實(shí)，這樣又走向了事物的反面。全部都用同期聲，就像樂譜全部用了高音一樣，同樣沒有了高低起伏，缺少了節(jié)奏。因?yàn)橥诼暿桥c解說相比較而言產(chǎn)生的高潮點(diǎn)，沒有了解說的低谷，浪峰就失去了應(yīng)有的高度，就成了高原上的地平線。像《百家講壇》、《評書》等節(jié)目一樣，全部都是一個人在講，容易使觀眾聽眾視覺聽覺疲勞，而主講人或者說書人不斷地制造出笑料和拋出包袱來逗觀眾一下，就形成了高潮點(diǎn)，抓住人們的注意力。如：劉蘭芳在播講評書時，就要模仿各種人物的語氣講話，產(chǎn)生潮頭高端效應(yīng)；再就是把一些敘述性的文字，改編成形象化的語言，提起聽眾的精神來。在電視劇《亮劍》中，大小戰(zhàn)斗無法數(shù)清，但看完這個電視劇之后，我們印象最深的就是三個片段，一個是斷臂的騎兵營長帶隊向日寇沖擊的畫面，一個是小日本的那個山地作戰(zhàn)的小隊長策劃的偷襲；一個是八路軍的總部首長不愿撤離，硬是被戰(zhàn)士拖著走了。至于主要人物李云龍打過的那些仗，印象都不太深，情節(jié)手法都似曾相識，在其他的片子中都好像看見過。精力再充沛的一個人，他的注意力和興奮點(diǎn)，也不會一直保持在高端上面，大部分的時候都處于一種平和和低水位的狀態(tài)之中。包括看電視劇，他不會從頭興奮到尾，就是比較滑稽的相聲，人們也不會從開始笑到最后，只能分階段地笑上幾次。藝術(shù)就是根據(jù)觀眾的這個接受心理，將文藝作品創(chuàng)作的高低舒緩、錯落有致。有一部專題片叫做《生命林》，其中的一段畫面就是：清明那天，護(hù)林老人正在樹下小便，看到遠(yuǎn)處有人在樹林里的墳頭燒紙，老人小便還沒結(jié)束，就提著褲子向那邊跑去，邊跑邊喊，不準(zhǔn)燒紙……這個鏡頭好就好在最能反映出老人護(hù)林的責(zé)任感，等你尿完了尿，那邊說不定就會發(fā)生火災(zāi)，即使尿濕了褲子，他也要制止違法的行為，這不是最好的細(xì)節(jié)和高潮嗎？這個片子后來榮獲了全省電視專題節(jié)目評比一等獎。當(dāng)記者要眼觀六路，耳聽八方，否則，許多好的細(xì)節(jié)，就會在我們的無意識中擦肩而過。如報道海水結(jié)冰的新聞或?qū)ｎ}時，我們?nèi)绻诂F(xiàn)場能夠拍攝一組用石頭或其他的鐵器砸冰的鏡頭，并錄上現(xiàn)場的聲音，就可以更好地反映出海冰的堅硬，讓觀眾有身臨其境的感受，同時也制造出一點(diǎn)風(fēng)趣來，會使新聞或?qū)ｎ}更有新意，更有現(xiàn)場感。

同期聲采訪的使用要精練、到位，有時，多說一個字也覺羅嗦。一般說來，事情的背景和經(jīng)過就不必用同期聲來表達(dá)，可用話外音來解說。有些太長的同期聲，則可以采用解說和同期聲壓混的辦法，或抬高同期聲，或壓低同期聲。不要出現(xiàn)同期聲運(yùn)用的前后不均，前邊用的少，后邊用的多，或者相反。在解說和同期聲轉(zhuǎn)換的地方，詞、話一定要相接的自然圓滿。

如自然界中的各種聲音，鳥鳴、雷電、風(fēng)雨、流水等等，自身就具有節(jié)奏的美感，運(yùn)用在電視片中，就會使觀眾有身臨其境的感受。拍攝大山的專題時，剪輯上晨鐘的聲音資料，就可以加深大山的空曠神秘。拍攝道觀時，道士敲擊的那個銅缽的聲音，就更具有典型的道家特色。有時候，為了反映大山的空曠和清幽，可請人放聲長喊幾遍，當(dāng)作同期聲，以加強(qiáng)現(xiàn)場的感受。這些音響的使用，能給觀眾帶來優(yōu)美的聽覺享受，加深加強(qiáng)對片子的印象和記憶。

總之，把握好電視片的浪峰和低谷，巧妙運(yùn)用同期聲，就會使節(jié)目增強(qiáng)藝術(shù)性和感染力，使觀眾印象深刻，達(dá)到預(yù)期的宣傳效果和目的。

[1]周宏，祁愛平，管芳.電視節(jié)目后期制作中視音頻技術(shù)指標(biāo)的調(diào)整現(xiàn)代電視技術(shù)，2010.