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    霍桑的藝術(shù)成長之路:從《教長的黑面紗》到《紅字》

    2013-08-15 00:42:44陳小紅廣州大學(xué)外國語學(xué)院廣州510405
    名作欣賞 2013年12期
    關(guān)鍵詞:紅字霍桑坦白

    ⊙陳小紅[廣州大學(xué)外國語學(xué)院, 廣州 510405]

    《教長的黑面紗》和《紅字》分別寫于1836年和1850年。這兩部作品見證著霍桑的藝術(shù)成長之路?!督涕L的黑面紗》寫一位深受教民們愛戴的牧師在一天布道時(shí)突然戴上了一層黑面紗,引起了教民們的極大恐慌和各種猜測,但牧師始終未說出佩戴面紗的根本原因,也拒絕取下面紗,且一直將黑面紗帶進(jìn)天堂?!都t字》是寫一個(gè)名叫海斯特·白蘭的女人因?yàn)榉噶送樽?,所以被迫在胸前戴著一枚紅色的象征著通奸的符號:紅字A。這個(gè)紅字A既體現(xiàn)了女主人公對所犯罪行的誠實(shí)以及有勇氣面對自己所犯的罪過,而且也起著讓人們監(jiān)測其所犯的罪孽的作用。然而,因?yàn)楹K固氐奶谷缓挖H罪,最后使得人們改變了對這個(gè)符號的看法,它由最初的通奸,一個(gè)恥辱的標(biāo)志,逐漸擁有了其神圣性,成了能干和安琪兒的象征?;羯5淖髌酚壬瞄L用符號的多樣性含義,來表達(dá)自己所要蘊(yùn)涵的不確定性含義。

    “黑”與“紅”

    西方文化中,黑色是基本禁忌色,預(yù)示著邪惡、災(zāi)難、恥辱。面紗是遮擋掩蓋之物,常產(chǎn)生神秘感,然而賦予其黑色,則是將這種冷漠隱秘的罪惡呼之欲出。黑色在象征學(xué)中是一種與絕對性有關(guān)的顏色,如榮格認(rèn)為,它表示失去意識、墮落、黑暗和哀傷。黑暗在基本的二元對立面中與光明對立,并與之相輔相成。黑暗是原始混沌的象征,它意味著上帝與光明的缺席,來世的黑暗地方。在《啟示錄》中,黑暗暗示世界末日的到來,也暗示不可言喻之物,神秘可怕。黑色通常代表陰暗、可怕、悲觀主義、災(zāi)難,故大多數(shù)與黑有關(guān)的詞都是貶義詞。如Black man(惡魔),black mass(安寧彌撒),black guard(惡棍、流氓),black words(不吉利的話),black magic(巫術(shù)),black sheep(敗家子),a black eye(丟臉、壞名聲)等。

    紅色代表熱情、奔放、有活力、樂觀。紅色是血與火的顏色,是太陽的顏色,在西方文化中,紅色含義積極,一方面代表著愛情和生命,根據(jù)基督教的傳統(tǒng),紅色代表基督殉難時(shí)的血和熱烈的愛。紅衣主教,殉難者的服色;另一方面也代表著邪惡,異教徒,大淫蕩婦。紅色表示一種力量,一種沖破一切的力量,一種沖破外表、穿透本質(zhì)的力量。

    《教長的黑面紗》中的遮臉黑面紗,讓人感覺陰郁、恐怖、厭惡。凡見到它的人都不寒而栗。牧師佩戴面紗表面上是對自己所犯過程的一種坦白,一種求得心安的欲蓋彌彰,而實(shí)則是對他人內(nèi)心安寧的擾亂。既然主動(dòng)帶上面紗,表明有勇氣面對自己的過錯(cuò),然而卻從未坦白過帶面紗的原因,沒有人知道其真相如何,讓旁人處于一種未知狀態(tài),整日的惶恐和猜測,嚴(yán)重?cái)_亂了周圍人們的平靜。黑面紗帶在牧師臉上,卻烙在他人心里。帶上黑面紗后,牧師獲得了從未有過的力量,成為人們生活中的必不可少,尤其是對那些犯有過失的人。牧師因而贏得了前所未有的能量和力度。黑面紗只適合出現(xiàn)在悲傷陰暗之地,如死刑犯的臨終,葬禮上等。在婚禮上卻成了一個(gè)不協(xié)調(diào)的符號。從作品中不難看出,牧師本人也從心底里厭惡黑面紗,自從帶上它后,不愿照鏡子,也無法面對平靜的湖面,而且他原計(jì)劃死前摘掉面紗,但最終未能如愿。黑面紗體現(xiàn)了牧師的黑暗心路歷程,它帶給人的恐懼、悲傷,很多年后仍然記憶猶新。牧師早已被遺忘,但黑面紗留下的神秘和無所不在的陰暗力量卻永存。

    《紅字》中的符號紅字從一開始就明確地告訴周圍的群眾,這是一個(gè)恥辱的標(biāo)志,向人們宣告佩戴的人犯了通奸罪,而且它始終佩戴在女主人公胸前。如果說面紗帶在臉上是為了掩蓋,而佩在胸前則是為了坦白,是海斯特對曾犯罪行的勇敢面對。這個(gè)火紅的A字表達(dá)了主人公似火的熱情,很多時(shí)候成為了鼓勵(lì)她的標(biāo)志。對紅字的符號,作者也進(jìn)行了多處的美學(xué)上的處理,賦予了該符號美學(xué)的效果?!凹t字的做工精致,而且旁邊還配有金線,使得這個(gè)符號具有了美學(xué)的效果,它是那么的耀眼,那么的神圣,那么的體現(xiàn)了生命的活力。在黑暗中閃閃發(fā)光,在黑暗的角落里獨(dú)放光芒?!薄斑@個(gè)字做得非常的雅致,具有豐富華美的想象力,真誠為她所傳的衣服上最完美的裝飾?!雹佟八C工地道,巧奪天工,一些精通這些手藝的女人十分有把握地對我說,這針腳證明曾有一種久已失傳的藝術(shù),即使經(jīng)緯能夠琢磨得出,也無法恢復(fù)這種藝術(shù)了?!雹?/p>

    神性與人性

    《教長的黑面紗》中,教長原是一受人愛戴的牧師。然而突然有一天他帶上了那神秘的黑面紗,引起了極大不安和恐懼,甚至厭惡。然而牧師始終沒有取下過它,一直到死。教師不顧一起帶上面紗,前后最大不同是:“黑面紗讓佩戴者成為一個(gè)高效率的牧師?!雹郾毁x予了牢牢控制教民們生活的神秘力量。小說中不難看出,牧師借助于黑面紗為自己爭取了話語權(quán),通過面紗來提高自己的身份,保住自己的權(quán)威,讓教民們活在面紗這個(gè)符號的陰影中。牧師從最初的受人愛戴到后來的成為人們的迫切需要,其重要性不是因?yàn)樗牟嫉?,也不是因?yàn)樗钠沸?,而是因?yàn)楹诿婕嗊@個(gè)符號,因?yàn)樗鼘⒛翈熍c其教民們隔離開來,沒有人敢靠近教長,因?yàn)樗系倪@層神秘的面紗,那么人們無法知曉他的內(nèi)心,無法知道面紗后牧師的表情,它使得教長具有神圣不可侵犯的權(quán)利,沒有人敢靠近這個(gè)符號,但它卻無所不在、無所不能。佩戴面紗的人不但沒有坦白什么,相反總是會(huì)警告沒有佩戴它的人,讓沒有帶面紗的人慚愧和時(shí)刻反省。面紗雖帶在教長的臉上,卻作用在沒有帶面紗的人身上。教長深諳此道,充分利用了這一點(diǎn),使得自己的教長地位更為神圣化。牧師的人性被其神性所取代,這也正是上帝的力量所在。作為上帝的人間代理,牧師需要這種力量。上帝如同這樣一個(gè)看不見摸不著的符號,正因如此,人們更加迫切需要。雖然在上帝面前人人平等,但仿佛上帝更加青睞那些災(zāi)難深重的人,正印證了那句“上帝只幫助那些自我?guī)椭娜恕?。黑面紗符號象征著上帝至高無上的權(quán)力,也象征著宗教的高高在上。這個(gè)符號體現(xiàn)了霍桑此時(shí)的宗教觀,認(rèn)為宗教有駕馭一切的力量,人的命運(yùn)由宗教主宰。

    《紅字》中紅字符號所起的作用與《教長的黑面紗》中的黑面紗符號所起的作用則剛剛相反。紅字A從一開始就是作為一個(gè)恥辱的標(biāo)志,一個(gè)有確定意義的符號。但因?yàn)榕宕魉娜说木融H行為,使得該符號的意義一直在轉(zhuǎn)變,從通奸到能干到天使,見證了海斯特的救贖成長之路。符號意義的變化是因?yàn)楹K固氐男袨楦淖兞怂??!胺彩且郧耙娺^她的人,預(yù)想她會(huì)在在喃喃的云霧中黯然失色的人,這時(shí)都覺得驚奇了,甚至怔了一怔,他們看見她閃現(xiàn)著非常美麗的光,簡直使那圍繞著她的不幸和罪惡結(jié)成一輪光圈?!@個(gè)紅字產(chǎn)生了一種魔力,使她脫離了通常的人類關(guān)系,而被包圍在她自己的天地里。”④《紅字》中符號的力量未能抵擋得住人的力量,符號力量最終取決于人的行為。不像黑面紗,教長利用面紗獲得了神秘的力量,是符號改變?nèi)?,這暗示那時(shí)的霍桑更注重神性力量,強(qiáng)調(diào)宗教的至高無上。而《紅字》中,符號意義因?yàn)槿说木融H行為而改變,從而符號具有動(dòng)態(tài)含義,符號意義呈動(dòng)態(tài)的發(fā)展態(tài)勢,暗示該階段,霍桑認(rèn)識到的人性光輝遠(yuǎn)勝過神。

    黑面紗的實(shí)際意義雖不確定,然而該符號所產(chǎn)生的功能卻始終比較確定,那就是賦予佩戴他的人權(quán)力;而紅字A則恰恰相反,最初意義較為確定,然而該符號所起的功效卻不確定,人的行為決定了這種不確定性。牧師帶黑面紗的原因始終是個(gè)謎,但我們看可以看到這個(gè)面紗的權(quán)利無邊,無人能改變它。black,dark,shadow,shade,secret,conceal,hide,gloomy,sad,melancholy,mysterious,strangecloud,ghost-like,frightened,horrible,terror等詞的使用,整個(gè)小說基調(diào)灰暗,一切處在不明朗狀態(tài)中。而“紅字”符號意義明確,海斯特勇敢的承認(rèn)和接受這個(gè)代表恥辱的符號,坦然面對自己的罪行,并走上了一條救贖的自我拯救之路,因而完全改變了該符號的意義。使得紅字這個(gè)恥辱的符號變成了一個(gè)象征著能干和美好的符號。這證明人的坦白和誠實(shí)能讓人永遠(yuǎn)生活在光明世界。曾經(jīng)的恥辱符號這時(shí)擁有了特別的含義,甚至是保護(hù)的作用?!斑@個(gè)字給予佩戴的人一種神圣性,使她得以安度一切危難。倘若使她落到強(qiáng)盜手里,她也會(huì)安然無恙的。據(jù)說,而且許多人都相信,一個(gè)印第安人曾經(jīng)開弓射過那個(gè)徽章,箭射中了,但沒有傷人便落到地上。”⑤

    教長為何帶上黑面紗,無人了解。黑面紗帶給他人的是恐懼,是厭惡,但卻給佩戴的人帶來了至高無上的權(quán)力,而這正是教長所最迫切學(xué)要的。“在帶上面紗之前,牧師是一個(gè)好牧師,但并不是那么強(qiáng)勁有力”。⑥而且作品中黑面紗顯然只適合那些苦難深重的人,那些非常悲傷的場合,在婚禮上這樣的場合卻很不合適。這也諷刺了教長的職責(zé)是去安慰人的心靈,而需要安慰的心靈首先要有心靈受到破壞,才有此類需求。所以上帝只幫助那些自我?guī)椭娜?,也就是說上帝讓所有的人受盡苦難,這樣才能更加感受到上帝的庇護(hù)。教長自己也討厭帶黑面紗,因?yàn)樗f,“朝四周看,每個(gè)人臉上都帶著黑面紗”⑦,如果他的罪孽公布于眾,那么他也就無法再受到牧民們的尊重,那么他的權(quán)威和地位就動(dòng)搖了。面紗遮住的是牧師的臉,遮住他的內(nèi)心世界,因?yàn)闆]有人能夠看到他的表情,沒有人能夠知道他的真面目,這樣他就充當(dāng)上帝的身份。他能夠判斷人間的一切罪惡,而人們卻無法斷定出他究竟為何罪?在這種不確定的答案中,即使他犯了罪,但是他對帶上這副黑面紗也是最大的勇氣,更應(yīng)獲得人們的尊重。面紗承擔(dān)了一切過錯(cuò);而牧師卻在黑紗的庇護(hù)下安然無恙。因?yàn)槲粗匀藗兂錆M好奇,那么牧師就成了一個(gè)謎一樣的人物。

    如果黑面紗表明牧師對罪惡的坦白,那么為什么不能將其所犯之罪明示于人。退一步說,即使他的確因?yàn)榉缸锒宕髅婕啠敲此膽曰诓粔驈氐?,至少只有他自己明白,也許他自己也不明白,他沒有勇氣說出一切,所以說他的懺悔是不確定的,是虛偽的,只是為了滿足自己的良心免受譴責(zé)罷了。這也反映了教區(qū)人們的心靈,人們從牧師的臉上照見了自己心中的陰影,卻沒有勇氣去解開其中神秘的暗示,情愿禁錮在最可悲的境況中。

    小說中提到牧師自己也討厭面紗,他不愿照鏡子,也希望在入天堂時(shí)摘掉。他不敢照鏡表明他并不心甘情愿、真心實(shí)意地佩戴面紗,而只是為了某種不可示人的秘密。小說中大量使用不確定的“也許類”詞,沒準(zhǔn)兒之類的詞,更加說明了這種不確定性,那么黑面紗的符號從不確定逐漸到確定。而《紅字》中海斯特帶上那個(gè)象征著通奸的標(biāo)志,而且是掛在胸前,心胸坦蕩地接受這一切,即使是恥辱的象征。海斯特的標(biāo)志意義明確,從開始的確定性逐漸變得不確定。

    罪與惡

    牧師帶上面紗,擾亂了教民們的平靜,置他人痛苦不顧,只為讓自己擁有至高無上的權(quán)力,這是真正的邪惡。而海斯特雖然犯了通奸罪,但她心底有愛。為了自己心愛的人,犧牲自己,獨(dú)自承擔(dān)一切苦難。人孰能無過,重要的是敢于承認(rèn)并改正自己的過錯(cuò)。牧師用黑面紗掩蓋了一切,利用面紗的特點(diǎn),表面上仿佛懺悔,其實(shí)是逃避。如果說他帶上面紗是為了贖罪,然而他為何始終不說明真相,而且還狡辯說:難道這世界上還有未犯錯(cuò)之人嗎?如果他利用黑面紗讓旁人自慚形穢,那也是擾亂了他人內(nèi)心的平靜,對人心靈和精神的破壞是一種比肉體摧殘更為惡劣的行徑,才是真正意義上的惡。

    霍桑筆下,誠實(shí)是最高的道德標(biāo)準(zhǔn)。罪和惡是兩個(gè)概念,真正的惡就是不坦白、隱瞞、對他人心靈的折磨和干擾。從伊甸園的故事開始,人類就是開始走向贖罪之路,耶穌被釘在十字架上,也是為人類贖罪的象征。根據(jù)基督徒的思想,人生下來就是有罪的,罪惡本身并不可怕,有過就要勇敢地去承受,去改正。而最大的邪惡,是對人內(nèi)心的折磨。

    黑面紗,是帶給人心靈的折磨,正如海斯特的丈夫齊林沃斯一樣,他沒有犯罪,算是一個(gè)受害者,但為了報(bào)復(fù),他折磨牧師的心靈,在霍桑的筆下,他才是罪魁禍?zhǔn)?,他才是真正惡的體現(xiàn)。面紗可以理解為牧師是為了提醒他人所犯到的錯(cuò)誤,所以讓那么有罪之人,感到害怕和慚愧。一個(gè)是將自己的安全建立在他人的恐懼上,面紗中,牧師拒絕了牧民、宗教人士以及女友的勸阻,而拒絕揭掉面紗,讓旁人無法忍受。因此,一個(gè)身份上的救贖者成為了一個(gè)真正需要救贖的人。

    與之相反,海斯特為了他人幸福而甘心自己承受一切苦難。海斯特·白蘭,以如此的方式,在這個(gè)世界中扮演者一個(gè)角色?!半m然人世在她身上刺了一個(gè)標(biāo)記,那對于一個(gè)女性的心比燙在該隱額上的標(biāo)記更加難堪,但她有天生的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性與稀有的才能,所以世界是不能完全把她拋掉的。”⑧“如果到處都揭穿實(shí)情的話,在海斯特·白蘭以外,許多人的胸上都要閃耀出那個(gè)紅字來?!雹帷安贿^,海斯特·白蘭還在努力相信世上的人誰也不像她那樣的罪孽深重,拿這一點(diǎn)作為證據(jù),我們就可以承認(rèn)這個(gè)因?yàn)樽陨淼拇嗳鹾湍腥说臒o情法律而成為可憐的犧牲者的女人,還沒有完全腐敗?!雹舛K固貏t是公開承認(rèn)自己所犯之錯(cuò),那么這樣他人就有安全感,在海斯特面前會(huì)有優(yōu)越感。而丁梅斯黛爾不敢面對自己的罪行,因而受到心靈上的折磨,走上了一條不歸之路。正如他所說:“海斯特,你在胸上公開地戴著那個(gè)紅字,你是幸福的!我的紅字秘密地燃燒著!”?海斯特說:“誠實(shí)是我謹(jǐn)守的唯一美德,而且無論經(jīng)過怎樣的困難,我都確實(shí)把握得很牢?!?從這個(gè)可憐的牧師的悲慘經(jīng)歷中,我們可以得到許多教訓(xùn),但是我只要把這歸納到一句話里來:“誠實(shí)吧!誠實(shí)吧!誠實(shí)吧!縱使不把你的最壞之點(diǎn),坦白地顯示給世界,也要表示出某些跡象,借此可以使人推想到你的最壞之點(diǎn)!”?

    “我們做過的事,有它本身的神圣性?!?“人們用一個(gè)紅字標(biāo)明這個(gè)婦人犯了罪,那個(gè)字母又具有那么有力而悲慘的效驗(yàn),除去跟她自己一樣犯罪的人以外,再?zèng)]有別的人會(huì)同情她。然而人類如此懲罰的罪惡,上帝卻給了她一個(gè)可愛的嬰兒作為這罪惡的直接后果,這個(gè)嬰兒也就生存在那個(gè)受辱的胸懷中,把她的母親和現(xiàn)世的人種與后裔永遠(yuǎn)地聯(lián)系起來,最后將成為天國中被祝福的靈魂!”?讓受難的人,就如這個(gè)可憐的婦人海斯特那樣,自由地表現(xiàn)出他的痛苦來,總該比把痛苦全然隱瞞在自己的心胸里要好得多。”?

    霍桑強(qiáng)調(diào)人可以自我完善,比如說海斯特,她犯下原罪,而她的丈夫則是伊甸園中引誘夏娃偷吃禁果的罪魁禍?zhǔn)?。他將他送到了如伊甸園的新英格蘭,讓她一個(gè)人在那兒生活,最終她沒能抵擋住誘惑,吃了禁果,被驅(qū)逐出伊甸園,從此以后開始過著艱難的救贖生活。海斯特沒有怨天尤人,而是獨(dú)自默默地承受這一切。通過努力,逐漸獲得他人諒解,并將珠兒獨(dú)自撫養(yǎng)成人,她的善良和忍耐深深感染著周圍的人們,甚至是她的丈夫,最終也開始懺悔自己的罪過。在《紅字》中,海斯特是一個(gè)完美的女性。

    單一性與多重性

    黑面紗這個(gè)符號在作品中始終沒有過多描述,自始至終它只是一種黑色遮臉之物。少有筆墨描寫黑面紗,它始終是一個(gè)癟單一符號。它在人們心里引起的騷動(dòng)也始終如一,雖然該符號指代意義不確定,但其不確定性卻始終在確定性中體現(xiàn),它帶給人們的就是恐懼、害怕、厭惡以及至高無上的權(quán)力,一種讓人畏而遠(yuǎn)之的力量。霍桑沒有用筆墨對該符號進(jìn)行描述,該符號始終處于一種扁平敘事中。而紅字A的符號,則完全不一樣?;羯;舜罅抗P墨對符號進(jìn)行描述,并賦予其美學(xué)效果。而且還將這個(gè)符號用三種形式體現(xiàn)出來。

    紅字符號呈現(xiàn)出三種狀態(tài),一個(gè)是佩戴胸前的紅字A,一個(gè)是牧師用手捂胸口的動(dòng)作,一個(gè)是活生生的紅字,那就是珠兒。敘事結(jié)構(gòu)的三重性讓該符號具有多重含義。不但呈三種狀態(tài)展示,而且這三個(gè)符號各自本身還體現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)發(fā)展。

    丁梅斯代爾不敢坦白自己罪行,不敢面對過失,始終用手捂住胸脯,要掩藏心中秘密,可這恰恰暴露了他的內(nèi)心,讓醫(yī)生產(chǎn)生了懷疑,并受到醫(yī)生的折磨。最后,他終于坦白自己的罪,人們仿佛看到了烙在他胸前的紅字。他倒下了,胸前的紅字也就不復(fù)存在了。這表明他最終還是擁有了誠實(shí)的美德。海斯特勇敢面對自己的過失,內(nèi)心平靜,一直在為自己的罪行贖罪,最終贏得諒解和尊重。珠兒從一出身開始就和紅字緊密聯(lián)系一起,她的出現(xiàn)就是罪行的曝光和彰顯,她是罪惡的標(biāo)志和產(chǎn)物,是一個(gè)邪惡的小鬼,“她像是一個(gè)縹緲的幽靈,有一團(tuán)火焰貫穿她的全身:她像是在熱情的瞬間不期然而來的結(jié)晶品,她如最明亮的小火團(tuán),亮得像世界上從未曾有過的”??!斑@個(gè)小人兒成了另一個(gè)形式的紅字:賦予了生命的紅字!”?“珠兒就是那個(gè)紅字,只是她能惹人愛,同時(shí)也賦有千萬倍的力量來贖償我的罪惡!你們不能把她奪去!我情愿先死掉!”?“這孩子已經(jīng)從惡魔的陷阱中把她母親救出來了?!?而且她也不允許海斯特摘掉胸前的紅字,并引導(dǎo)和幫助丁斯梅代爾做最后的坦白。珠兒,一個(gè)富于生命力的符號,如果說丁梅斯代爾捂住胸的手代表著一個(gè)軟弱的紅字,海斯特佩戴的紅字,則成為誠實(shí)、勇敢、贖救的標(biāo)志;而珠兒,有血有肉,生動(dòng)活潑,鬼靈精怪,則代表了光明的未來和希望。

    上述論述中不難看出,《教長的黑面紗》中,黑面紗這個(gè)符號是扁平的、單薄的、無力的,是作者藝術(shù)的起步階段。在《紅字》中,紅字這個(gè)符號血肉豐滿,呈現(xiàn)三種形式,呈動(dòng)態(tài)發(fā)展,這個(gè)時(shí)候的霍桑對文字的處理已經(jīng)是匠心獨(dú)運(yùn),其寫作技巧已經(jīng)爐火純青。

    通過比較霍桑的《教長的黑面紗》和《紅字》可以得出以下結(jié)論:《教長的黑面紗》中符號力量改變了人,因?yàn)閹狭撕诿婕啠誓翈煋碛辛松衩氐牧α?。而在《紅字》中,人的行為改變了符號的力量,強(qiáng)調(diào)人性戰(zhàn)勝神性。牧師,作為社會(huì)的主流話語和統(tǒng)治階級,借助黑面紗這個(gè)神秘符號來實(shí)現(xiàn)對教民們的控制;而海斯特,作為社會(huì)中一個(gè)“他者”,卻通過自己的救贖行為改變了代表恥辱的紅字A的內(nèi)涵。黑面紗體現(xiàn)了人的命運(yùn)被神秘力量控制,在霍桑筆下,這神秘力量即指宗教。在宗教面前,人蒼白脆弱、無生命力。如果說霍桑在《教長的黑面紗》中體現(xiàn)一種比較陰暗和悲觀的基調(diào),是宿命論情結(jié),更體現(xiàn)成事在天的主題;而在《紅字》中體現(xiàn)一種比較熱情奔放、勇敢執(zhí)著的樂觀基調(diào),海斯特對待生活積極熱情,通過人為努力,終獲認(rèn)同,并得到諒解,最后回歸伊樂園,則更體現(xiàn)了事在人為的主題。這兩部作品見證了霍桑在思想、宗教觀以及寫作技巧等方面逐漸走向成熟的發(fā)展歷程。

    ①④⑤⑧⑨⑩?????????? [美]霍桑:《紅字·福谷傳奇》,侍桁等譯,上海譯文出版社1996年版,第6頁,第10頁,第111頁,第60頁,第62頁,第62頁,第130頁,第131頁,第174頁,第133頁,第63頁,第93頁,第71頁,第71頁,第78頁,第81頁。

    ②③⑥⑦ [美]霍桑:《教長的黑面紗》,見黃家修:American Literature:Understanding and Appreciation,武漢大學(xué)出版社2007年版,第26頁,第127頁,第117頁,第131頁。

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