基于圖像技術(shù)的中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)傳承與突破的途徑研究

陳偉鵬

（廣西師范學(xué)院 美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西 南寧 530023）

1 引言

關(guān)于中國(guó)水墨畫(huà)的研究，國(guó)外學(xué)者的研究并不多見(jiàn)，國(guó)內(nèi)學(xué)者的研究大體上可以歸納為如下三個(gè)方面.(1)論述中國(guó)水墨畫(huà)的特點(diǎn)，張名均[1]等對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的特征做了較為全面的分析；(2)分析中國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展：羅利[2]等論述了中國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展問(wèn)題.（3）近年來(lái)，學(xué)者開(kāi)始從交叉學(xué)科角度來(lái)研究中國(guó)水墨畫(huà)，如孫美君[3]等.上述分析說(shuō)明，我國(guó)學(xué)者極少根據(jù)圖像技術(shù)對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行研究.在圖像時(shí)代里，藝術(shù)作品是依靠觀念的表達(dá)、對(duì)造型符號(hào)的錘煉、自由的創(chuàng)作手法并借助高科技手段來(lái)完成的，給人以新的視覺(jué)感受.本文擬就中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)在圖像時(shí)代下的傳承與突破的途徑進(jìn)行探索.

2 中國(guó)水墨畫(huà)的特色

如圖1（本文所有圖片均選自中國(guó)國(guó)畫(huà)網(wǎng)）所示，中國(guó)水墨畫(huà)從整體視覺(jué)感受上便不同于其他畫(huà)派的作品，它具備以下特色：

2.1 以墨線為基礎(chǔ)是中國(guó)水墨畫(huà)最重要的特點(diǎn)

世界各地的各種類(lèi)型的繪畫(huà)構(gòu)造都離不開(kāi)點(diǎn)、線和面這幾種基本元素，而中國(guó)水墨畫(huà)則特別強(qiáng)調(diào)“線”——或粗或細(xì)，或輕或重，或剛或柔，通過(guò)這些線條構(gòu)造出不同的輪廓和質(zhì)感可以恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)出所描繪對(duì)象的內(nèi)涵[4]，在這個(gè)過(guò)程中，畫(huà)家的內(nèi)心感受也躍然紙上.

2.2 中國(guó)水墨畫(huà)十分重視寫(xiě)意

相對(duì)于寫(xiě)實(shí)的西洋畫(huà)而言，中國(guó)水墨畫(huà)尤其強(qiáng)調(diào)通過(guò)寫(xiě)意來(lái)塑造形象.正如齊白石所言，水墨畫(huà)“妙在像與不像之間”.水墨畫(huà)所選擇的構(gòu)造對(duì)象廣闊而多樣，且多來(lái)自于自然：山、水、人和花鳥(niǎo)，但對(duì)這些事物的描畫(huà)不追求再現(xiàn)，而是注重繪畫(huà)者自身的感悟，將對(duì)自然的感悟與畫(huà)筆相結(jié)合，從而將當(dāng)時(shí)的環(huán)境融入人的感受，這樣經(jīng)過(guò)感官攝取的元素帶有十分鮮明的主觀色彩，讓觀者自由想象的空間十分廣泛.

2.3 講究筆墨的運(yùn)用技巧是中國(guó)水墨畫(huà)的另一個(gè)鮮明特點(diǎn)

筆墨是中國(guó)水墨畫(huà)繪畫(huà)中十分常見(jiàn)而重要的藝術(shù)技巧，它要求繪畫(huà)者借助毛筆多變的彈力在材質(zhì)特殊的宣紙上勾畫(huà)出變幻多端的線條形象[5].正如書(shū)法家要尋找筆尖的感覺(jué)一樣，水墨畫(huà)家也需要通過(guò)無(wú)數(shù)次的練習(xí)和用心感悟來(lái)獲得對(duì)筆墨的感覺(jué)，只有這樣，他才能夠在繪畫(huà)中揮灑自如，快捷突停任由其發(fā)揮；也只有尋找到筆墨的感覺(jué)，畫(huà)家才可以通過(guò)筆端將自己內(nèi)心的感覺(jué)通過(guò)筆端流露出來(lái)，利用畫(huà)作來(lái)表達(dá)出情感的體驗(yàn)，從而使作品充滿感性，富有韻味.

2.4 以墨為主，以色為輔

圖1 典型的中國(guó)水墨畫(huà)

這也是中國(guó)水墨畫(huà)的一大特點(diǎn).受中國(guó)儒道文化的熏陶，中國(guó)水墨畫(huà)強(qiáng)調(diào)通過(guò)“濃墨輕彩”來(lái)構(gòu)造單純而不失內(nèi)涵的境界[6].“以墨為主，以色為輔”有助于在突出重點(diǎn)的同時(shí)，利用色彩濃淡的運(yùn)用，形成鮮明的對(duì)比，從而構(gòu)造出一種平淡而清新的意境.不過(guò)，雖然水墨畫(huà)強(qiáng)調(diào)以墨為主，但這并不是說(shuō)要偏棄色彩的運(yùn)用，而是強(qiáng)調(diào)要合理使用“色彩的點(diǎn)綴”，對(duì)色彩進(jìn)行具體仔細(xì)的拿捏，不能夠過(guò)多地使用色彩而忽視畫(huà)家的內(nèi)心感受.

3 對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的傳承

傳承中國(guó)水墨畫(huà)的內(nèi)涵十分豐富，我們不能夠只強(qiáng)調(diào)對(duì)其中繪畫(huà)技巧的傳承而忽視了對(duì)水墨畫(huà)所包涵的精神內(nèi)涵的繼承和發(fā)展.

3.1 對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中“筆墨”的傳承

筆墨是中國(guó)水墨畫(huà)內(nèi)涵的重要內(nèi)容，也是水墨畫(huà)之所以極富特色的關(guān)鍵.筆墨技巧要求畫(huà)家在濃、淡、有、無(wú)之間自由著墨，從而恰如其分地進(jìn)行抒情達(dá)意、寫(xiě)物傳神，并進(jìn)而使得筆墨情趣具有審美內(nèi)涵.經(jīng)過(guò)總結(jié)，人們對(duì)筆墨技巧的關(guān)鍵用下面一句話進(jìn)行了概括：用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須平，如錐畫(huà)沙；用筆須重，如高山墮石；用筆須留，如屋漏痕.

對(duì)以上所總結(jié)的“圓、平、重、留”筆墨四要領(lǐng)的傳承需要繪畫(huà)者從零開(kāi)始，在繪畫(huà)的實(shí)踐中用心體悟.同時(shí)，隨著繪畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，要在圖像技術(shù)時(shí)代真正做到對(duì)水墨畫(huà)中“筆墨”技巧的傳承，還需要繪畫(huà)者注重將其與“空間結(jié)構(gòu)”和“造型”等現(xiàn)代繪畫(huà)技巧相結(jié)合，尋求三者的融合和相互支撐.

3.2 對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)精神內(nèi)涵的傳承

中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的不是“為畫(huà)而畫(huà)”，與古代詩(shī)詞一樣，它特別注重作畫(huà)者內(nèi)心情感的醞釀和傳神表達(dá).也就是說(shuō)，水墨畫(huà)有著豐富的精神內(nèi)涵，有著更深層次的藝術(shù)情感體驗(yàn)，對(duì)它的傳承不能夠停留在技法和程式這個(gè)層面，還應(yīng)該注重體會(huì)其精神內(nèi)涵，特別是其中的民族文化內(nèi)涵和審美理念.水墨畫(huà)代表著中國(guó)的傳統(tǒng)文化，事實(shí)上，對(duì)水墨畫(huà)精神文化內(nèi)涵的傳承是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化中精華的再學(xué)習(xí)、再吸收，這將對(duì)在新時(shí)代的創(chuàng)新提供豐厚的文化基礎(chǔ)，從而使得現(xiàn)代水墨畫(huà)顯得更加厚實(shí)、更富營(yíng)養(yǎng).

4 當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)的創(chuàng)新

4.1 中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展的多元表現(xiàn)形式

4.1.1 傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)

藝術(shù)超然的境界固然高妙，圖像技術(shù)能把千百年來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義力圖表現(xiàn)及追求的那種把真實(shí)、平凡、質(zhì)樸而美好的情感注入水墨畫(huà)中的藝術(shù)風(fēng)范，樸實(shí)無(wú)華，給藝術(shù)還原了最富有生命力.

4.1.2 表現(xiàn)性

水墨畫(huà)是一個(gè)既古老又現(xiàn)代的畫(huà)種，要在多元化的今天尋找一個(gè)復(fù)興和發(fā)展的契機(jī)，就要通過(guò)圖像技術(shù)，在表現(xiàn)形式上，將水墨畫(huà)的地域環(huán)境和地域文化充分反映出.

4.1.3 前衛(wèi)性

在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，“表態(tài)”是藝術(shù)家藝術(shù)立場(chǎng)、思考狀態(tài)的呈現(xiàn)，也是藝術(shù)家獲得“前衛(wèi)”身份的必備條件.水墨畫(huà)的藝術(shù)家需要表態(tài)，可以在其進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，利用圖像技術(shù)來(lái)表達(dá)自己的前衛(wèi)性.

4.1.4 探索實(shí)驗(yàn)性

探索性實(shí)驗(yàn)就是藝術(shù)家借助圖像技術(shù)開(kāi)創(chuàng)性的從事水墨畫(huà)創(chuàng)作.這是中國(guó)水墨畫(huà)多元性的重要內(nèi)容，能增進(jìn)藝術(shù)家的觀察能力、思維能力、探索精神.

4.2 中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展的途徑

4.2.1 借鑒圖像技術(shù)及效果

在20世紀(jì)90年代中后期，我國(guó)一些主流藝術(shù)家開(kāi)始大量使用各種圖像進(jìn)行創(chuàng)作.如圖2所示，融合了圖像技術(shù)的當(dāng)代水墨畫(huà)具備了很多新特點(diǎn).多種手法的運(yùn)用在形式上導(dǎo)致了繪畫(huà)的“圖像化”，也因?yàn)樵趧?chuàng)作手段上利用了影像、電腦技術(shù)等，拓寬了藝術(shù)家的創(chuàng)作思路，從而創(chuàng)造了新的形式.圖像化的處理運(yùn)用給當(dāng)代水墨畫(huà)帶來(lái)了新的發(fā)展.基于mean shift的圖像分割技術(shù)是這些新型技術(shù)的代表，它是對(duì)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)技術(shù)的富有開(kāi)創(chuàng)性突破.它可以實(shí)現(xiàn)對(duì)像素峰值的搜索和而移動(dòng)從而可以對(duì)像素進(jìn)行收斂，這與筆墨技巧在繪制原理是同類(lèi)的.通過(guò)mean shift圖像分割技術(shù)，水墨畫(huà)的傳統(tǒng)效果不僅可以被延續(xù)，而且在實(shí)際繪畫(huà)過(guò)程中，作品的自然效果由于經(jīng)過(guò)優(yōu)化而顯得更加“真實(shí)”，這也是為什么這種水墨畫(huà)繪制技術(shù)受到當(dāng)今許多高校教學(xué)所青睞的原因之一.

圖2 運(yùn)用了圖像技術(shù)的當(dāng)代水墨畫(huà)

4.2.2 圖像的偶然性對(duì)水墨畫(huà)創(chuàng)作的啟示

如圖3所示，圖像技術(shù)的偶然性，經(jīng)常會(huì)給我們的畫(huà)面帶來(lái)意想不到的效果.這對(duì)水墨畫(huà)創(chuàng)作有著很好啟發(fā)，本文重在探討圖像技術(shù)的偶然性在當(dāng)代水墨畫(huà)創(chuàng)作的運(yùn)用.具體來(lái)說(shuō)，偶然性這種表現(xiàn)手法已經(jīng)取得了一定的發(fā)展，在技術(shù)層面有自動(dòng)技術(shù)法(Automatism）、滴灑法(Dr1pping）和抽象繪畫(huà)表現(xiàn)方法(Tachism）這三類(lèi).在使用的過(guò)程中，需要根據(jù)不同的環(huán)境采用不同的方法.

圖3 運(yùn)用偶然性表現(xiàn)手法（自動(dòng)技術(shù)法）的作品

4.2.3 基于圖像的非真實(shí)感繪制

基于圖像的非真實(shí)感繪制這種繪制方法的完成對(duì)于紋理的突出有很高要求，它要求繪畫(huà)者善于利用幾何和圖像混合來(lái)進(jìn)行紋理映射，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)水墨畫(huà)的過(guò)濾和分頁(yè)，營(yíng)造出NRP圖像.這種方法是對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)繪制的一種創(chuàng)新，它雖然在繪圖效果上沒(méi)有和傳統(tǒng)水墨畫(huà)有顯著的區(qū)別，但這種方法繪制的作品更具紋理性，從而使得作品更具備現(xiàn)代氣息，使觀眾在欣賞傳統(tǒng)畫(huà)的同時(shí)還能夠感受到畫(huà)中所包含時(shí)代元素.

使用基于圖像的非真實(shí)繪制也已經(jīng)形成了較為成熟的理論和技巧，一般來(lái)說(shuō)，基于圖像非真實(shí)感繪制的實(shí)施過(guò)程包括以下四個(gè)步驟：

4.2.3.1 使用交互構(gòu)造技術(shù)來(lái)構(gòu)建二維多邊模型.在這一步中，不同的二維多邊形之間需要形成一些特有的阻塞關(guān)系，這有利于增強(qiáng)作品的立體感.不過(guò)值得注意的是，這些阻塞關(guān)系需要與作品所要描繪的背景環(huán)境相適應(yīng)，否則會(huì)過(guò)于突兀而不利于紋理的構(gòu)造.

4.2.3.2 捕捉并校正場(chǎng)景圖像.在這一步中，由于圖像所處的環(huán)境對(duì)于作品的效果十分關(guān)鍵，因此我們需要使用復(fù)合相機(jī)來(lái)捕捉圖像.之后，根據(jù)繪畫(huà)構(gòu)想來(lái)對(duì)圖片進(jìn)行小幅度校正.

4.2.3.3 對(duì)上一步得到的圖像進(jìn)行三維映射.在這個(gè)過(guò)程中，使用的映射方法甚為關(guān)鍵，通常使用的映射方法是光線跟蹤法：在將圖像映射到三維模型上之后，原來(lái)的圖形會(huì)被分割為多個(gè)區(qū)域，各個(gè)區(qū)域所覆蓋范圍相互支撐，從而使圖像的框架具備了基本的立體架構(gòu).

4.2.3.4 為上一步的各個(gè)維面選擇圖像，并對(duì)這些圖像進(jìn)行紋理映射，不過(guò)要注意的是，進(jìn)行紋理映射的時(shí)候要注意選擇獨(dú)立的視角.

4.2.3.5 檢測(cè)填充.這是最后一個(gè)步驟，在這一步中，要完成對(duì)各個(gè)部分的檢測(cè)，看是否都進(jìn)行的圖像填充，不能夠留下空白點(diǎn).

經(jīng)過(guò)以上步驟，如圖4所示，圖像就具備了完整的NPR特征，圖像立體感十分明顯，并且邊界可以實(shí)現(xiàn)連貫而模糊地過(guò)度.

圖4 基于圖像的非真實(shí)感繪制作品

5 結(jié)語(yǔ)

中國(guó)水墨畫(huà)很有特色，有成熟的繪畫(huà)技巧，也很有文化內(nèi)涵.在圖像技術(shù)取得不斷進(jìn)步的今天，當(dāng)代水墨畫(huà)要取得突破，離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的傳承和突破，要做到傳承中有創(chuàng)新，創(chuàng)新中有傳承.只有這樣，才能夠真正將現(xiàn)代圖像技術(shù)與傳承水墨畫(huà)加以融合，從而推進(jìn)當(dāng)代水墨畫(huà)的成長(zhǎng)，讓當(dāng)代水墨畫(huà)在世界繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域享有一席之地.值得注意的是，在進(jìn)行傳承的過(guò)程中，不能夠只重技術(shù)，只重視繪畫(huà)技巧的練習(xí)，而忽視了對(duì)傳統(tǒng)水墨畫(huà)精神內(nèi)涵的領(lǐng)悟.

〔1〕張名均.中國(guó)水墨畫(huà)的特征研究及再認(rèn)識(shí)[D].哈爾濱師范大學(xué),2012.

〔2〕羅利.當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作的多元化[D].大連理工大學(xué),2012.

〔3〕孫美君.中國(guó)水墨畫(huà)的設(shè)色擴(kuò)散與風(fēng)格化繪制研究[D].天津大學(xué),2009.

〔4〕牛曉東.基于靜態(tài)圖像輪廓的水墨畫(huà)風(fēng)格繪制技術(shù)研究[D].四川師范大學(xué),2011.

〔5〕陳偉鵬.圖像時(shí)代下水墨畫(huà)的傳承與突破[J].美與時(shí)代（中），2012(4):132.

〔6〕張海江.中國(guó)水墨畫(huà)仿真中幾個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題的研究[D].天津大學(xué),2004.