中國流行音樂的廣州時代

李 新 （新鄉(xiāng)學院 河南新鄉(xiāng) 453000）

中國流行音樂的發(fā)展經(jīng)歷了三十多年的歷程，在這個雖不算長卻豐富多彩的時代，廣州成為了中國流行音樂發(fā)展史上重要的一站，沒有廣州的推動作用，中國流行樂壇將失去一大批中流砥柱式的音樂人，中國的流行音樂將失去生機。如今在廣州流行音樂的鉛華褪去之后，我們回望廣州的流行音樂發(fā)展歷程，會使人無限感懷，因為這是一個時代的印記，已經(jīng)深植于屬于那個時代的人的思想意識中。中國流行音樂的廣州時代已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象，值得回顧與反思。

一、廣州流行音樂基地的形成

流行音樂起源于歐美，傳入我國香港之后，伴隨著香港的經(jīng)濟繁榮得到了空前的發(fā)展。上世紀八十年代，香港的娛樂業(yè)飛速發(fā)展，在世界享有“東方好萊塢”的盛譽，香港流行音樂也紅遍了世界各地，在世界流行樂壇占有一席之地。

和香港一海之隔的廣州響應黨中央的號召，成為中國改革開放的最前沿，伴隨著改革開放的步伐，廣州經(jīng)濟迅速騰飛，流行音樂文化也隨之涌入，呈現(xiàn)出經(jīng)濟與文化空前繁榮的發(fā)展狀態(tài)。一大批音樂人也順應時代潮流在廣州聚集，廣州的流行音樂文化迅速升騰爆發(fā)，勢不可擋，在北方音樂界仍陷入“通俗”與“嚴肅”的論爭時，廣州已經(jīng)開始了流行音樂的制作，成為中國流行音樂發(fā)展的先驅(qū)。

廣州流行音樂基地的形成還要從第一支輕音樂隊，第一個音樂茶座，第一個影音公司說起。廣州出現(xiàn)了全國第一支輕音樂樂隊——紫羅蘭，打破了音樂界的沉寂，轟動了全國，揭開了中國流行音樂的序幕。廣東音樂茶座的興起對廣州流行音樂的發(fā)展起到了有力的推動與傳播作用，后來聰明的廣東人甚至把音樂茶座的形式演變?yōu)閯鲅莩觯粌H接納傳播了港臺流行音樂文化，更為本土流行音樂提供了發(fā)展的平臺。廣州太平洋影音公司的創(chuàng)立更是將流行音樂與音像業(yè)緊密結(jié)合在一起，走上了一條聯(lián)合發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化道路，促使流行音樂工業(yè)化生產(chǎn)機制的形成。

二、廣州流行音樂的黃金時代

上世紀九十年代，中國流行音樂發(fā)展在廣州迎來了黃金時代。中國最好的歌手、最好的詞曲創(chuàng)作人，最好的音樂制作人云集廣州，廣州成為中國流行音樂的標桿，同時港臺包裝模式的借鑒讓中國流行音樂的繁盛和批量生產(chǎn)有了現(xiàn)實可能，廣州通過簽約歌手制成功打造了“造星工程”。廣州當時已有了眾多的唱片公司，其中以太平洋、新時代、中唱、白天鵝四家最為著名，流行音樂在廣州已完全成為一種產(chǎn)業(yè)化的經(jīng)營模式，形成了從創(chuàng)作到出版一套完整的流行音樂生產(chǎn)體系。

廣州當時的知名原創(chuàng)作曲家有李海鷹、解承強、畢曉世、張全復等，詞作家有陳小奇、劉志文、陳潔明、楊湘粵、李廣平等，制作人有陳珞、陳梓秋等，這些當時才華橫溢、激情揮灑的年輕人，制作了一個時代的奇跡，他們所貢獻的大量歌曲如《濤聲依舊》《彎彎的月亮》《小芳》《輕輕地告訴你》《信天游》而今已被公認為內(nèi)地歌壇的經(jīng)典之作。在浩大的“造星工程”中涌現(xiàn)出了一批璀璨的明星，如陳明、毛寧、楊鈺瑩、李春波、林依倫、甘蘋、陳汝佳、周冰倩、高林生、光頭李進、麥子杰、火風、王子鳴、張咪、陳妃平、金學峰等。這些歌手在中國流行樂壇舉足輕重，演唱了一大批膾炙人口的歌曲。

總體來講從1993年到1998年，廣州流行樂壇進入了最輝煌的時期，大部分音樂人都進入了創(chuàng)作的高潮期，每人每年平均能夠推出30首知名歌曲。正如著名音樂人陳小奇所說：“其實那是廣東音樂人、歌手、唱片公司以及媒體通力合作、能量長期積累的一次總爆發(fā)。”有學者認為，廣州流行樂壇的崛起，是以三首代表作品為標志——李海鷹的《彎彎的月亮》、陳小奇的《濤聲依舊》及解承強的《一個真實的故事》。這些歌曲擁有嶺南流行樂標志性的柔美旋律，不但在中國大陸廣為傳唱，同時也受到港臺音樂人的高度評價。很多港臺音樂人選取內(nèi)地流行音樂作品進行翻唱，并獲得了意想不到的效果。

三、廣州流行音樂的衰落

然而，廣州流行樂壇在經(jīng)歷了短暫的輝煌后急轉(zhuǎn)直下，迅速進入了衰落期。大批優(yōu)秀的詞曲作家、音樂人、歌手紛紛離開廣東，到北京或上海等地尋求發(fā)展。中唱廣州分公司的甘蘋、李春波到北京學習后，留在了北京；陳明轉(zhuǎn)簽SONY公司（北京）；李進到北京與中國之路網(wǎng)站推出《擁抱internet》歌曲后，也“落戶”北京；林依倫和毛寧分別簽約北京新樂公司和Sony公司（北京）；原廣東新時代公司歌手陳妃平也去北京發(fā)展；張咪回國后簽約北京麒麟童文化公司；更有李海鷹、解承強、浮克、樊孝斌等知名作曲家紛紛離開廣州，到北京發(fā)展；到九十年代未，當媒體宣告“廣州最后一個一線歌手金學峰簽約金輪影視文化藝術(shù)有限公司（北京）”，廣州的流行音樂宮殿轟然而倒，黃金時代驟然遠去。

四、廣州流行音樂衰落原因

廣州流行音樂衰落已成定局，“重振輝煌”的第二次飛躍無法實現(xiàn)，究其原因，主要由以下幾個方面：

1.體制的缺失

廣州對音樂人的創(chuàng)作缺乏有力的保障，政府不重視流行音樂的發(fā)展，音樂人的生存狀況難以令人滿意。廣東國有唱片公司大多缺乏強有力的經(jīng)濟后盾扶持，加之盜版猖獗，經(jīng)營舉步維艱，根本沒有能力和資金組織創(chuàng)作出版原創(chuàng)新歌。就如曾經(jīng)的四大唱片公司要么破產(chǎn)，要么淪為唱片銷售代理商，自己生存都成問題，何談維持音樂人的創(chuàng)作。在此背景下，音樂人為了生存與發(fā)展只能另辟蹊徑，人才流失的局面不可避免。

2.媒體發(fā)展不到位

流行音樂的發(fā)展需要強大的綜合性的文化產(chǎn)業(yè)進行扶持，從而形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，其中媒體的強勢宣傳有極為重要作用。而廣東當?shù)孛襟w資源顯然無法與首都的媒體資源相抗衡，北京擁有包括中央電視臺、中央人民廣播電臺等在內(nèi)的強勢媒體資源，勢必對流行音樂的發(fā)展產(chǎn)生導向性，所以中國流行音樂資源的北移是一種趨勢。

3.文化底蘊不足

廣州作為改革開放的前沿城市，經(jīng)濟的發(fā)展是近些年的成就，而文化的發(fā)展具有經(jīng)濟的指向性，所以隨著廣州經(jīng)濟飛速的發(fā)展勢必會帶來一波文化的發(fā)展高潮。然而從長期可持續(xù)發(fā)展的角度來衡量，一個地區(qū)的文化底蘊才是文化發(fā)展的基石。就廣州這座新興城市來講文化底蘊明顯不足，失去了經(jīng)濟的依托，文化的發(fā)展就如折翅的飛鳥，無法振翅高飛。而北京作為中國的首都，是中國的政治、經(jīng)濟、文化中心，并且是中國的八大古都之一，文化底蘊的深厚自不必說。而近年來北京發(fā)揚自身優(yōu)勢文化資源，涌現(xiàn)了一大批高素質(zhì)、高學識、品味極高的音樂人，帶動了中國流行音樂向更高的層次邁進，而廣州則明顯缺乏這樣的內(nèi)在動力。

五、對廣州流行音樂時代的評價

盡管中國流行音樂的廣州時代已經(jīng)結(jié)束，并且一去不返，但我們?nèi)匀灰觅澝篮万湴恋难酃鈦砜创@一段的輝煌。廣州人開拓和進取的精神開創(chuàng)了中國流行音樂的先河，鑄就其輝煌，為中國流行樂壇培養(yǎng)了一大批有能力、有魅力的知名音樂人，并產(chǎn)生了一大批中國流行樂壇的經(jīng)典作品。這個時期對中國流行音樂的發(fā)展是尤為重要的，如果沒有廣東人的創(chuàng)新與接納精神，中國流行音樂高峰的出現(xiàn)可能要向后推很多年，也正是因為廣州流行音樂的繁榮為中國流行音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，指引了方向。

另外廣州流行音樂的體制曾一度極為先進，促進了整個流行樂壇的正向發(fā)展，然而后來也正是因為這樣的體制導致了廣州流行音樂時代的終結(jié)，如今年紀尚輕的中國流行音樂應將這一時期作為研究對象，分析其優(yōu)勢與不足，為今后的長足健康的發(fā)展提供依據(jù)和借鑒，少走彎路，避免類似情況的出現(xiàn)。

總之，廣州把中國流行音樂推向了從未企及的高度，對中國流行音樂的發(fā)展起到了不可估量的作用。

[1]王思琦.回眸-新時期中國城市流行音樂的發(fā)展與變遷[J].音樂生活，2006（10）：24-41

[1]朱小丹. 在首次廣州流行音樂研討會上的講話[J].通俗音樂：18-20