論動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)與塑造創(chuàng)意

楊 媛(南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院動(dòng)畫藝術(shù) 江蘇南京 210000)

隨著動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，動(dòng)漫成為一種產(chǎn)業(yè)進(jìn)入我們的生活，動(dòng)畫片的制作技術(shù)也在日新月異的發(fā)生著翻天覆地的變化，其中動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫片中的靈魂。造型設(shè)計(jì)與塑造的成功與否，會(huì)直接影響動(dòng)畫片得藝術(shù)力的好與壞。什么樣的動(dòng)畫角色能夠深入人心一直以來(lái)都是動(dòng)畫創(chuàng)作者們共同關(guān)注和研究的問題，而這些與中國(guó)動(dòng)畫的藝術(shù)觀念的守舊、動(dòng)畫故事環(huán)境的粗制濫造、動(dòng)畫視覺語(yǔ)言的不夠成熟、缺少時(shí)尚的元素以及傳統(tǒng)的思維模式有很大的關(guān)系。本文從造型上、表現(xiàn)手法上等方面的論述去分析怎樣成功的塑造一個(gè)角色，從而歸納出創(chuàng)意的手法。

一、造型上的塑造創(chuàng)意

所謂造型，就是角色的外在形象，無(wú)論造型美丑，只要是給觀眾留下的印象深刻，這個(gè)造型就算是比較成功的設(shè)計(jì)了。所謂創(chuàng)意，就是新的思維、與眾不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)師必須是閱讀過大量的資料，翻過很多圖片，在此基礎(chǔ)上要留心生活，善于發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)來(lái)源于生活和自己的想象，把自己的想法通過一種技法表現(xiàn)出來(lái)。

動(dòng)畫藝術(shù)家們通過各種方法來(lái)塑造動(dòng)畫角色，其中包括大家喜愛的或者討厭的動(dòng)畫角色，藝術(shù)家們?yōu)檫@些動(dòng)畫角色賦予了生命，從而讓這些生動(dòng)的動(dòng)畫造型更打動(dòng)人。在欣賞動(dòng)畫片時(shí)，我們隨著角色劇情一起代入，總有身臨其境的感覺。角色造型的魅力就在這里。角色的造型是根據(jù)不同的風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)的，風(fēng)格主要有寫實(shí)風(fēng)格、漫畫風(fēng)格、裝飾畫風(fēng)格、抽象風(fēng)格。

1.寫實(shí)風(fēng)格

寫實(shí)風(fēng)格是角色造型比較接近現(xiàn)實(shí)的，這種風(fēng)格一般適合用于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的動(dòng)畫片。如日本一部經(jīng)典的動(dòng)畫片《最終幻想》，角色的寫實(shí)幾乎達(dá)到以假亂真的程度，角色的頭發(fā)都是一根一根的，很有立體感，甚至皮膚連毛孔幾乎都可以看的到。衣服的紋理清晰可見，手部的骨骼表達(dá)的非常詳細(xì)，眼神也是如此。“寫實(shí)風(fēng)格的造型設(shè)計(jì)決不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的簡(jiǎn)單復(fù)現(xiàn)，在表現(xiàn)過程中融入了作者的認(rèn)識(shí)、主觀情感和審美情趣，是經(jīng)過提煉后的‘真實(shí)’?！彪S著電腦技術(shù)的進(jìn)步和動(dòng)畫成人化的趨勢(shì)，寫實(shí)風(fēng)有愈演愈烈的趨勢(shì)。

2.漫畫風(fēng)格

漫畫風(fēng)格的表現(xiàn)手法和寫實(shí)風(fēng)格完全相反的。它的主要特征是簡(jiǎn)練、概括、幽默、夸張和變形?！皬哪撤N角度上來(lái)講，夸張變形幾乎成了卡通形象的同義語(yǔ)?！彼歉鶕?jù)角色形象特征和個(gè)性的需要，通過刪減和強(qiáng)化，使角色形象看起來(lái)更加鮮明有趣。從最初的米老鼠開始，迪斯尼就已確立了其造型風(fēng)格的主要特色：可愛、靈活、圓潤(rùn)，造型夸張、幽默風(fēng)趣、輕松自由的表現(xiàn)風(fēng)格，符合人們的心理感受和審美趣味，深受人們的喜愛和歡迎。

3.裝飾畫風(fēng)格

裝飾畫風(fēng)格的最主要特點(diǎn)就是形式感強(qiáng)，給人一種震撼的感覺。世界經(jīng)典動(dòng)畫短片《父與女》和《積木之家》，都是用簡(jiǎn)練的線條和具有裝飾性的語(yǔ)言來(lái)塑造角色的表情、動(dòng)作等。裝飾畫風(fēng)格在藝術(shù)設(shè)計(jì)中具有表現(xiàn)形式美的重要作用。

4.抽象風(fēng)格

“抽象風(fēng)格是將具體形態(tài)中的典型因素抽取出來(lái)，用極為單純的形式表達(dá)特定的主題。”即超現(xiàn)實(shí)主義。超現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)的是無(wú)意識(shí)，自發(fā)性，隨機(jī)創(chuàng)作等概念，它表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度，還有自我表征等特性。具有反叛的，無(wú)秩序的，超脫于虛無(wú)的特異感覺。

二、表現(xiàn)手法上的塑造創(chuàng)意

在科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，動(dòng)漫作品中表現(xiàn)出的強(qiáng)調(diào)內(nèi)在真實(shí)、追求夢(mèng)幻效果、表現(xiàn)怪異風(fēng)格、崇尚強(qiáng)烈感情等美學(xué)特征，以及動(dòng)漫創(chuàng)作時(shí)所采用的新的藝術(shù)表現(xiàn)手法——夸張、變形、象征、對(duì)比、擬人、簡(jiǎn)化等等，都帶有創(chuàng)新的印記，這尤其體現(xiàn)在動(dòng)漫作品的角色塑造上。在角色塑造上，造型設(shè)計(jì)師要用夸張，變形等等表現(xiàn)手法來(lái)創(chuàng)造活靈活現(xiàn)的角色形象，突出角色的結(jié)構(gòu)變化，掌握造型的表現(xiàn)手法。

1.夸張變形手法

夸張變形法是動(dòng)畫片中常用的一種藝術(shù)處理手法，夸張是指在動(dòng)畫角色造型確定的情況下，對(duì)角色的局部形體細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張?zhí)幚?，從而取得更加?qiáng)烈的視覺效果。變形是指將動(dòng)畫角色造型的形體結(jié)構(gòu)加以變形處理，使角色更加生動(dòng)、更吸引觀眾注意力。角色造型的夸張主要是頭部、身體的夸張，動(dòng)作的夸張，表情的夸張。

頭部的夸張就是夸張頭發(fā)以及五官，從而表現(xiàn)某種角色的個(gè)性。如日本動(dòng)畫片《千與千尋》里面邪惡的老婆婆的角色形象，她有著像南瓜一樣的發(fā)型，臉上布滿了皺紋，沒有鼻梁，大大的鷹鉤鼻；身體的夸張是角色的形象最重要的一個(gè)藝術(shù)處理手法，“早期蝙蝠俠的人物造型設(shè)計(jì)，可以看出美式英雄類人物的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。這種類型的角色一般頭部較小、肩膀較寬、身材魁梧、肌肉發(fā)達(dá)，一副正義凜然的形象?！眲?dòng)作的夸張使動(dòng)畫片更加具有活力，具有幽默感，如《馬達(dá)加斯加》中神經(jīng)兮兮的松鼠，夸張主要集中在眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴四個(gè)部位，特別是眼睛和嘴巴，因?yàn)轭^是他運(yùn)動(dòng)最多的部位，最能表現(xiàn)出其內(nèi)心想法。

變形和夸張異曲同工，變形的主要方式有歸納、組合、伸縮、加減、位移。

2.對(duì)比手法

《大頭兒子和小頭爸爸》中的兩個(gè)主要角色，設(shè)計(jì)者故意將爸爸設(shè)計(jì)成身材高大頭很小的形象，把大頭兒子設(shè)計(jì)成頭很大，身體很矮小的形象，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，具有幽默感。

3.擬人手法

擬人手法通常是指像動(dòng)物、植物以及自然物品等的角色設(shè)計(jì)人性化，并賦予他們?nèi)祟惖乃枷搿⑿袨?、語(yǔ)言能力等。角色造型設(shè)計(jì)的擬人手法在動(dòng)畫片中運(yùn)用很廣泛。例如迪斯尼制作的動(dòng)畫片《獅子王》。這部動(dòng)畫片將人生的意義表現(xiàn)的淋漓盡致。辛巴是一個(gè)很叛逆但是又很可愛的小獅子，他喜歡歷險(xiǎn)，遇到挫折的時(shí)候，也會(huì)悲傷、愧疚，受到鼓勵(lì)的時(shí)候，他也會(huì)充滿自信，表現(xiàn)出他王的霸氣。

4.簡(jiǎn)化手法

簡(jiǎn)化手法一般是指對(duì)數(shù)量和形狀的簡(jiǎn)化方法。數(shù)量的簡(jiǎn)化方法就是將復(fù)雜的變成簡(jiǎn)單的，化零為整。例如，在畫頭發(fā)時(shí)，不用把每一根頭發(fā)都畫的很詳細(xì)，可以分成幾縷或幾片，靠近額頭和發(fā)髻的地方加以強(qiáng)調(diào)，根據(jù)角色的頭部結(jié)構(gòu)走向表現(xiàn)出來(lái)就可以了。形狀的簡(jiǎn)化方法就是將角色造型歸納為幾何體或者接近幾何體，也可以是球體。簡(jiǎn)化不難，難的是簡(jiǎn)化而不缺簡(jiǎn)單。例如，在《僵尸新娘》中每一個(gè)人物的造型都很簡(jiǎn)單，但是總體上給人的感覺很完美，因?yàn)榭梢悦黠@感覺到角色頭部的顴骨、下巴、眉弓的存在。

基于以上內(nèi)容和思想，我們奉獻(xiàn)給觀眾的創(chuàng)作作品既要貼近生活、貼近群眾和貼近實(shí)際，又要集藝術(shù)性、思想性和觀賞性于一體。當(dāng)今的動(dòng)畫觀眾的審美水平也在不斷的提高，他們既追求幽默與快樂，又追求有文化品質(zhì)、精神內(nèi)容、能深度反映現(xiàn)實(shí)生活的動(dòng)畫作品，以上這些都要求動(dòng)畫造型角色的設(shè)計(jì)與塑造不僅需要作品依托于一定的文化背景而且需要?jiǎng)赢嫀煂?duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度反思。

[1]李鐵 張海力.《動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)》[M].北京：清華大學(xué)出版社，北京交通大學(xué)出版社，2006.P136-143

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[3]劉明來(lái) 楊群.[動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)][M].出版地:合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2006，(4) P18-48

[4]凌清.[動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)][M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社，2008，(12) P6-35

[5]中華收藏網(wǎng)