宋代山水畫(huà)的審美特征

佟偉鳳 （黑龍江省林口縣書(shū)畫(huà)院 黑龍江林口縣 157600）

在古代繪畫(huà)史上，宋代是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)發(fā)展的高峰時(shí)期。這一時(shí)期的山水畫(huà)以客觀物象作為描繪對(duì)象，追求“寫(xiě)真”，著力創(chuàng)造山水畫(huà)的形式美和程式美。其題材廣泛、內(nèi)容豐富。無(wú)論名山大川、樓臺(tái)宮殿、漁樵牧歸，都引人入勝，各盡形貌。在技法上，完全脫離了隋唐以來(lái)“先勾后填”之法，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦、點(diǎn)、染等技法程式，集中體現(xiàn)了古代山水畫(huà)的藝術(shù)成就和審美特征。正因?yàn)樗未剿?huà)的輝煌成就，使它在新的歷史時(shí)期，仍然富有強(qiáng)勁的生命力，因此，研究宋代山水畫(huà)的審美特征具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、宋代山水畫(huà)的形式特征

山水畫(huà)歷經(jīng)隋唐、五代，到了宋代進(jìn)入成熟和繁盛期。其形式語(yǔ)言和繪畫(huà)技法更加多樣豐富，全景構(gòu)圖式的大山大水之雄強(qiáng)和邊角取舍式的山水之清秀，歷經(jīng)眾多畫(huà)家的實(shí)踐探索，使山水畫(huà)的圖式符號(hào)基本全面，突破了早期山水畫(huà)“水不容泛”“人大于山”的面貌，畫(huà)中有符合自然規(guī)律的山水營(yíng)造特點(diǎn)，空間處理得當(dāng)，峰巒參差有致，樹(shù)木、山石、屋宇處理合度。宋代山水畫(huà)的構(gòu)圖形式講究開(kāi)合、呼應(yīng)、對(duì)稱、平衡。這些豐富多彩的構(gòu)成樣式，為山水畫(huà)的形式增添了豐富的色彩。

從山水圖式的空間布局和構(gòu)圖關(guān)系上看，宋代山水畫(huà)的構(gòu)圖，講求賓主呼應(yīng)、虛實(shí)藏露、繁簡(jiǎn)參差等形式規(guī)律的恰當(dāng)運(yùn)用。北宋郭熙將山水畫(huà)的構(gòu)圖概括為“山有三遠(yuǎn)”，即將山水畫(huà)平面構(gòu)圖中的縱深關(guān)系處理為獨(dú)特的“三遠(yuǎn)法”，包括平遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法和高遠(yuǎn)法。使得山水畫(huà)中的“以大觀小”的俯視法和散點(diǎn)透視法得以綜合運(yùn)用，這樣的巧妙運(yùn)用不僅可以使崇山峻嶺、江河湖泊、樓臺(tái)亭榭俱現(xiàn)于一畫(huà)之內(nèi)，而且極為充分地表現(xiàn)出山水的氣勢(shì)。

郭熙的山水巨制《早春圖》（圖一）就是以以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動(dòng)的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠(yuǎn)景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡逶迤，令人覺(jué)得既深且遠(yuǎn)。

二、宋代山水畫(huà)的筆墨特征

兩宋山水畫(huà)家以文入畫(huà)，以詩(shī)入畫(huà)，山水畫(huà)中強(qiáng)調(diào)詩(shī)情畫(huà)意，講究以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)，并以真實(shí)可信的山水烘托出悠遠(yuǎn)的境界。山水畫(huà)作品重視對(duì)真情實(shí)景的感受，注重對(duì)細(xì)節(jié)的具體描畫(huà)，從而真實(shí)地再現(xiàn)畫(huà)家們眼中的山嵐霧靄，亭榭樓閣，強(qiáng)調(diào)“師造化”，力求“圖真”，運(yùn)用筆墨在追求形似、寫(xiě)實(shí)的同時(shí)，也追求筆墨自身的美，注重“得心源”，追求神似和詩(shī)化的意境。

宋代山水畫(huà)筆墨程式的造詣實(shí)際上是對(duì)形象結(jié)構(gòu)的發(fā)展和突破，造型語(yǔ)言更加充實(shí)豐富，顯示了宋代山水畫(huà)家在“格物窮理”上的至真以及“氣韻生動(dòng)”上的旨?xì)w，宋代的設(shè)色山水更加呈現(xiàn)出墨與色的融會(huì)貫通和詩(shī)與畫(huà)的性情傳遞。

以南宋時(shí)期的山水畫(huà)家李唐為例，他的山水畫(huà)作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》（圖二）氣勢(shì)雄強(qiáng)，把雄渾峻厚的北方山水刻畫(huà)得細(xì)膩而真實(shí)。并創(chuàng)造性的使用了典型的“小斧劈皴”，刻畫(huà)之后的山石呈現(xiàn)出雷霆萬(wàn)鈞的陽(yáng)剛之氣，全圖萬(wàn)壑崢嶸，松風(fēng)陣陣，氣勢(shì)雄渾，令人神驚目眩。其作品逐步形成了筆精墨練、厚潤(rùn)放達(dá)、元?dú)饬芾斓娘L(fēng)格特征。

圖一 郭熙《早春圖》

圖二 李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

三、宋代山水畫(huà)的意境特征

意境作為中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中一個(gè)非常的重要范疇，是構(gòu)成藝術(shù)美不可或缺的審美因素，既是中國(guó)山水畫(huà)中的最高審美法則，也是歷代山水畫(huà)家在潛心創(chuàng)作過(guò)程中努力追求的理想境界，更是品鑒山水畫(huà)作品審美價(jià)值和特征的主要原則。

宋代的歷史分為北宋和南宋。就畫(huà)風(fēng)而言，北宋的山水畫(huà)主要表現(xiàn)為關(guān)同的峭拔，李成的曠遠(yuǎn)和范寬的雄強(qiáng)。南宋主要的畫(huà)家有馬遠(yuǎn)、夏圭，他們的畫(huà)給人一種含蓄之美。北宋和南宋的山水畫(huà)在構(gòu)圖風(fēng)格上截然不同。北宋是全景式的大山大水的構(gòu)圖，而南宋創(chuàng)造了一種新奇的構(gòu)圖方式，棄渾雄之大，取輕巧之小，同時(shí)也滿足了不同的審美要求，畫(huà)境幽遠(yuǎn)、淡泊、給人一種清新、空曠之意境，遐想無(wú)限。但從整體上看，宋代山水畫(huà)在差異中又有統(tǒng)一，在個(gè)性中又見(jiàn)共性，代表了宋代山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格。

[1] 袁向彤.平遠(yuǎn)尚淡——宋代山水畫(huà)論的審美取向.遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào).2008.

[2] 楚小慶.宋代山水畫(huà)空間理論的源起和發(fā)展.藝術(shù)百家.2008.

[3]夏曉春.論中國(guó)畫(huà)意境審美動(dòng)態(tài).裝飾.2004.

[4]孫文忠.宋代畫(huà)院山水畫(huà)審美特色管窺.美術(shù)研究.2004.