孫凱卓
【內(nèi)容摘要】小提琴是西洋樂器中的一件相當(dāng)重要的樂器,演奏藝術(shù)是小提琴的生命與靈魂。文章從小提琴的樂器優(yōu)長、小提琴的藝術(shù)地位、小提琴的演奏要點(diǎn)三個層面,對小提琴演奏藝術(shù)進(jìn)行了研究,對小提琴演奏藝術(shù)具有理論思考價值與實(shí)踐參考意義。
【關(guān)鍵詞】小提琴 樂器 藝術(shù)地位 演奏要點(diǎn)
小提琴是西洋樂器中的一件相當(dāng)重要的樂器,演奏藝術(shù)是小提琴的生命與靈魂、核心與關(guān)鍵。本文結(jié)合筆者多年來小提琴演奏的藝術(shù)實(shí)踐,對小提琴演奏藝術(shù)進(jìn)行一些討論。
一、小提琴的樂器優(yōu)長
小提琴是西洋樂器中弓弦(又稱“拉弦”)樂器中的一種,系由西方古代弓弦樂器經(jīng)過長期的演變而形成的。近代的小提琴在16世紀(jì)后期逐漸演變定型。分為木制的,有琴頸、琴身、琴弓三部分,琴長約60厘米,有琴弦四根,一般按g—d1—a1—e2定弦。在特殊情況下,可在預(yù)先或演奏過程中改變定弦,例如小提琴演奏家帕格尼尼為了增加樂器的光彩與亮度,就將各弦都提高半音定弦。而有的演奏家,為了強(qiáng)化柔和與抑郁的音樂效果,而把弦調(diào)低半個音,有時甚至將G調(diào)弦調(diào)低一個大二度,以獲得低音區(qū)的低沉憂郁的效果。更有一些演奏家,使定弦更加變化多端,例如法國作曲家圣桑在他創(chuàng)作的《死神之舞》中,要求演奏者把小提琴的定弦改為一弦與二弦的空弦音程變?yōu)闇p五度音程,即“魔鬼音程”,以強(qiáng)化魔鬼怪誕的音樂形象。
二、小提琴的藝術(shù)地位
小提琴以其獨(dú)有的藝術(shù)優(yōu)長,在整個音樂藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)有十分重要的地位。
第一,小提琴是一件很有特色的獨(dú)奏樂器,世界上有許多小提琴演奏家,例如意大利的帕格尼尼,中國的馬思聰、盛中國、呂思清等。尤其是帕格尼尼,以首創(chuàng)雙泛音、飛跳弓、右手飛跳弓左手同時撥弦、單弦等演奏技巧,極大地豐富了小提琴的表現(xiàn)性能。
第二,小提琴是重奏的重要樂器之一。歐洲的弦樂四重奏,就以小提琴為主要樂器。
第三,小提琴是協(xié)奏的重要樂器之一。例如我國著名的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》,就以小提琴演奏為核心。
第四,小提琴是交響樂的重要樂器之一。在交響樂隊中,小提琴與中提琴、大提琴、倍大提琴等共同構(gòu)成弦樂器組,常承擔(dān)重要的演奏任務(wù)。特別是第一小提琴(首席小提琴),常擔(dān)當(dāng)演奏主旋律的重任。因此許多交響樂隊在向觀眾謝幕時,樂隊指揮常與首席小提琴一起向觀眾謝幕。筆者以莫扎特的《g小調(diào)第40交響曲》(K550)的演奏為例,來說明小提琴在交響曲中的重要地位。在第一樂章快板,呈示部的主部主題,就由第一、第二小提琴八度齊奏出第一段旋律,強(qiáng)調(diào)了二度下行的音調(diào),表現(xiàn)出一種痛苦、哀嘆的情緒,從而確立了這一樂章的悲愴、激奮的格調(diào)。第二樂章抒情的行板,呈示部的第一主題的6/8拍的節(jié)奏型與“詠嘆調(diào)式”的歌唱性旋律,也由小提琴演奏,表現(xiàn)出復(fù)雜的“千頭萬緒”的情感和思緒。第三樂章小快板的小步舞曲,同樣由小提琴奏出主旋律,表現(xiàn)出積極的“喘息”與“轉(zhuǎn)折”,使人感到機(jī)智、純潔、進(jìn)取、自信。第四樂章很快的快板,終曲,仍由小提琴演奏主旋律,表現(xiàn)出溫存、細(xì)膩、激昂的“英雄”意味。
由此可見,小提琴在音樂藝術(shù)中占有十分重要的藝術(shù)地位。
三、小提琴的演奏要點(diǎn)
小提琴演奏藝術(shù),應(yīng)把握以下幾大要點(diǎn):
(一)把位、指法、音階
把位指左手四個手指(拇指除外)在指板上按弦的位置,移動手指按弦的位置稱作“換把”。每一個手指按弦均有不同的方法,稱“指法”。把位越高,指間距離就越近。把位的準(zhǔn)確決定音準(zhǔn),指法的正確決定演奏效果。小提琴演奏半音階應(yīng)準(zhǔn)確。
(二)雙音、和弦
1.雙音
小提琴演奏八度以內(nèi)的各種雙音音程,根據(jù)音程的大小,分為三種不同的位置。(1)平行位置。即用一個手指同時按相鄰的兩根弦,此法適于演奏純五度音程。在低把位時音準(zhǔn)較好,而在高把位時,由于兩根弦之間距離加寬,手指又很難保持與弦90度的垂直位置,故不易保持音準(zhǔn),須多加注意。(2)高弦位置。即按2、3、4、5的順序,依次由低音向高音按弦,此法適于演奏小六度以上的音程,低把位與高把位均容易演奏。(3)低弦位置。即與高弦位置相反,2、3、4、5指依次由高音向低音按弦,此法適于演奏減五度以下的音程。但總的說來,不如高弦位置容易演奏,尤其是在低把位演奏較小音程(如大二度、小二度)時,手指伸張較大,音準(zhǔn)很難正確。“應(yīng)當(dāng)指出,演奏雙音時的進(jìn)行流暢性較差,音樂進(jìn)行顯得沉重、笨拙,因?yàn)殡p音的進(jìn)行需要同時在兩根弦上變換兩個手指,又要保證音準(zhǔn),難度較大。”①
2.和弦
和弦的演奏是在雙音演奏的基礎(chǔ)上再加上一個或兩個音。
如果加的音是空弦音則容易演奏;而結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的和弦則要用混合位置來演奏;而含有小于五度音程的,其數(shù)目越多越難演奏;快速連續(xù)的和弦更難演奏。
(三)泛音
在小提琴演奏藝術(shù)中泛音有兩種形式。
1.自然泛音
即在空弦上按比例浮觸琴弦而演奏出來的音,常用的有第二泛音(八度泛音)、第三泛音(五度泛音)、第四泛音(四度泛音)。偶爾用第五泛音(大三度泛音)、第六泛音(小三度泛音)。
2.人工泛音
常用的人工泛音為四度人工泛音,即食指按基礎(chǔ)音,第四指浮按高純四度音的四度泛音,實(shí)際發(fā)音比基礎(chǔ)音高兩個八度。五度人工泛音偶爾使用。但要做大幅度的伸指動作?!把葑嗳斯し阂魰r,每變換一個音,就要變換一個把位。主要靠食指按弦的移動改變音高,所以人工泛音不能用很快速度演奏,越慢越容易演奏。而且人工泛音不能強(qiáng)奏,因?yàn)楣右坏┘哟髩毫Γ推茐牧饲傧业恼駝訝顟B(tài),演奏出來的音就不是泛音了?!雹?/p>
注釋:
①②王寧.管弦樂法基礎(chǔ)教程[M].北京:高等教育出版社,1991:31,33.
作者單位:黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院
(責(zé)任編輯:曹寧)