試論中國楹聯(lián)書法藝術的審美特征

□河南 孫模志

楹聯(lián)書法是中國特有的藝術門類，也是世界藝術寶庫的一朵奇葩。大哲學家黑格爾曾經說過：“中國書法最鮮明地體現(xiàn)了中國文化的精神?！倍袊郝?lián)書法更是這一精神的典型代表。林語堂先生也認為：“書法提供給了中國人以基本的美學，中國人就是通過書法才學會線條和形體的基本概念的。因此，如果不懂得中國書法及其藝術靈感，就無法談論中國的藝術?！倍郝?lián)書法正是中國諸多線構造型藝術的集中體現(xiàn)。下面試從一般的審美規(guī)范出發(fā)，結合歷代有關楹聯(lián)和書法的論述，對楹聯(lián)書法藝術的審美特征談點粗淺的認識和看法。

一、線條美 作為藝術范疇的楹聯(lián)書法，通常指的是楹聯(lián)藝術與書法藝術的結合體。

雖然楹聯(lián)和書法作為不同的藝術形式各有特性，自成體系，但作為整體存在的藝術形式，楹聯(lián)書法卻有著它獨特的藝術特性、藝術規(guī)律、藝術審美。這一點，我們可以從楹聯(lián)書法的表象特征清楚地看到。楹聯(lián)書法是漢字書寫的藝術，漢字組成的元素是點線，線條不僅是構成漢字書法的基本元件，也是構成楹聯(lián)書法的基本要素。楹聯(lián)書法的表現(xiàn)載體是漢字書法，在書寫漢字書法時，書者會根據藝術表現(xiàn)的需要，使書法線條呈現(xiàn)出長短、粗細、方圓、曲直、斜正等千姿百態(tài)的各種形狀，這些線條，曲直要適宜，縱橫要適度，強弱要得當，布白要合理。著名美學家李澤厚曾經說過：“中國書法——線的藝術……運筆的輕重、疾澀、虛實、強弱、轉折頓挫、節(jié)奏韻律……凈化了的線條，如同音樂旋律一般，它們竟成了中國各類造型藝術和表現(xiàn)藝術的靈魂?！边@里所講的其實就是書法的線條美。線條美的首要特征是力度美。這種力度美主要表現(xiàn)在以下兩個方面：一是線有“力感”。有“力感”的線條，即使細如發(fā)絲，也有入木三分、力透紙背之妙。二是線有“澀感”。劉熙載《書概》中說：“惟筆方欲行，如有物拒之，竭力與之爭，其不期澀而自澀矣?！北闶菍Α皾小边@一審美意趣的真實體驗。線條美的第二特征是節(jié)奏美。書法線條用筆強調輕重徐疾，抑揚頓挫，就像音樂的旋律一樣能給人以節(jié)奏感，因此有人稱“書法是無聲的音樂”，是不無道理的。在作為視覺藝術的書法作品中，節(jié)奏主要是利用既連續(xù)又有規(guī)律變化的點畫線條，引導人的視覺運動方向，控制視覺感受的變化，給人的心理造成一定的節(jié)奏感受。孫過庭《書譜》云：“一畫之間，變起伏于鋒杪，一點之內，殊衄挫于毫芒?！奔词菍€條節(jié)奏美的追求。因此，書法創(chuàng)作講究線條的變化、粗細的協(xié)調、輕重的呼應、節(jié)奏的快慢，通過線條的節(jié)奏感增強書法藝術的感染力。

二、造型美 中國楹聯(lián)書法從根本上講應該屬于線條造型的藝術，這是由漢字書法的基本構造、基本特點決定的。

漢字書法的本體是漢字，漢字的本體是“六書”，即“指事、象形、形聲、會意、轉注、假借”。而“六書”的形成一開始就是按照線條造型的原則和方法構造漢字的，因此，漢字書法的產生一開始就與線條造型密不可分，并逐漸形成了漢字書法所特有的本源性的線條造型藝術特征，這在漢字形體的構形規(guī)律中可以清楚的看到。漢字形體基本上呈方塊形（方塊字），但具體到漢字書法每個字又有繁簡、大小、俯仰、重疊、疏密、長短、奇正、向背等造型意義的結構特征。簡單的點畫線條，在書法家的筆下，通過張弛變化、向背呼應、穿插交錯、疏密大小以及點畫的比例布白、均衡協(xié)調等手段，共同組成一個個單獨的審美個體，既合乎法度，又富于變化。書法的字里行間雖然空間很小，但審美內涵依然豐富，含有藝術造型的意趣和哲理。

三、章法美 楹聯(lián)書法的章法也是楹聯(lián)書法審美的一個重要方面。

它至少包含兩個層面，一是楹聯(lián)層面的，二是書法層面的。前者主要是指楹聯(lián)書法內容上的章法要求，即上下聯(lián)之間及上下聯(lián)內部的相互聯(lián)系、前后對應、起承轉合、呼應平衡。后者主要是指楹聯(lián)書法形式上的章法特征，即上下聯(lián)之間及上下聯(lián)內部的行列聚散、結體疏密、用墨用筆、謀篇布局。楹聯(lián)書法歷來都是非常講究其外部形質的。一幅審美意義的楹聯(lián)書法作品，首先應該有一個完美的外部形式，作為欣賞者也往往首先注意的是作品的直觀感覺，或長聯(lián)、或短聯(lián)、或條屏對、或龍門對，或隸、或篆、或楷、或行，……這些不同款式書體的章法特點與表達內容的完美結合，構成了一副副珠聯(lián)璧合般的楹聯(lián)書法藝術奇葩。

四、對稱美。楹聯(lián)書法的對稱美，是楹聯(lián)書法所固有的審美特征，這是由楹聯(lián)書法的楹聯(lián)性質和特點決定的。

人們普遍認為楹聯(lián)是中國最獨特的一種文學形式，有人把它稱之為“二元結構”文體。它既獨立于詩、詞、歌、賦之外，又存在于詩、詞、歌、賦之中，其獨特性主要表現(xiàn)在楹聯(lián)的結構和語言上：即通常一副規(guī)范的楹聯(lián)，總是由相互對仗的兩部分所組成，而且這兩部分字數相等、詞性相對、平仄相拗、句法相同，而在這四項中最關鍵的是字數相等和平仄相拗，即“一聯(lián)之中平仄相間，兩聯(lián)之間平仄相對”，否則不能稱其為楹聯(lián)。被稱為中國楹聯(lián)之祖的后蜀孟昶的“新年納余慶，嘉節(jié)號長春”迎新桃符，就是這種上下對稱又平仄相間的典型“二元結構”。正是楹聯(lián)的這種特性決定了楹聯(lián)書法的對稱美，而這種對稱美也成了楹聯(lián)書法逾千年來傳承發(fā)展、長盛不衰的藝術魅力所在。一副好的楹聯(lián)書法作品不僅要在書寫內容上符合楹聯(lián)創(chuàng)作的規(guī)范要求，而且要在書寫形式上符合書法創(chuàng)作的規(guī)范要求，即兩全其美，缺一不可。這既是楹聯(lián)書法創(chuàng)作上的基本要求，也是楹聯(lián)書法審美上的基本特征。楹聯(lián)書法的對稱美，不僅體現(xiàn)在上下聯(lián)自身的對稱上，也體現(xiàn)在上下聯(lián)之間的聯(lián)系上，即中國楹聯(lián)學會制定的《聯(lián)律通則》第六條所規(guī)定的“形對意聯(lián)。形式對舉，意義關聯(lián)，上下聯(lián)所表達的內容統(tǒng)一于主題”那樣，從而形成了楹聯(lián)書法形式上的整齊美、參差美、對稱美。

五、氣韻美。楹聯(lián)書法的氣韻美，是整個楹聯(lián)書法審美標準的靈魂，也是打動欣賞者的內在機制。

所謂氣韻即神韻，這是書家精神和情感的反映或流露。人的感情豐富，個性迥異，所形成的楹聯(lián)書法作品的神韻、風格也千差萬別，即使同一書家不同時期、不同條件、不同心境下所創(chuàng)作的作品風格也會呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的風神韻致。楹聯(lián)書法是“達其情性，形其哀樂”的線條表現(xiàn)藝術，書家常常借助書法作品抒懷言志、表情達意。綜觀歷代楹聯(lián)書法名作，真是百花齊放，絢麗多姿，不同的神韻給人以不同的美感。

中國楹聯(lián)學會胡春奎撰并書：墨香飄九域； 聯(lián)雅沁八方。