譚海龍
新課程標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)實(shí)施若干個(gè)年頭了,許多銳意革新的同行還為此干得熱火朝天。可是,由于作文教學(xué)還沒(méi)有出臺(tái)相應(yīng)的教學(xué)用書,同時(shí)又缺乏作文教學(xué)方面的課堂案例,不少同行對(duì)新課標(biāo)下的作文教學(xué)一籌莫展,情急之下只能"濤聲依舊":"出個(gè)題目——限時(shí)寫作——按時(shí)上交——平時(shí)批改——擇時(shí)評(píng)講"。這是作業(yè)式的作文教學(xué),是為作文而讓學(xué)生作文,這樣的教學(xué),老土而死板,背離了《課程標(biāo)準(zhǔn)》。作文教學(xué)很重要的一點(diǎn)是"教師只有靈活多變地教,學(xué)生才能靈活自由地寫"。基于這樣的認(rèn)識(shí),我想談?wù)勛约涸谛抡n標(biāo)下如何靈活多變地進(jìn)行作文教學(xué)活動(dòng)的做法,希望能起到拋磚引玉的作用。
1.巧設(shè)要求,讓學(xué)生通過(guò)嘗試學(xué)會(huì)審題選材
學(xué)生厭惡甚至害怕作文的一個(gè)重要原因是老師"定期命題作文"。葉圣陶先生說(shuō)過(guò):"命題作文為非不得已之辦法,須慎重而為之。"①葉先生何出此言?究其因,筆者認(rèn)為命題作文不利于學(xué)生發(fā)揮自己的特長(zhǎng),禁錮了學(xué)生表現(xiàn)個(gè)性的自由。定期的命題,更失去了新課標(biāo)下作文教學(xué)的靈活性。為此,我常常會(huì)對(duì)教材安排的命題作文略作改動(dòng),巧設(shè)要求,讓學(xué)生不便用格式化的方法寫作。比如,人教版七年級(jí)上冊(cè)第一單元安排了這樣一個(gè)文題:以"這就是我"為題,寫一篇500字左右的作文,盡量寫出自己的個(gè)性。如果我們讓學(xué)生就按這要求來(lái)寫,也許有很多學(xué)生會(huì)寫成毫無(wú)感情的人物簡(jiǎn)介。我布置這道題的時(shí)候,對(duì)原命題和要求巧作改動(dòng):請(qǐng)以"我眼中的孩子"為主題,以父親或母親的身份,并用書信的形式給自己寫一封信,讓老師從你的信能認(rèn)識(shí)一個(gè)全面的你。面對(duì)這樣的文題,學(xué)生按老方法就不能輕易下筆了。下筆前,他們首先要考慮幾個(gè)問(wèn)題,一是體裁,要弄清書信的格式;二是人稱,要用第一人稱,且要模仿父母的口吻對(duì)孩子說(shuō)話;三是主題,要寫出父母眼中孩子的個(gè)性。這不僅能激發(fā)學(xué)生對(duì)寫作的興趣,催生寫好作文的欲望;還能培養(yǎng)學(xué)生分析寫作要求,并圍繞要求選取最合適材料作文的習(xí)慣。結(jié)果證明,那些審題嚴(yán)密的同學(xué),能夠張開(kāi)想象的翅膀,揣摩父母的每一句肺腑之言,把父母對(duì)孩子的贊揚(yáng)與批評(píng),規(guī)勸與期待,關(guān)心與牽掛……都揉進(jìn)了那方塊組合的骨肉深情中。孩子的個(gè)性,盡在父母的贊揚(yáng)與批評(píng)中。用這種方式讓學(xué)生在老師面前展示"這就是我",比讓學(xué)生直接寫《這就是我》明顯好得多。這樣不但能使學(xué)生快樂(lè)作文,而且便于學(xué)生寫出真情實(shí)感。我常常用這種方式處理教材安排的文題,讓學(xué)生每次作文都感到這是一次新的嘗試,每次作文都要先看清老師設(shè)置的要求才能下筆。次數(shù)多了,學(xué)生便在嘗試中學(xué)會(huì)了審題選材。
2.巧用修改,讓學(xué)生通過(guò)修改感悟作文真諦
作文修改作為學(xué)生能力和習(xí)慣培養(yǎng)的一個(gè)要求,已經(jīng)被寫進(jìn)了新課標(biāo)。但由于這個(gè)環(huán)節(jié)的可操作性比較難,許多教師在作文教學(xué)中沒(méi)有安排這個(gè)重要環(huán)節(jié),而是繼續(xù)用評(píng)改代替修改。這不僅背離的新課標(biāo)的要求,而且無(wú)法使學(xué)生形成作文修改的能力,直接影響了學(xué)生作文水平的提升。要改變這種做法,必須明白這樣一個(gè)道理:優(yōu)秀的作文不是一次性就能完成的,它需要一個(gè)反復(fù)修改的過(guò)程。老舍先生說(shuō)過(guò):"好的文章不是寫出來(lái)的,而是改出來(lái)的。"古今中外的名作,幾乎都要經(jīng)歷反復(fù)修改的過(guò)程。王安石的"春風(fēng)又綠江南岸"的"綠",原來(lái)是"到、過(guò)、滿",改了四次才成了千古名句;金庸現(xiàn)在封筆不寫武俠小說(shuō)了,而把精力放到修改他的武俠小說(shuō)上;法國(guó)小說(shuō)家莫泊桑的《我的叔叔于勒》選入初中教材就刪掉了原來(lái)的開(kāi)頭和結(jié)尾;俄國(guó)作家托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》,讓他寫了七年,改了七次。俄國(guó)著名作家契訶夫曾說(shuō)過(guò):"寫作的技巧,其實(shí),并不是寫作的技巧,而是刪掉寫得不好的地方的技巧。"從這點(diǎn)出發(fā),我布置學(xué)生寫的每一篇完整的作文,必抓修改這一環(huán)節(jié),先讓學(xué)生互改,然后由我評(píng)改和評(píng)講。借鑒很多行家的做法,我也是在學(xué)生修改之前,把修改的角度和方法教給學(xué)生。大概確定為三方面:一是語(yǔ)言方面,是對(duì)字、詞、句和標(biāo)點(diǎn)用得不當(dāng)?shù)倪M(jìn)行修改;二是手法方面,是對(duì)表達(dá)方式和修辭手法的評(píng)價(jià)與改正;三是亮點(diǎn)方面,是對(duì)感情真實(shí)、主題深遠(yuǎn)、題材新穎、構(gòu)思巧妙、風(fēng)格獨(dú)特等的肯定。把這個(gè)尺度交給學(xué)生,學(xué)生就有了入手的依據(jù),能找出作文的錯(cuò)漏,能衡量作文的優(yōu)劣。一開(kāi)始的時(shí)候,絕大部分學(xué)生還是縮手縮腳的,對(duì)該動(dòng)"大手術(shù)"的作文不敢大刀闊斧地修改。有的學(xué)生也擔(dān)心寫作水平低下的同學(xué)會(huì)改壞自己的作文,班中有一個(gè)叫曾偉健的同學(xué),他的作文是沒(méi)人敢恭維的,開(kāi)始的時(shí)候,大家都不愿他改自己的作文,但這位同學(xué)很爭(zhēng)氣,他第二次給他同桌修改作文時(shí),十分細(xì)致認(rèn)真,既改正了文中的一個(gè)錯(cuò)別字,兩句病句和兩處的標(biāo)點(diǎn),也對(duì)文章的亮點(diǎn)作了非常到位的評(píng)價(jià)。我評(píng)講作文時(shí),就抓住這個(gè)機(jī)會(huì)對(duì)他的修改大加贊揚(yáng),并由此不失時(shí)機(jī)地向全體學(xué)生講明一個(gè)道理:有的人不善寫文章,但他長(zhǎng)于評(píng)文章,正如有的人不會(huì)打籃球,但他可以精彩地評(píng)論一場(chǎng)籃球賽一樣。我借這位同學(xué)的一點(diǎn)進(jìn)步大加贊揚(yáng),目的是鼓勵(lì)學(xué)生樹(shù)立信心,讓他們能認(rèn)真地對(duì)待每一次作文修改,讓他們?cè)跓o(wú)數(shù)次的修改中感悟作文真諦,把握作文理論。其實(shí),作文修改,是提高學(xué)生作文水平最不可缺少的方法。因?yàn)樾薷?,是?duì)寫作知識(shí)和理論的綜合運(yùn)用,學(xué)生必須運(yùn)用寫作理論進(jìn)行修改,只有掌握更多的寫作理論,才能把作文改得更好。由此可見(jiàn),教會(huì)學(xué)生修改作文,是教會(huì)學(xué)生寫好作文的最有效的辦法。
《課程標(biāo)準(zhǔn)》指出:"寫作能力是語(yǔ)文素養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。"③要提高學(xué)生的寫作能力,必須提高學(xué)生的綜合素養(yǎng)?!墩n程標(biāo)準(zhǔn)》還指出:"寫作要感情真摯,力求表達(dá)自己對(duì)自然、社會(huì)、人生的獨(dú)特感受和真切體驗(yàn)。"這就要求老師要把學(xué)生從傳統(tǒng)作文中解放出來(lái)。而要做到以上兩點(diǎn),我們不能把作文教學(xué)只放在一節(jié)寫作課上,也不能把它放進(jìn)一學(xué)期六篇大作文這個(gè)形式里。我們要靈活多變地實(shí)施,要把作文教學(xué)融入整個(gè)語(yǔ)文課堂,要用多種多樣的形式進(jìn)行作文訓(xùn)練。或者巧設(shè)要求命題,或者聯(lián)系課堂引導(dǎo),或者捕捉契機(jī)訓(xùn)練,或者抓住作文修改。我們要著眼于學(xué)生的一生,把提高學(xué)生的作文水平當(dāng)作一項(xiàng)長(zhǎng)期性工程來(lái)抓,把它當(dāng)作一項(xiàng)綜合性工程來(lái)抓,要用科學(xué)的、靈活的方法來(lái)完成這項(xiàng)工程。