淺談水粉畫(huà)的形式美

摘要：水粉畫(huà)的形式美是指用特定的物質(zhì)材料和技法，通過(guò)塑造形體和色彩，安排經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖的位置，展現(xiàn)出水粉畫(huà)長(zhǎng)期被人們忽略的藝術(shù)形式之美。

關(guān)鍵詞：水粉畫(huà)；形式美；色彩

【中圖分類號(hào)】：J225【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】：A

水粉畫(huà)是繪畫(huà)門類中的一種表現(xiàn)形式，長(zhǎng)期以來(lái)我們國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)西洋油畫(huà)之初，首先是把水粉畫(huà)作為入門前的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)。水粉畫(huà)是繪畫(huà)門類中以方便、快捷、實(shí)惠而著稱的一種，廣受繪畫(huà)初學(xué)者們的親睞，但水粉畫(huà)的價(jià)值與其他的畫(huà)種相比較而言，卻不被世人所承認(rèn)和鐘愛(ài)。究其簡(jiǎn)單的理由，是它的價(jià)值不高，這里所指的價(jià)值不高有著兩層含義，一是水粉畫(huà)所用的材質(zhì)低廉、尺幅不大，并且不便于收藏家收藏；二是水粉畫(huà)的藝術(shù)性不高，是指畫(huà)面的思想內(nèi)容和畫(huà)面的表現(xiàn)形式，通常只是畫(huà)一些靜物或風(fēng)景的內(nèi)容，采取的是以寫生為主的表達(dá)形式。所以會(huì)被大多數(shù)的人忽略，本文以拋開(kāi)水粉畫(huà)精神層面的內(nèi)容，立足于從水粉畫(huà)的色彩、造型、構(gòu)圖、材質(zhì)、技法的角度，進(jìn)行形式美的闡述。

一、色彩的形式美

色彩是情感的符號(hào)，是最具表現(xiàn)力和感染力的繪畫(huà)形式，也是最具情感特征和藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)形式。色彩作為自然界的客觀存在，本身并不具有思想和情感，但由于人類在長(zhǎng)期的自然生活和勞動(dòng)過(guò)程中，不斷與這個(gè)色彩繽紛的世界產(chǎn)生聯(lián)系，久而久之，色彩會(huì)叩擊人類的心靈，影響到人類的情感世界。由此人類能感受到色彩的情感性，引起情感的聯(lián)想，從而產(chǎn)生了人類的色彩情感表現(xiàn)。當(dāng)水粉畫(huà)中的色彩以它特有的自然屬性吸引著人們的時(shí)候，它就會(huì)影響人的情緒。例如，人們?cè)诳吹桨咨退{(lán)色時(shí)，就會(huì)聯(lián)想到自然界中的白雪皚皚與遼闊海洋，把嫩綠色和淡黃色同希望和生機(jī)盎然的情緒聯(lián)系在一起；而陰雨連綿的天空、漆黑的冬日夜晚、灰暗色調(diào)的房間等都會(huì)使人們產(chǎn)生憂郁和哀傷的情緒。例如，在美術(shù)史的歷史長(zhǎng)河中，后期印象派的代表人物凡高，在他早年創(chuàng)作的畫(huà)中，反映底層礦工的生活場(chǎng)景中，運(yùn)用了大量的深暗色調(diào)，真實(shí)地表現(xiàn)出礦工們的痛苦、憂郁、疲憊的畫(huà)面情緒，也通過(guò)他畫(huà)面中色彩與形體間所組成的繪畫(huà)語(yǔ)言，表現(xiàn)出畫(huà)面的痛苦、壓抑等情緒。又例如，維也納分離畫(huà)派的畫(huà)家埃貢·席勒的畫(huà)作，色彩具有現(xiàn)代強(qiáng)烈的情感性，他把驚恐、扭曲、壓抑、變態(tài)和病態(tài)等現(xiàn)代人才具有的情感煩惱，用色彩淋漓盡致地、毫無(wú)保留地宣泄出來(lái)。在他的代表作《死神》中，可以看到在一片焦灼的暗灰色中，人物形象扭曲、怪異、變形，畫(huà)面里布滿了斑斑駁駁的色彩，支離破粹的造型，是同樣運(yùn)用了色彩強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力，使得這幅畫(huà)強(qiáng)烈地傳達(dá)出死神來(lái)臨前的一種無(wú)法言語(yǔ)的痛苦。

二、造型的形式美

造型是創(chuàng)造出所有視覺(jué)形象的基礎(chǔ)。水粉畫(huà)的造型是在二維空間（平面）里創(chuàng)造出靜態(tài)的視覺(jué)形象。水粉畫(huà)的造型方式和油畫(huà)的造型方式大體一致，也是運(yùn)用透視、解剖、形體、結(jié)構(gòu)、比例、節(jié)奏、體積、空間等造型語(yǔ)言，進(jìn)行各不相同的形式語(yǔ)言表達(dá)。例如，英國(guó)已故著名的寫實(shí)派大畫(huà)家盧西恩·弗洛伊德的畫(huà)作，以其獨(dú)特的造型聞名于世，在他許許多多的人體畫(huà)中，我們可以看到的是，科學(xué)的透視和解剖，強(qiáng)健的形體和結(jié)構(gòu)，豐富的空間和體積等都是他獨(dú)特的個(gè)人造型語(yǔ)言。又例如，熱抽象畫(huà)派的創(chuàng)始人，俄國(guó)大畫(huà)家康定斯基的畫(huà)作，運(yùn)用了造型中的節(jié)奏語(yǔ)言，讓他的畫(huà)作以音樂(lè)般的高低強(qiáng)弱、松緊疏密、虛實(shí)快慢等形式，進(jìn)行點(diǎn)、線、面的造型穿插，從而形成他獨(dú)具特色的藝術(shù)形式。再例如，冷抽象畫(huà)派的代表人物，德國(guó)大畫(huà)家蒙德里安的畫(huà)作，運(yùn)用垂直線條和水平線條交叉后，形成大小比例不盡相同的方形塊面，再涂上冷熱不同的原色，形成了他獨(dú)特的藝術(shù)形式。在他的畫(huà)作中我們可以很鮮明地看到，運(yùn)用不同比例的塊面和節(jié)奏不同的垂直線水平線進(jìn)行造型的形式創(chuàng)造。

三、構(gòu)圖的形式美

根據(jù)畫(huà)面要表現(xiàn)的題材和表現(xiàn)的內(nèi)容，將所要表現(xiàn)的對(duì)象加以合理的組織，使畫(huà)面形成一個(gè)內(nèi)在完整的骨架稱之為構(gòu)圖。簡(jiǎn)單地講，就是把所要表現(xiàn)的對(duì)象進(jìn)行組織和安排，使它變得更加好看。構(gòu)圖方式有很多種，但是不同的構(gòu)圖方式會(huì)給人以不同的視覺(jué)感受和不同的情感體驗(yàn)。例如，法國(guó)畫(huà)家籍里柯的畫(huà)作《梅杜薩之筏》，就是采用對(duì)角線式的構(gòu)圖方法，畫(huà)面以海平面與人物形成的對(duì)角線，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)焦點(diǎn)和不穩(wěn)定感，而畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)是在高舉手中揮動(dòng)白布求救的男子身上，體現(xiàn)出在驚濤駭浪的大海中，瀕臨死亡的人們最后求生的嘶叫。例如，意大利畫(huà)家卡拉瓦喬的畫(huà)作《圣母之死》是采用了S形的構(gòu)圖方式，畫(huà)面是由S形的人物遞進(jìn)關(guān)系，顯示出耶穌的門徒們正環(huán)繞著圣母哭泣哀悼。這種構(gòu)圖形式有著流動(dòng)感和傳遞感，使畫(huà)面中的耶穌門徒有對(duì)圣母死亡的述說(shuō)感，與圣母的死亡給人以悲傷的索繞感。還有一些構(gòu)圖方式，也經(jīng)常會(huì)被運(yùn)用到；如三角形的構(gòu)圖方式，給人以畫(huà)面的恒定和穩(wěn)定感；倒三角形的構(gòu)圖方式則與三角形的構(gòu)圖方式相反，產(chǎn)生強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感；又如斜線的構(gòu)圖方式給人以運(yùn)動(dòng)和平靜相交織在一起的感受。由此構(gòu)圖的形式在我們水粉畫(huà)繪制中，起到畫(huà)面情感表達(dá)的助推作用。

四、材質(zhì)的形式美

水粉畫(huà)是通過(guò)礦物質(zhì)顏料與水分的調(diào)和后，繪制而產(chǎn)生的視覺(jué)造型藝術(shù)。水粉畫(huà)不像油畫(huà)那樣可以長(zhǎng)期在油未干的情況下，進(jìn)行反復(fù)修改和繪制，水粉只能在一定的時(shí)間內(nèi)將表現(xiàn)的對(duì)象繪制出來(lái)。這是由于水粉畫(huà)的材料所決定的，水粉顏料是用水做為調(diào)合的媒介劑，而油畫(huà)是用油作為油畫(huà)顏料調(diào)合的媒介劑。眾所周知，水跟油相比較，水要比油干得快些，原因是水比油揮發(fā)得快些，所以油畫(huà)可以在長(zhǎng)時(shí)間未干的狀態(tài)下繼續(xù)進(jìn)行繪制，可是水粉畫(huà)卻不能這樣來(lái)繪制。因而水粉畫(huà)呈現(xiàn)出與油畫(huà)不同的一面來(lái)，水粉畫(huà)在短時(shí)間的繪制下，能很好地抓住對(duì)象的感覺(jué)特征，能鮮活生動(dòng)地傳達(dá)畫(huà)面內(nèi)容，原因是水粉畫(huà)在短時(shí)間的繪制中，使人的視角和感受不容易麻木和遲鈍。又因水粉材質(zhì)的特殊性，畫(huà)面出現(xiàn)的效果也與油畫(huà)有所不同，水粉畫(huà)給人以天然礦物的樸素、簡(jiǎn)潔、淡雅、無(wú)光澤的純樸效果，不同于油畫(huà)的珠光寶氣，富麗堂皇的華麗效果。二者相比較來(lái)講，水粉畫(huà)更加具有平易近人的形式美感。水粉還具有與油畫(huà)相同之處，可以在畫(huà)面上進(jìn)行覆蓋，具有較強(qiáng)的遮蓋力，也可以像油畫(huà)一樣厚涂，或是做一些適當(dāng)?shù)募±硇Ч?。水粉?huà)以其自身獨(dú)特的特性作為一種廉價(jià)的繪畫(huà)材料，長(zhǎng)期以來(lái)備受廣大的師生所歡迎，作為色彩基礎(chǔ)學(xué)習(xí)的必備材料。

五、技法的形式美

水粉畫(huà)用的筆，通常采用羊毫或狼毫的排筆，因?yàn)檫@兩種筆使用方便，毫毛的吸水性強(qiáng)便于調(diào)和顏料。水粉畫(huà)技法簡(jiǎn)單地分為濕畫(huà)法和干畫(huà)法，顧名思義，濕畫(huà)法就是用水分比較多的畫(huà)法，干畫(huà)法就是用水分比較少的畫(huà)法。二者呈現(xiàn)出的效果也有所不同，濕畫(huà)法由于用水較多，畫(huà)面的筆觸沒(méi)有厚度感，所產(chǎn)生的效果給人以清新、淡雅、潤(rùn)澤的柔美感。而干畫(huà)法與濕畫(huà)法則相反，在用水相對(duì)較少的情況下，畫(huà)面的筆觸感自然強(qiáng)烈、明顯具有厚度感，所產(chǎn)生的效果則是給人以雄渾、厚重、蒼勁的陽(yáng)剛感。水粉畫(huà)在用筆上也有其獨(dú)特性，畫(huà)水粉畫(huà)講究下筆要肯定，不要來(lái)回改筆，給人以清爽利落感。運(yùn)用的筆法有箭筆、掃筆、按筆、揉筆，產(chǎn)生的效果也不盡相同，箭筆是最為基本的筆法，以中鋒行筆，力透紙背地展現(xiàn)出男性剛毅的力量感。掃筆是以側(cè)鋒行筆，用于畫(huà)面背景鋪色以及大面積色彩的繪制，展現(xiàn)出的視覺(jué)效果是力掃千鈞、不可一視的整體感。按筆是運(yùn)用筆頭、筆肚、筆根迅速按下提起，產(chǎn)生點(diǎn)狀或塊狀的色。一般使用在團(tuán)塊狀的造型上，給人以高山墜石、點(diǎn)到為止的視覺(jué)感受。揉筆則不分筆的中鋒或側(cè)鋒，直接在畫(huà)面上進(jìn)行揉搓對(duì)象的過(guò)濾面或暗面，呈現(xiàn)出柔和過(guò)渡的女性之美，與之前的箭筆、掃筆、按筆產(chǎn)生陰陽(yáng)的互補(bǔ)感。這些不同筆法的使用，正是水粉畫(huà)技法形式美的關(guān)鍵所在之處。

綜上所述，水粉畫(huà)作為一種繪畫(huà)的藝術(shù)形式，長(zhǎng)期以來(lái)只被人們大量地運(yùn)用到基礎(chǔ)教學(xué)中，卻往往忽略了水粉畫(huà)自身特有的藝術(shù)價(jià)值。闡述水粉畫(huà)的色彩、造型、構(gòu)圖、材質(zhì)、技法的表現(xiàn)形式，目的使我們能夠更加清醒地認(rèn)識(shí)，水粉畫(huà)具有的特性和豐富的形式美。

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[6]何啟陶.《水粉畫(huà)技法要點(diǎn)答問(wèn)》.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社

作者簡(jiǎn)介：鄭輝，貴州輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師。