畫中自有情如意——董其昌《山水圖頁(yè)》抉微

文‖潘美希

一、董其昌其人其畫

董其昌（1555—1636年），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，華亭（今上海松江）人，晚明書畫家、鑒賞家。董其昌擅畫山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色古樸典雅，以禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表。其畫及畫論對(duì)明末清初畫壇影響甚大。書法成就以行草書造詣最高，出入晉唐，自成一格，能詩(shī)文。代表作有《巖居圖》、《秋興八景圖》、《晝錦堂圖》、《畫禪室隨筆》等。

董其昌的《山水圖頁(yè)》是中國(guó)古代傳統(tǒng)繪畫里的一幀佳品。該畫現(xiàn)為福建博物館館藏文物之一，由福建建甌籍陳英于1992年捐與福建省政府?！渡剿畧D頁(yè)》（圖1）為墨筆金箋本，縱長(zhǎng)32厘米，橫寬24厘米，左下角蓋積翠園園主和嵐英珍賞兩個(gè)白文方章。圖中石峰嵯峨，雜樹群立，遠(yuǎn)山隱約，近水平靜，河畔樹下有茅亭，確實(shí)是清雅簡(jiǎn)明，平淡質(zhì)樸，墨韻自然，絲毫無(wú)雕琢之氣。題辭也只是四字行書“董玄宰畫”。印記頗大，正方形，小篆陽(yáng)文“昌”，單純古樸，簡(jiǎn)明雅正，與畫與字渾然成一體，十分和諧。構(gòu)圖遵循三段法，即是遠(yuǎn)山、中水、坡樹的造型。繪畫發(fā)揮高深的書法功底，其特點(diǎn)是筆法分明，皴法次序井然，層次清晰，在渴淡的明晰中求渾厚、求變化。樹干多以蒼而毛的渴筆勾皴，然后以各種“混點(diǎn)”點(diǎn)寫，強(qiáng)調(diào)每一筆的獨(dú)立性，秩序感很強(qiáng)，并著意于墨筆由濃及淡的漸變，顯得“幽深淡遠(yuǎn)”。特別注意提、按、頓、挫的行筆變化，在他的筆墨中體現(xiàn)了“平淡天真”的禪學(xué)意味。

二、誰(shuí)言一點(diǎn)紅 解寄無(wú)邊春

線條是中國(guó)古典繪畫中重要的表達(dá)語(yǔ)言，它不僅表達(dá)出物象的輪廓、結(jié)構(gòu)、特征，最重要的是表現(xiàn)了藝術(shù)家的主觀情感。山水畫脫離作為人物畫的背景而獨(dú)立出來(lái)，從單純用線條空勾無(wú)皴，即線條線來(lái)表現(xiàn)景物的外輪廓，而至隨后的逐漸對(duì)線條表現(xiàn)語(yǔ)言的變革，出現(xiàn)了以長(zhǎng)短線相互結(jié)構(gòu)的皴法，山石上既有線條勾勒，又有皴擦，畫面油然生動(dòng)豐富，形體與空間的表達(dá)更加具有文人的氣質(zhì)。董其昌的《山水圖頁(yè)》中的線條形意相兼，輔以多種疏密有致的皴法，畫面清雅、俊朗，并注重利用線條造型引導(dǎo)，如圖2所示。在畫面右邊下方七枝雜樹長(zhǎng)在地面上，以七豎三橫等直線為主，豎線條的方向指向右上角；左下方茅亭的線條構(gòu)成鈍角三角形的鈍角和右邊中間小山的線條構(gòu)成直角三角形的銳角指向左上邊的石峰，而石峰由數(shù)條曲線條勾勒，構(gòu)成角方向指向右上角，右邊中間模糊遠(yuǎn)山的線條構(gòu)成鈍角三角形的鈍角的方向也指向右上角，即線條方向最終指向右上角，而右上角正是署名的位置，突出了畫面右上角的款識(shí)——四字行書“董玄宰畫”和小篆陽(yáng)文“昌”印記。正如他所說(shuō)：“士人作畫，當(dāng)以草隸奇書為之，樹如粗鐵，山如畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣?！币虼?，此畫旨?xì)w在于署名而非山水，山水只是襯托作用，那么于隱隱之間，似乎可令人揣摩的是：書畫是董其昌為人處世特別是為官的潤(rùn)滑劑，在官場(chǎng)上不爭(zhēng)權(quán)奪利，不惹是生非，也不冒頭諍諫，以平淡為宗，在喜歡溫順聽話之臣的皇帝看來(lái)，是一位好官，利用才學(xué)淵博，擅長(zhǎng)書畫，以送書畫處理好官場(chǎng)的人際關(guān)系；在民間，他作為京官和書畫家的雙重身份，社會(huì)地位高，求畫求書者眾多，以書畫換取錢財(cái)，因此，董其昌作山水畫必須突出署名的視覺(jué)效果，使求畫者和賞畫者第一視覺(jué)可知由他所作。

三、山水懷抱意興心緒

從審美趣味和審美觀念的歷史變化來(lái)深入把握董其昌所理解和創(chuàng)造的藝術(shù)意境，從“意境”構(gòu)造上看，北宋山水畫屬于一種“無(wú)我之境”，而元代山水畫則屬于一種“有我之境”。所謂“無(wú)我之境”是情感思想沒(méi)有直接外露，它主要通過(guò)純客觀地描寫對(duì)象傳達(dá)出作家的思想感情。而所謂“有我之境”與北宋恰好相反，形似與寫實(shí)迅速被放在很次要的地位，極力強(qiáng)調(diào)的是直觀的意興心緒。明代繪畫也是一種“有我之境”，這是對(duì)元畫意境的一種演變和發(fā)展。董其昌是生活在晚明時(shí)代，他的山水畫的意境創(chuàng)造方面深受到明代這種特定的審美觀念和審美趣味的深刻影響，因此，董其昌的山水畫中，山水只是起著媒介作用，隱喻著他的意興心緒。

《明史·董其昌傳》稱其：“性和易，通禪理”，他處世與藝術(shù)均以才智與禪理融合，而求平淡為宗。董其昌所處的并不是使人舒心的時(shí)代，而是朝政極為腐敗，政治是非頗為尖銳的晚明時(shí)代，他對(duì)政治異常敏感，以禪理明哲保身，深知宦海險(xiǎn)惡極力避開，一有風(fēng)波，他就堅(jiān)決辭官歸鄉(xiāng)，但幾次反復(fù)起用。萬(wàn)歷十七年（公元1589年），34歲的董其昌中進(jìn)士，入翰林院做官，便對(duì)仕途惶惑感嘆。公元1586年開始，宮廷為皇長(zhǎng)子朱常洛冊(cè)立太子一事，長(zhǎng)達(dá)15年的明爭(zhēng)暗斗。以廷臣看來(lái)，冊(cè)立皇子為太子，是定國(guó)之本，不能不關(guān)心，不能不力爭(zhēng)。董其昌作為廷臣兼皇長(zhǎng)子朱常洛的講官，感到此事的嚴(yán)重性，可他卻避而了之，借病告假歸里（萬(wàn)歷二十七年），離開京城，在江南休養(yǎng)達(dá)七年。天啟四年魏忠賢奸黨之亂，正當(dāng)這場(chǎng)血淋淋、驚心動(dòng)魂的忠奸是非的搏斗之時(shí)，董其昌卻平步青云，天啟四年擢任禮部右待郎，天啟五年赴任南京禮部尚書。不過(guò)，董其昌認(rèn)為自身安全比做官更重要，為免遭亂政禍害，在天啟六年，72歲時(shí)，深自遠(yuǎn)引，告老還鄉(xiāng)。待魏忠賢奸黨被鏟除，政局一時(shí)穩(wěn)定之后，以78歲高齡自家鄉(xiāng)啟程北上，應(yīng)召掌詹事府事。

《山水圖頁(yè)》隱含董其昌的禪理人生觀，畫面下方河畔三片地象征著“道生一、一生二、二生三、三生萬(wàn)物”；石峰嵯峨象征著學(xué)而高則仕，但仕途由令人深感崎嶇險(xiǎn)要，為官無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰，明代后期的腐化現(xiàn)象，官場(chǎng)明爭(zhēng)暗斗隨時(shí)從高高的山峰掉下來(lái)；雜樹群立且樹下有茅亭象征著田園生活，即是綠樹清風(fēng)、小橋流水，非常簡(jiǎn)單卻詩(shī)意的生活，寧?kù)o而美好，與世無(wú)爭(zhēng)，但是沒(méi)有大都市的繁華，也沒(méi)有熱鬧的人群；高高的石峰在畫面所占幅面大說(shuō)明走仕途是社會(huì)主流思想，讀書主要出路就是要做官；石峰與雜樹隔河相望，隱含處身官場(chǎng)與田園生活是兩種生活觀，但兩者僅有一水之隔；河流彎曲向上傳達(dá)了官場(chǎng)一波三折，最后沒(méi)有達(dá)到權(quán)利頂峰就退出。

《山水圖頁(yè)》是董其昌幾十年的仕途生涯的寫照，以禪理作為明哲保身的處世思想，一有政治風(fēng)波，他就堅(jiān)決辭官歸鄉(xiāng)，以回避的態(tài)度對(duì)待現(xiàn)實(shí)的矛盾或官場(chǎng)的是是非非，風(fēng)波一平息起用就赴任，幾次反復(fù)歸隱和出山說(shuō)明仕途還是他的主導(dǎo)人生觀。

[1]（俄國(guó)）瓦西里·康定斯基.論點(diǎn)線面[M].羅世平,魏大海,辛麗,譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社,2003.

[2]（美國(guó)）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].孟佩欣,譯.長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社,2008.

[3]張紅霞.中國(guó)文人畫與水墨畫精品鑒賞[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社,2010.

[4]程至.中國(guó)歷代繪畫理論評(píng)注（明代卷）[M].武漢：湖北美術(shù)出版社,2009.

[5]單國(guó)強(qiáng).明代繪畫史[M].北京：人民美術(shù)出版社,2001.

[6]周林生.明代繪畫(修訂版)[M]//中國(guó)名畫名家賞析.石家莊：河北教育出版社,2004.